Тренажеры фото и их названия: Название тренажеров в тренажерном зале с картинками

Содержание

фото, названия и отзывы о производителях :: SYL.ru

Те, кто впервые отправляется в спортзал, зачастую теряются и не знают, как правильно работать с местным оборудованием. Различные виды тренажеров, установленные в таких помещениях, предназначены для работы с разными группами мышц, и для эффективных занятий спортом атлет должен знать все о правилах работы с ними.

Почему важно правильно заниматься?

Достаточно часто в спортивном зале можно наблюдать новичков, которые растерянно смотрят на действующие тренажеры и не знают, какие возможности собственного тела они могут развить с их помощью. Ни программы, ни собственного тренера, ни мотивации у таких людей, как правило, нет, поэтому они могут посетить заведение раз или два, после чего забывают о своем желании стать красивее и стройнее. Не спасает даже наличие абонементов с большим сроком годности, таким людям не жалко даже собственных денег.

Первое, что необходимо сделать — честно признаться себе в том, что виды тренажеров в тренажерном зале приводят вас в неистовый ужас. Незнание подтолкнет вас дальше и поможет понять, как с ними правильно обращаться. Далее понадобится разработать программу упражнений, которые вы будете выполнять для развития и укрепления мышц вашего организма. Сделать это можно с помощью профессионального инструктора, если у вас на это нет достаточного количества денег, можно найти в интернете большое количество комплексов упражнений, подходящих для использования.

Все задания должны выполняться правильно, только в этом случае удастся добиться нужного результата и избежать появления травм. Следуйте строгим инструкциям, используйте правильные виды тренажеров в зале, скорректируйте свое питание — это основные рекомендации для тех, кто только начинает работать над своим здоровьем.

Как проработать бицепсы?

На первый взгляд работа над своим телом кажется достаточно простой. Например, чтобы добиться развитых бицепсов, необходимо использовать для этого подходящие виды тренажеров, фото спортсменов с прокачанными «банками» вызывает жгучую зависть у тех, кто находится на начальном этапе. Одним из устройств, способных помочь в работе над мышцами рук, является машина для прокачки бицепсов и широчайших, она очень проста в применении.

Для выполнения упражнения нужно будет взяться за гриф так, чтобы ладони были направлены вперед. Руки необходимо вытянуть, грудь расправить, а пресс — максимально напрячь. Как только вы достигли исходного положения, потяните гриф к своей груди. Мышцы рук должны быть задействованы по минимуму, основной упор должен быть сделан на боковые мышцы спины, если все сделано правильно, вы ощутите своеобразные ощущения. Удерживайте гриф в таком положении 3-5 секунд, после чего можно медленно вернуться на исходную. Один сет состоит из 8-10 повторов данного упражнения, а в каждой тренировке следует выполнять три сета.

Существуют комбинированные виды тренажеров, которые направлены на развитие сразу нескольких видов мышц. К ним можно отнести гребной, с помощью которого можно развивать пресс, бицепсы, квадрицепсы и спину, кроме того, он является отличным вариантом кардиоупражнения. Каждый уважающий себя зал должен обладать подобным оборудованием, ведь оно пользуется большой популярностью среди спортсменов.

Возьмитесь за ручки и поставьте ноги на специальную платформу. Во время выполнения упражнения ваш пресс должен быть напряженным, а спина — прямой. Как только вы оказались в нужной исходной позиции, нужно начать отталкиваться ногами от платформы и одновременно тянуть на себя гриф. Ноги должны быть максимально прямыми, а локти — не выходить за пределы вашего туловища. Правильный возврат в исходную позицию предусматривает сгибание бедер, наклоняться вперед не нужно.

Оборудование, позволяющее развивать двуглавые мышцы плеч, пользуется огромной популярностью, и все новички хотят опробовать свои силы именно на нем. В список подходящих тренажеров также входит скамья Скотта, и так называемая «бицепс-машина», однако, их можно найти далеко не во всех спортклубах.

Какое оборудование подойдет для работы над ногами?

Только системный подход с использованием определенных видов тренажеров для ног может помочь достигнуть высоких результатов. Некоторые спортсмены чередуют занятия спортом и устраивают отдельные тренировки для соответствующих мышц. Самым популярным из них является тренажер Гаккеншмидта, его можно найти в каждом клубе, он удобен в использовании и помогает проработать не только ягодицы, но и квадрицепсы.

Сядьте на тренажер, затем откиньтесь на его спинку и разместите ноги на платформе. Как только вы заняли исходное положение, начинайте медленно толкать ноги вперед таким образом, чтобы колени были слегка согнуты, но ноги не были прямыми. Далее нужно подтянуть колени к груди, опуская вес, таким образом у вас получится один повтор. Для закрепления эффекта нужно сделать это упражнение 25-30 раз. Начинайте с небольшого веса, и ориентируйтесь на свое самочувствие. При малейших признаках слабости прекращайте выполнение задания.

Мышцы ног являются одними из самых сложных для проработки, поскольку имеют глубокое залегание. Для их проработки понадобится использовать специальные виды тренажеров и проводить тренировки с высокой интенсивностью. Важно достигать того состояния, при котором вы можете брать большие веса и без каких-либо сложностей выполнять, как минимум, среднее количество повторов (10-15 штук).

Большую часть необходимого оборудования для работы над ногами можно найти в спортклубах, в независимости от их положения и статуса. Подойдут специальные тренажеры для икр, а также те из них, что позволяют тренировать сгибание/разгибание ног в коленях в лежачем и сидячем положениях. Самая большая очередь, как правило, образуется у оздоровительной машины, похожей на изобретение Гаккеншмидта, но с одним отличием — здесь используется платформа.

Как накачать грудные мышцы?

По мнению спортсменов, каждый уважающий себя мужчина должен обладать мощными руками и грудью. Если вы знаете подходящие для работы над этой группой мышц виды тренажеров и как на них заниматься, у вас есть все шансы перещеголять парней, которые ежегодно демонстрируют на пляже роскошную фигуру. Обратите внимание на то, что нужно прорабатывать как внутренние, так и внешние части мышц, чтобы добиться действительно хорошего результата.

Одним из самых востребованных тренажеров для груди является «Пек дек», с помощью которого также можно прокачивать руки. Чтобы им воспользоваться правильно, нужно сесть на него так, чтобы ваша спина уперлась в оборудование. Возьмитесь за держатели, а затем начинайте сводить вместе локти и руки. Важно добиться того, чтобы они почти прикасались друг к другу. Грудные мышцы и руки должны быть напряжены в момент выполнения упражнения, иначе толку не будет. Затем нужно вернуться в начальное положение. Рекомендуется выполнять, как минимум, 2 подхода по 10 повторений.

Чтобы получить наглядную динамику, чередуйте различные виды тренажеров в зале, фото собственных грудных мышц, сделанные с интервалом в 3-4 недели, помогут вам понять, действительно ли вы находитесь на правильном пути. Для развития груди также можно использовать кроссовер и машину Хаммера, но они есть далеко не в каждом спортклубе. В последнее время большое количество спортивного оборудования устанавливается на специальных площадках во дворах и парках отдыха, попробуйте поискать нужные агрегаты там.

Роскошный пресс — миф или реальность?

Заветные шесть кубиков на животе — мечта многих людей, далеких от спорта. Ради справедливости стоит отметить, что и у опытных спортсменов не всегда получается добиться подобного результата. Чтобы иметь рельефный живот, можно воспользоваться наиболее подходящими видами тренажеров для пресса, лучше всего сочетать их с дополнительными упражнениями в домашних условиях.

Проще всего использовать в данном случае специальную скамью, она имеется абсолютно в каждом зале. Исходное положение — сядьте на нее и зацепитесь за ролики ногами, затем руки сложите за голову таким образом, чтобы шея и плечи располагались на одной линии. Чтобы выполнить упражнение, нужно будет аккуратно откинуться назад, плечи должны оказаться на расстоянии нескольких сантиметров от скамейки. Напрягите пресс и попытайтесь поднять себя, обратите внимание — нужно поднимать именно спину, голову тянуть вперед не надо. Рекомендуется выполнять 5 комплексов по 10 повторений.

Вы также сможете стабилизировать корпус с помощью наиболее подходящих видов тренажеров в тренажерном зале, фото и инструкции по их использованию вы сможете найти либо на самом оборудовании, либо на дополнительных стендах поблизости. Очень важно использовать несколько разновидностей машин для работы над прессом, в частности, римские стулья, наклонные скамьи, гимнастические ролики, подойдет даже обычная шведская стенка.

Какую пользу можно получить от кардиотренажеров?

Особенно важно обладать полной информацией о видах тренажеров и их предназначении при кардиотренировках, поскольку речь идет о главной системе организма – сердечно-сосудистой. Базовым оборудованием здесь является беговая дорожка, ее следует использовать в самом начале каждого занятия, чтобы мышцы организма взбодрились и были готовы к активной работе. Но она чаще всего бывает занята, поэтому следует рассматривать и альтернативные варианты, например, гребной тренажер или кросс-станцию.

Последняя помогает прорабатывать абсолютно все тело и имеет эффект, схожий с беговой дорожкой и не требующий излишних усилий. Интенсивное воздействие, вызванное скольжением по дуге, достигается путем правильного выполнения упражнения. Нужно лишь взяться за поручни, после чего начать двигать руками так, словно вы прямо сейчас бежите по дорожке стадиона. Бедра должны быть прямыми, чтобы проработка мышц осуществлялась правильно. Заниматься на такой машине нужно 15-20 минут.

Отдельно в данном случае следует рассматривать велотренажеры, которые положительно влияют на дыхательную и сердечно-сосудистую систему, а также помогают развивать мышцы ягодиц и ног. Такие виды спортивных тренажеров делятся на магнитные и механические. Первые являются более плавными, нагрузка там будет напрямую зависеть от величины расстояния между маховиком и магнитными поверхностями, во втором случае — от того, насколько сильно натянут ремень.

Можно ли укрепить спину с помощью подобного оборудования?

В школьные годы учителя физкультуры постоянно заставляли вас подтягиваться, но вы так и не освоили это упражнение? У вас появился шанс наверстать упущенное с помощью собственных знаний. Вам не понадобятся тренера, которые умеют работать с разными видами тренажеров в зале, фото физически крепких спортсменов в различных журналах больше не будут вызывать у вас жгучую зависть, ведь вы сами обладаете тайным знанием, как развить собственную спину и сделать ее по-настоящему крепкой.

Одной из самых известных машин, помогающих проработать соответствующую группу мышц, является гравитрон. Достаточно просто установить нужную массу, которую вы планируете поднимать, затем взяться за ручки и встать на специальные площадки коленями. Затем нужно начать подтягиваться таким образом, как будто вы делаете это на обычном турнике. С помощью площадок вам будет намного проще опускаться и подниматься. Рекомендуется выполнять три комплекса по 8-10 повторений.

Скамья для разгибаний, блочные тренажеры, Т-грифы — все это подойдет для того, чтобы прорабатывать крупный мышечный пласт, защищающий позвоночник и спинной мозг. Внушительный внешний вид каждый может приобрести именно за счет массивной спины, поэтому ее определенно стоит проработать как следует. Специальные виды тренажеров в тренажерном зале помогут вам достичь хороших результатов, тяговые упражнения поначалу будут даваться вам с большим трудом, но постепенно вы почувствуете, какую неоценимую пользу они приносят.

Какие машины пользуются популярностью у девушек?

Представительницы прекрасного пола в большинстве своем редко разбираются в видах тренажеров и их названиях, приходя в зал, они заводят новые знакомства и зачастую передают опыт успешных тренировок по цепочке. Чаще всего девушек можно увидеть на степперах, с помощью которых выполняется упражнение, похожее на подъем по лестнице. Можно настроить тренажер таким образом, что каждая педаль будет иметь свою собственную нагрузку, что даст возможность усилить интенсивность выполнения упражнения.

Эллипсы — специальные машины для занятий спортом, которые сочетают в себе функционал сразу нескольких своих сородичей. Такие виды тренажеров, фото которых достаточно часто публикуют на обложках спортивных журналов, весьма просты в использовании. Девушки предпочитают использовать их для укрепления ягодиц, бедер и ног, а также снижения нагрузок на голеностоп и колени. Верхняя часть тела — грудь, плечи и руки, также может быть укреплена с помощью такого оборудования.

Что подойдет для парней?

Считается, что некоторые виды тренажеров в зале подходят только мужчинам, но это далеко не так. Все зависит от потребностей и желаний спортсмена, например, парни хотят иметь развитые дельты, и постоянно прокачивают эту группу мышц. Девушки также могут прорабатывать дельтовидные с помощью шрагов с гантелями или на специальной «бабочке», главное, упражнение должно быть выполнено корректно, в противном случае есть риск навредить своему здоровью.

Девушки любят парней с большими, мощными и сильными руками, именно поэтому последние постоянно тренируют не только бицепсы, но и трицепсы. Среди видов тренажеров, наиболее подходящих для проработки данных видов мышц, следует отметить брусья и блочную раму. Они предназначены для тех, кого не устраивает обычная работа со свободным весом и различными штангами, и кто хочет добиться внушительного размера рук.

Какие еще существуют тренажеры?

Помимо привычного силового оборудования в спортивных клубах можно найти наборы для занятия аэробикой и пилатесом. Несмотря на то, что они не пользуются той же популярностью, как некоторые виды тренажеров в зале, фото девушек с обручами, ковриками и маленькими гантельками, публикующиеся в различных журналах, уже давно символизируют здоровый образ жизни у населения.

Как правило, такое дополнительное оборудование используется при проведении групповых занятий, на них можно записаться у администратора спортивного клуба. В большинстве случаев их посещение входит в стоимость купленного абонемента, однако эту информацию лучше всего уточнить до его приобретения. Поскольку посетители спортзалов хотят похудеть, и тем или иным образом повлиять на проблемные зоны, за снарядами обычно выстраивается большая очередь. Чтобы ее избежать, лучше всего заниматься в то время, когда клиентов в клубе немного — в полуденное и дневное время.

Нужно ли вообще идти в спортзал?

Несмотря на то, что тренажерные залы продолжают открываться в мегаполисах с невероятной скоростью, далеко не все спортсмены спешат туда. Некоторые предпочитают заниматься в домашних условиях, и для этого даже покупают тренажеры, виды и описание упражнений они находят в интернете и пытаются своими силами привести свое тело в порядок. Далеко не во всех случаях им это удается, поскольку они не учитывают возможности собственного организма.

Абонементы в спортзал стоят достаточно недешево, но взамен его покупатель сможет получить возможность воспользоваться всем необходимым оборудованием для собственного оздоровления. Кроме того, крупные организации периодически устраивают распродажи, на которых можно сэкономить и приобрести путевку в зал можно со скидкой до 50%.

Приобретать тренажеры за свой счет достаточно дорого, делать это можно только в том случае, если вы планируете постоянно на нем заниматься. Отдельной проблемой является выбор наиболее подходящего места для установки оборудования. Удобнее всего пользоваться тренажерами при наличии частного дома, если он расположен за городом, то дополнительно к прекрасной фигуре и хорошему самочувствию вы получите дополнительную дозу свежего воздуха, положительно влияющего на здоровье.

Специализированные тренажеры

Специализированные тренажеры

Отдельной большой группой тренажеров, используемых для подготовки космонавтов, являются специализированные тренажеры (около 23%). К таким тренажерам, разработанным ООО «Центр тренажеростроения и подготовки персонала», относятся, например, специализированный тренажер «Выход-2» и специализированные тренажеры для подготовки экипажей космонавтов по ручному управлению транспортным пилотируемым кораблем (ТПК) Союз МС.

ООО «Центр тренажеростроения и подготовки персонала» начал работу 2002 г. над специализированным тренажером «Выход-2». Основное назначение тренажера – это теоретическая и практическая подготовка космонавтов по эксплуатации систем скафандра «Орлан-МК», бортовой системы стыковки (БСС) и средств шлюзования и обеспечения выхода (СШОВ), выполнение рабочих операций по подготовке скафандров и оборудования отсеков при проведении выхода в открытый космос, а также отработка навыков по управлению системами скафандров в штатных режимах и нештатных ситуациях и комплексная отработка выполнения циклограмм шлюзования в штатных режимах и нештатных ситуациях. С момента создания и по сегодняшний день тренажер постоянно модернизируется в соответствии с изменениями состава бортового оборудования. Наиболее глубокая модернизация тренажера выполнялась в рамках договора 2011-2013 г. Наиболее существенными изменениями в составе тренажера, которые выполнил ООО «Центр тренажеростроения и подготовки персонала», являются интеграция ПКУ нового поколения, использование беспроводных технологий передачи данных, полная замена телевизионной системы наблюдения, использование новых скафандров «Орлан-МК», развитие системы моделирования с учетом использования в процессе шлюзования объема космического корабля и новых модулей МКС.

На фото – пульт контроля и управления тренажера «Выход-2»

В настоящее время в ФГБУ «НИИ ЦПК имени Ю.А. Гагарина» работают два специализированных тренажера для подготовки экипажей космонавтов по ручному управлению транспортным пилотируемым кораблем (ТПК) Союз МС. Задача этих тренажеров подготовить экипажи космонавтов по контролю автоматических режимов и ручному управлению ТПК Союз МС при возникновении нештатных ситуаций на этапах сближения, облёта, причаливания, стыковки с МКС и перестыковки с одного стыковочного узла МКС на другой. На этапе подготовки на специализированных тренажерах космонавты закрепляют теоретические знания и приобретают профессиональное мастерство по выполнению отдельных операций, приемов, режимов управления в штатных и аномальных режимах полета ТПК.

Наличие двух комплектов специализированных тренажеров «Дон-Союз ТМА» и «Дон-Союз ТМА2» позволяет вести подготовку к полету нескольких экипажей одновременно. Рабочее место оператора (РМО) представляет собой спускаемый аппарат транспортного пилотируемого корабля. Для полного моделирования условий реальной деятельности космонавта в состав РМО входит оборудование, которое напрямую связано с функциональным назначением тренажера, а именно: пульт космонавта ПКСА «Нептун-МЭ-МК» в тренажном исполнении, макет визира специального космонавта в тренажном исполнении (ВСК-4Т) на базе LCD монитора, органы управления движением ТПК и т.д.

Тренажный пульт космонавта представляет собой программно-аппаратный комплекс, реализованный в виде отдельного конструктива, который является копией штатного. Внутри пульта размещена аппаратура вычислителя (встроенного компьютера) и устройства сопряжения с органами управления и индикации самого пульта, которые под управлением специального программного обеспечения обеспечивают функционирование пульта в соответствии со штатной логикой работы.

На фото – общий вид рабочей зоны космнонавтов тренажера «Выход-2»

Каждый комплект тренажера оснащен пультом контроля и управления. Именно за таким пультом в центральном кресле сидит инструктор, проводящий тренировку. Пульт контроля и управления оснащен средствами наблюдения за космонавтами, мониторами-повторителями визуальной обстановки и даже средствами управления кораблем. Вычислительные средства тренажера моделируют полет ТПК и МКС, визуальную обстановку, которая отображается как на приборе ВСК-4Т, так и в иллюминаторах, моделируется работа тех бортовых систем корабля, которые задействованы в процессе сближения, причаливания и стыковки.

Вычислительный комплекс тренажера предоставляет инструктору широкие возможности по управлению тренировкой при подготовке космонавтов. Инструктор с помощью кнопок и форматов на экране мониторов, выполняет все подготовительные и сервисные операции. Эти операции заключаются в задании начальных условий для проведения тренировки или вводе их из базы данных, подключении при помощи функциональных клавиш (кнопок) нужных для тренировки устройств.

После отработки директивы «Пуск» космонавт, находящийся в макете ТПК (РМО), начинает процесс сближения, причаливания и стыковки ТПК и МКС, используя органы управления РМО, соответствующие органам управления реального корабля. Управляющие воздействия оператора через УСО поступают в в ычислительный комплекс тренажера, где они обрабатываются моделями бортовых систем ТПК и моделью движения. Инструктор, находящийся на ПКУ, также участвует в процессе тренировки, вводя нештатные ситуации и другие управляющие воздействия.

На фото – пульт космонавта в тренажном исполнении

В результате моделирования данные движения ТПК и МКС каждые 100 мс передаются программам СИВО, которые рассчитывают управляющие воздействия для имитаторов МКС и телеаппаратуры. После отработки этих воздействий телеаппаратура тренажера формирует суммарное изображение МКС, Земли и звездного неба для всех средств наблюдения оператора и инструктора. Модели бортовых систем управляют также индикаторами в РМО, отображающими работу бортовых систем корабля. Таким образом, достигается необходимая имитация полета, сближения и стыковки ТПК и МКС.

В процессе тренировки выводится протокол, в котором зафиксированы основные события тренировки, записывается ход тренировки для последующего воспроизведения. По окончании тренировки печатаются графики движения ТПК.

На всех этапах подготовки в состав специализированных тренажеров включаются устройства и приборы, которые обеспечивают: контроль хода обучения, оценку действий тренируемого космонавта, оперативное управление процессом обучения, корректировку (при необходимости) программы обучения.

Контроль и оценка деятельности космонавтов осуществляется на основе объективных критериев, учитывающих точностные, временные и надежностные показатели деятельности, характеризующие вероятностную достоверность выполнения поставленных перед экипажем задач.

16 невероятно стильных фитнес-клубов мира по версии Architectural Digest

Один из самых авторитетных ресурсов о современной архитектуре и дизайне Architectural Digest составил список стильных фитнес-клубов мира. Большинство этих клубов оснащены тренажерами Life Fitness. Их премиальный уровень выражается не только в превосходных характеристиках и обширном функционале, но и в экстерьере. Благодаря превосходному внешнему виду оборудование Life Fitness органично дополняет интерьеры тренажерных залов, выполненные в разных стилях.

 

1. Многоуровневый фитнес-клуб TMPL Gym*, расположившийся в Адской кухне*, поражает архитектурными и дизайнерскими изысками. Проект Ульяма Софилда (Studio Sofield) удостоен награды National Design Award. К услугам посетителей уникальное предложение: 25-метровый бассейн с морской водой (единственный в своем роде среди всех клубов Нью-Йорка), где проводятся акваклассы, программируемое оборудование, студия сайклинга дополненной виртуальной реальности с 9-метровым видеоэкраном, парильни, сауна. Открытые 8-метровые потолки поддерживаются подсвеченными прямыми колоннами. На просторной площади в почти 3 700 кв. м установлено самое современное технологичное фитнес-оборудование***. TMPL позволяет совершить побег от реальности в мир научной фантастики.

*TMPL = Temple (храм)
**Ранее один из самых опасных криминальных районов Манхэттена, прославленный в фильме «Банды Нью-Йорка», а ныне изобилующий театрами и модными ресторанами.
***Клуб TMPL Gym полностью оборудован тренажерами Life Fitness и Hammer Strength.

 

2. У клиентов одного из этих великолепно оформленных залов нет проблем с поиском мотивации. На изображении элегантный центр тайского бокса La Belle Equipe, расположенный в 10-м округе Парижа. Миновав залитую солнцем зону ресепшен, посетители попадают в просторный открытый зал для тренировок, оформленный в стиле «индустриальный шик».

Labelleequipeparis.fr

 

3. Первая в Трайбеке* фитнес-студия The Class by Taryn Toomey больше похожа на бутик-отель: роскошные мраморные плиты, яркие акценты в виде минералов и светильников, мягкая палитра в розовых и серых тонах гармонично объединены в дизайне от архитектора Майкла Константина. Основатель студии и инструктор Тайрин Туми (ее клиентами вполне могут быть звезды уровня Дженифер Энистон и Наоми Уоттс) сотрудничала с дизайнером интерьеров Элизабет Кон (Elizabeth Kohn Design) и дизайнером интерьеров и целителем кристаллами Рашией Белл, которая предложила напольное покрытие из турмалина и гематита (полагают, что эти минералы способствуют очищению энергии и восстанавливают равновесие). Светильники из целебного прозрачного кварца от Келли Уеастлер и металлические светильники о Кристофера Бутса органично соседствуют с образцами «земляного искусства» и фотографиями, подобранными агентством Trove Art.

taryntoomey.com

*Трайбека — престижный район Манхэттена.

 

4. Современный Центр здоровья Акаши (Akasha Holistic Wellbeing Centre), над дизайном которого работало Бюро Дэвида Чипперфильда, занимает 3230 квадратных футов (300 кв. м) в здании лондонского отеля Café Royal. Специальное прорезиненное напольное покрытие итальянской фирмы Poliform амортизирует удары и предотвращает травмы, возможные при интенсивных физических нагрузках.

К услугам гостей Akasha Holistic Wellbeing Center спа-центр с 18-метровым узким бассейном, сауной и джакузи.
hotelcaferoyal.com

 

5. Лос-анджелесская студия Tracy Anderson Brentwood занимает 8 5000 квадратных футов (790 кв. м) в здании на пересечении бульвара Сан-Виценте и Монтана-авеню. Дизайн помещений разработан бюро Windsor Smith. Характерные направления студии — танцевальные кардиотренировки и силовые тренировки. Эти классы любят Гвинет Пэлтроу, Николь Ричи и Дженнифер Лопес. Залы студии Трейси Андерсон оснащены современными аудиосистемами, а климатическое оборудование поддерживает особые режимы температуры и влажности. Кроме того, студия предлагает индивидуальные занятия на тренажерах Андерсон — Iso-Kinetic Band System и Super G Floor (специальные тренажеры, которые минимизируют ударное воздействие при сохранении эффективности тренировок). Допонительные преимущества студии — люксовые раздевалки, салон укладки волос с органическими средствами по уходу за кожей и волосами, магазин.
tracyanderson.com

 

6. Отличная тренировка с превосходным видом на Лас-Вегас доступна гостям отеля Mandarin Oriental. Окна фитнес-центра и студии йоги выходят на город, но надежно укрывают от его суеты и шума.
mandarinoriental.com

 

7. Virgin Active Raffles Place в Сингапуре занимает трехэтажное здание площадью 33 000 квадратных футов (3065 кв. м) и вмещает разнообразные классы: для спиннинга, йоги, персональных тренировок и многих других направлений.

В просторном тренажерном зале Virgin Active Raffles Place есть кафе, зона отдыха и релаксации, где посетители могут расслабиться в спальных капсулах, саунах и соляных комнатах.
virginactive.com.sg

 

8. Equinox Bond Street, 30-й клуб сети в Нью-Йорке площадью 29 000 квадратных футов (2 694 кв. м), занимает четыре этажа в здании бывшей фабрики на углу Бродвея и Бонд-стрит, построенном в 1873 году. Детали интерьера подчеркивают архитектурные особенности пространства:  кирпичные арки в зоне ресепшен, необработанная кирпичная кладка, оригинальные фасад, открытые потолки высотой 5,5 м. Первый проект сети, выполненный архитектором Карой Манн.
equinox.com

 

9. Los Angeles Athletic Club с богатой историей был одним из первых частных спортивных клубов города. Клуб располагает площадью 80 000 квадратных футов (7 432  кв. м), на которых размещаются студия йога, класс сквоша, студия персональным тренировок, баскетбольная площадка и олимпийский бассейн.

За время существования (Los Angeles Athletic Club  был основан в 1880 году) клуб превратился в стильный бутик-отель с 72 номерами и сьютами. Пребывание в отеле открывает гостям доступ к фитнес-центру, закрытой spa-зоне и ресторану клуба. Цены на номера — от  $239 за ночь.
laac.com

 

10. Новый двухуровневый центр йоги Y7 Yoga, разместившийся на 3 200 квадратных футах (297 кв. м) в Верхнем Ист-Сайде*, был спроектирован сестрами-основательницами сети Сарой и Мейсон Леви. Шестая и самая большая студия вмещает магазин одежды, душевые, раздевалки и два зала для занятий йогой. Черные залы с инфракрасным обогревом освещаются свечами, зеркала отсутствуют: это пространство, закрытое от осуждающих взглядов. Один зал называется Biggie, другой Smalls — напоминание о хип-хоп корнях Y7**. Преданными клиентами студии стали модели, профессиональные спортсмены и знаменитости (Зося Мамет — давний клиент студии).
y7-studio.com

*Верхний Ист-Сайд — район Манхэттена в Нью-Йорке.
**The Notorious B.I.G. — один из самых влиятельных американских хип-хоп исполнителей, также выступавший под псевдонимом Biggie Smalls.

 

11. One Hot Yoga, построенная австралийской фирмой Rob Mills Architects and Interior Designers, — это современная студия в районе Саут-Ярра в Мельбурне. Создатели стремились объединить архитектуру и йогу, чтобы сформировать идеальное пространство для релаксации и погружения в себя.

В прошлом году рядом открылась студия One Hot Pilates в дополнение к студии йоги. Особенности ее интерьера — стены из необработанного кирпича и бетонные полы.
onehotyogaandpilates.com.au

 

12. Нью-Йоркская бутик-студия ModelFIT недавно открылась в Западном Голливуде. Характерные для сети минималистичный дизайн и светлая палитра повторяются в новой студии площадью 1 400 квадратных футов (130 кв. м). На одной из стен у стойки ресепшен размещена галерея с гравюрами и фотографиями (автором некоторых работ является местный художник Остин Вайнер) и уголок с пышными растениями, кактусами и цветочными конструкциями от Plant Ground Bloom.
modelfit.com

 

13. Для IMAXShift было перестроено складское здание XIX века на Плимут-стрит в Бруклине, в котором в годы Первой мировой войны находился один из крупнейших американских заводов по производству самодвижущихся торпед. Теперь здесь проводятся зрелищные групповые сайклинг-тренировки с использованием гигантской проекционно-звуковой системы IMAX. В зале площадью 7 000 квадратных футов (650 кв. м) участники классов могут совершить путешествие по Солнечной системе, велопрогулку по гавайскому пляжу или японским улочкам, а также в компании с Бейонсе — благодаря реалистичному видео на большом экране.
imaxshift.com

 

14. Суровый атлетизм воплощен в прогрессивном дизайне ванкуверской кроссфит-студии Studeo55 от BOX Interior Design — фирмы, специализирующейся на работе с ресторанами и отелями. В насыщенном яркими оттенками пространстве установлено современное оборудование для кроссфита, сайклинга и других видов тренировок.

После занятий посетители могут восстановить силы в психоделическом лаунже.
studeo55crossfit.com

 

15. В Лос-Анджелесе действуют две студии Body by Simone. В Западном Голливуде располагается двухэтажная студия площадью 3500 квадратных футов (325 кв. м) с булыжными полами, естественным освещением и внутренним двориком, который примыкает к студии. В Брентвуде — здание площадью 2 500 квадратных футов (232 кв. м) с открытыми балками, темными деревянными полами, естественным светом и чистыми линиями интерьера. Обе студии были спроектированы австралийским основателем бренда Симоной Де Ла Рю, среди клиентов которой Тейлор Свифт, Рози Хантингтон-Уайтли и Энн Хэтэуэй.
bodybysimone.com

 

16. Barry’s Bootcamp Venice занимает 8000 квадратных футов (743 кв. м) в двухэтажном промышленном здании на бульваре Линкольна в Лос-Анджелесе. Помимо услуг фитнеса, в студии можно воспользоваться стойкой для обмена мгновенными GIF-сообщениями, комнатой «Stretch Lounge» (для разогрева мышц как до, так и после тренировки), а также полюбоваться интерактивным граффити знаменитого художника Келси Монтегю, нанесенном на внешнюю стену здания. Во флагманской студии сети можно запросто встретить Аманду Сейфрид, Ким Кардашьян или Джессику Биль, которые заглянули сюда на тренировку.
barrysbootcamp.com

 

Источник: http://www.architecturaldigest.com/gallery/high-design-gyms-around-the-world-slideshow#1

Страница не найдена | Алтай Молодой. Управление молодежной политики и реализации программ общественного развития Алтайского края

В Новичихинском районе прошел форум одного дня

Дата публикации: 24 марта 2022

23 марта в Доме культуры Новичихинского района состоялся образовательный форум одного дня «Навигатор 2.0», в котором приняли участие руководители и специалисты по работе с молодежью муниципальных образований Алтайского края.

Открыла форум первый заместитель главы администрации Новичихинского района Ольга Нагайцева.

— С управлением молодёжной политики и реализации программ общественного развития Алтайского края я знакома давно и очень рада видеть ваших специалистов в нашем районе. У нас было выиграно 5 грантовых проектов, один из них – креативное пространство «Маркер». Наш коворкинг – одно из популярных мест среди молодёжи района, ребята проводят здесь встречи, мастер-классы, караоке-батлы, игротеки и многое другое. Также здесь организовывали мероприятия на время проведения Всероссийской патриотической акции «Снежный десант – РСО». Желаю плодотворной работы, думаю, форум принесёт вам не только положительные эмоции, но и новые поставленные цели, – подчеркнула Ольга Нагайцева.

Мероприятие началось с игры на знакомство от специалиста по работе с молодёжью Алтайского центра развития добровольчества Ивана Нечаева.

Людмила Михеенко рассказала участникам о грантовой поддержке, провела консультацию по вопросам участия в конкурсе и замотивировала ребят на написание проекта.

— Реализация проекта — это огромный вклад в ваше будущее. Во-первых, вы учитесь быть ответственными, работать в команде и получать бесценный опыт. Благодаря проектной деятельности вас могут заметить и привлечь в качестве руководителя или эксперта по грантам, вы сможете объездить Россию и посетить множество форумов, завести новые знакомства и обрести связи для дальнейшего привлечения к партнерской деятельности. Мы не можем знать, что нам пригодится завтра, поэтому я вам советую пробовать себя в этом деле и прокачивать свои скилы, – рассказала Людмила Николаевна.

В образовательной программе также приняли участие:

— Ирина Голева – руководитель форума одного дня «Навигатор 2.0»

— Егор Лукьянчиков с темой «Креативная индустрия»

— Екатерина Кальбфлейш и Мария Яцутко рассказали о ведение сайта и социальных сетей.

Следующая поездка в рамках форума одного дня состоится  летом 2022 года.

   

Фитнес-сообщество попросило у правительства РФ поддержки из-за роста цен на тренажеры — Газета.Ru

Прослушать новость

Остановить прослушивание

Представители фитнес-сообщества попросили правительство РФ поддержать отрасль на фоне экономической ситуации в стране. Об этом «Газете.Ru» сообщила глава Национального фитнес-сообщества Елена Силина. В своем обращении к председателю правительства представители индустрии просят упростить участие компаний в тендерах и закупках, а также снять ограничения на финансовые расчеты с иностранными партнерами. Это, по словам Силиной, связано с «острым логистическим кризисом» по доставке товара, с которым столкнулись поставщики.

«Новые реалии российской действительности известны — мировые транспортные компании отказались от размещения заказов и транспортировки грузов в Россию, что спровоцировало проблемы по срокам доставки, раннее заказанных грузов из Европейских стран и США, в том числе ужесточились условия работы в связи с решениями ЦБ по увеличению курса валюты. Теперь поставщикам спортивного оборудования потребуется много времени для того, чтобы построить новые логистические каналы и решить вопросы с «зависшем» грузом, следовательно, данный процесс затянется на несколько месяцев», — пояснила Силина.

Генеральный директор компании производителя профессионального спортивного оборудования «Hasttings» Дмитрий Ворончихин в свою очередь отметил, что перевод всего процесса производства тренажеров в Россию на данный момент неосуществим ввиду отсутствия материально-технической базы производства специальных металлических комплектующих и электронных плат управления.

«Для запуска профильного производства необходимы технологии, сырье, кадры и много времени. Это очень серьезная проблема, так как для создания такого производства потребуется в среднем около 5 лет. При отсутствии возможности «здесь и сейчас» производить детали необходимого качества и использовать их для сборки тренажеров мы сталкиваемся с провалом цепочки поставок оборудования в целом», — сказал Ворончихин «Газете.Ru».

Он добавил, что стоимость спортивного оборудования в России за последние месяцы увеличилась на 60%. Если раньше поставщики могли пользоваться рассрочкой платежей, то теперь необходимо внести 100% оплаты за логистические услуги.

«Это мощный урон для предпринимателей фитнес-отрасли, так как недостаточно оборотных средств, а кассовый разрыв составляет около 35%», — заключил он.

10 вагинальных тренажеров для важной цели — Wonderzine

Текст: Дария Нифонтова

Неделю назад итальянские ученые Винченцо и Джулия Пуппо подвергли сомнению существование вагинального оргазма и точки G. Даже если это и так, не стоит сбрасывать вагину со счетов, тем более, что без нее на свете не было бы вообще ничего. По этому поводу мы составили список тренажеров, многие из которых не только укрепляют вагинальные мышцы, но и способны украсить спальню.

 

Laselle Kegel Exercisers

Самый, кажется, милый тренажер из списка — связка розовых шариков разного веса из силикона может повысить настроение, расслабить и удовлетворить (в эстетическом смысле) от одного взгляда на них. Важный момент, который позволяет заработать создателям Laselle плюсики в карму, — все тренажеры проходят тестирование на токсичность, так что, решая одну проблему, вы не получите еще парочку в придачу. Технология занятий довольно проста и будет знакома тем, кто ходил в тренажерный зал и занимался с гантелями. Начинать тренировку стоит с одиночных шариков самого легкого веса: как только держать такой шарик внутри себя вы сможете без сжатых зубов, вес стоит увеличить. Для профессионалов есть наборы из двух шариков — но мы не советуем поддаваться спортивному энтузиазму и пытаться сразу поставить рекорд.

Luna Beads Noir

До ужаса красивые черные вагинальные шарики впечатлили бы и Дарта Вейдера (если бы он был девочкой, разумеется). В набор входят два шарика из черного нетоксичного пластика и силиконовый держатель, все предметы можно и нужно мыть, а диаметр в 29 миллиметров обещает не доставить дискомфорт даже миниатюрным женщинам. В целом конструкция выглядит неидеальной — шарики могу соскользнуть из силиконового держателя, и достать их будет неудобно. Но за такой внешний вид (черная коробочка! атласный мешочек!) им можно простить многое. В конце концов, вагинальный тренажер должен радовать, а Luna Beads точно радуют глаз.

 

Geisha Balls

Название тренажера как бы намекает, что это устройство сделает из вас суперженщину. И действительно, в комплекте с тренажером идут целых четыре шарика от 50 до 100 граммов и удобный силиконовый держатель, который точно не позволит ничему выскользнуть. Авторы Geishа Balls советуют начинать тренировки с самого маленького веса, а когда вес добавлять будет некуда, достать шарики из держателя и тренироваться с ними просто так. Кажется, самый функциональный набор из списка, а профессиональный подход создателей позволяет доверить им самое дорогое, что у нас есть. К тому же к тренажеру прилагается гарантия на год — на случай, если что-то пойдет не так. 

 

Je Joue Ami Fuchsia Colored


Progressive Pelvic Weight Set

Je Joue Ami могли бы стать очередным набором розовых шариков, но их спас, как ни странно, дизайн. Кроме шарика в наборе есть два довольно удобных анатомических прибора, форму которых описать мы не беремся. На промо-картинках тренажеры, оснащенные веревочками для безопасного изъятия, ужасно похожи на сперматозоиды, скажем так. Каждый из вошедших в набор предметов создан из безопасного силикона, отлично сочетается с лубрикантами на водной основе, а если времени и желания мыть их руками нет, то тренажеры можно запихнуть в посудомойку и не переживать по этому поводу. В общем и целом — отличная штука, чтобы подарить самой себе и превратить self-dating период вашей жизни в настоящий праздник.

 

Aneros Evi Female Kegel Exerciser

Создатели Evi еще не успели прочитать исследование четы Пуппо, поэтому в описании тренажера почетно значится стимуляция точки G, но в целом назвать его именем первой женщины было правильно: он единственный в своем роде. Ни пружинки, ни шариков в тренажере нет, а есть только продолговатое яйцо на рукоятке. При этом предполагается, что стимулировать он будет не только вагину, но и клитор. Evi можно назвать идеальным средством 2 в 1: пока вы делаете упражнения Кегеля, вы успеваете не только укрепить мышцы, но и удовлетворить саму себя. В сочетании с безумным футуристическим дизайном это выглядит как идеальный тренажер для современной женщины, который не стыдно забыть на кровати, так он хорош собой.

 

Egg-cellent Egon S

 

Egg-cellent Egon S сводят с ума всем. Во-первых, стальных яиц нам всем иногда не хватает. Во-вторых, это создали ребята из MyStim — компании, которая производит секс-игрушки с электрическими импульсами. В набор входят разъемы и проводочки, которые можно подключить к специальному устройству Tension Lover и прогнать через тело электрический заряд. Но, если вы пока не готовы к таким экспериментам (хотя они безопасны — током вас не ударят, а только раскроют новые ощущения), Egon можно использовать как заведено — для упражнений Кегеля. Само яйцо можно нагревать и охлаждать, в зависимости от ваших предпочтений, а форма прибора позволяет использовать его для глубоких проникновений и тренироваться в течение нескольких часов подряд. Впрочем, наш совет — все же потратиться на Tension Lover и, как говорится, take it to the next level. 

 

Нефритовые яйца

Нефритовые яйца — сами по себе бренд. Их используют не одно столетие и, судя по неспадающей популярности, весьма успешно. От подобных тренажеров они отличаются разве что материалом — нефритовые яйца делают из настоящего камня, так что стоит они будут никак не дешевле 60–70 долларов. Новичкам советуют яйца с прокрученными отверстиями, через которые можно продеть шнурок и обезопасить себя, а опытные пользовательницы могут носить их внутри без дополнительных приспособлений. Зачем покупать нефритовые, если можно купить силиконовые? Во-первых, это красиво. Во-вторых, специфика тренажера обязывает начинать с более крупных размеров, а затем переходить к крошкам (силиконовые яйца по размерам все примерно одинаковы), что само по себе дарит новые ощущения и позволяет на деле проверить эластичность мышц. К тому же они сделаны из натурального материала и никак не загрязнят окружающий мир.

 

Pelvic Toner

Pelvic Toner — это универсальный тренажер для укрепления вагинальных мышц. Изначально созданный как медицинский тренажер, защищающий от опущения тазового дна (да, звучит пугающе), он тем не менее работает по обычной схеме упражнений Кегеля. Вы вводите тренажер во влагалище, а затем сокращаете и расслабляете мышцы. За счет пружины в основе тренажера мышцы накачиваются куда лучше и быстрее, чем во время упражнений без какого-либо тренажера. Создатели сайта ловко подмечают, что хорошее здоровье равно хорошему сексу, и тут мы с ними согласны: крепкие вагинальные мышцы не только улучшат оргазм, но и предотвратят все неприятные проблемы, связанные с мочеиспусканием, опущением и даже помогут при родах. 

 

Kegel Pro

Создатели Kegel Pro ставят своей целью простое женское счастье, недоступное многим, — достижимые оргазмы. Огромный раздел сайта посвящен проблеме отсутствия оргазма у женщин: растянутые, например, после родов мышцы не дают достичь заветной цели, а в отдельных случаях еще и приводят к недержанию мочи. Сам тренажер при этом сконструирован так, чтобы достичь максимум результата при минимуме действий — заниматься с Kegel Pro нужно от трех до пяти минут в день. Думаем, тренировку можно совмещать даже с чисткой зубов.

 

iTone Pelvic Floor Muscle Exerciser

Детище компании Calliger точно понравится последователям quantified self. Тренажер позволяет следить за своим прогрессом в режиме реального времени с вагинального сенсора, который прикреплен к тренажеру. Маленький пульт выводит все данные о сокращении мышц на экран, так что вы можете без промедления изменять режим тренировки. Используется аппарат сложнее, чем ручные тренажеры: вам потребуется 20 минут свободного времени, удобное пространство и два месяца, чтобы увидеть результат. iTone скорее направлен на восстановление мышц после родов, но при этом не исключает улучшение ощущений во время секса. Сложная организация процесса может отпугнуть, но если вам не терпится сорвать корону экспериментатора с Тимоти Ферриса — мчите на Amazon.

Тренажеры в спортзале. Предназначение, названия, как пользоваться девушкам

В хорошо оснащенном спортзале существует большой выбор тренажеров различной формы и модификаций, предназначение которых может быть непонятно новичку, особенно девушкам и женщинам.

Основные виды женских тренажеров для спортзалов

Разделение спортивного оборудования на тренажеры, предназначенные для мужчин и женщин – является главной ошибкой любого начинающего спортсмена. Существует ряд оборудования, выполнение упражнений с использованием которого дается с разной степенью тяжести для представителей 2-х полов.

В этом случае анатомические особенности строения тела человека и физическая форма играют более значительную роль, чем гендерная принадлежность. Все спортивные тренажеры в фитнес клубов одинаково применимы как для женщин, так и для мужчин. Однако не все модели и не всех производителей можно рекомендовать занимающимся для выполнения упражнений.

Вообще все оборудование спортзала делится на 3 группы:

НаименованиеОписаниеПеречень
Кардио-тренажерыИх используют для выполнения аэробных упражнений. То есть такого вида нагрузки, при котором основной энергетический обмен происходит с участием кислорода.Беговые дорожки, эллипсоиды, велотренажеры.
Свободные весаЭто наиболее эффективная группа. Занятия со свободными весами требуют наличия тренировочного стажа или помощи квалифицированного специалиста.Это штанги, гантели и сопутствующие комплексы.
ТренажерыИспользуются для анаэробного тренинга – вид нагрузки, энергетический обмен при котором происходит без участия кислорода.Блочные, шарнирные, рычажные и прочее оборудование.

Особенности тренажеров для девушек, женщин

Тренажеры в спортзале, предназначение которых — помочь занимающимся разнообразить тренировочный процесс, учитывают особенности анатомического строения тела среднестатистических мужчины и женщины. Оборудование фитнес клубов не разделяется по половому признаку. Исключением служат Велнес клубы.

Эти спортивные комплексы оснащены специализированным оборудованием, предназначенным для женщин и девушек.

Оснащение данных студий красоты делится на 2 части:

  • Активные тренажеры. Предусматривают выполнение движений и активацию целевых мышечных групп.
  • Пассивные тренажеры. Предназначены для отдыха и коррекции фигуры.

К первой группе Велнес оборудования относят:

  • тонусные столы;
  • виброплатформы;
  • баланс платформы;
  • иппотренажеры.

Задачей тренажеров этого типа является перераспределение нагрузки на выбранную мышечную группу и снятие вредного напряжения с суставов и связок.

К пассивному Велнес инвентарю относят:

  • прессотерапия;
  • массажёры и кресла;
  • инфракрасная одежда.

Занятия на данном оборудовании не требует какого-либо участия от девушек, кроме присутствия. Несмотря на большой выбор тренажеров и заверения работников Велнес индустрии, назвать данные тренировки эффективными сложно. На начальных этапах занятий результат может быть заметен. Но в долгой перспективе его ждать не стоит.

Подобные тренировки могут быть полезны для женщин с ограничениями двигательной активности.

Популярные тренажеры в спортзале и их предназначение

Тренажеры в спортзале, предназначение которых зависит от целевой мышечной группы, однообразны. Стандартный фитнес клуб обладает рядом обязательного оборудования. Оно позволяет прорабатывать мышцы по всему телу. Наибольшее распространение и популярность получили следующие спортивные снаряды.

Силовая рама

Силовая рама – это многофункциональный комплекс. Вариантов её исполнения очень много. В стандартный комплект оборудования входят 4 вертикальные стойки, соединенные между собой перекладинами сверху и в основании (эти элементы конструкции образуют каркас изделия). В вертикальных направляющих сделаны сквозные отверстия с фронтальной стороны.

Они служат для крепления опорных крюков, на которые опирается штанга. Выполнены отверстия в одной плоскости через равные интервалы расстояния. По бокам рамы часто монтируются штыри для атлетических блинов. Верхняя горизонтальная поперечина оснащается перекладиной для подтягиваний. Часто комплекс снабжается 2-мя ограничительными жердями.

Они дают возможность выполнять отказные повторы без помощника. Основным упражнением, выполняемым в силой раме, являются приседания. Благодаря этому движению девушки и женщины могут укрепить: грудные мышцы, спину, пресс и ноги.

Также в данном комплексе можно выполнять:

  • Подтягивания.
  • Тяги.
  • Жимы.

Благодаря раме атлеты могут работать с большими весами и увеличенным числом подходов. Стойки оборудования уменьшают возможность получения травм из-за срыва штанги или потере равновесия. Тренировки со свободными весами в силовой раме способствуют снижению массы тела. Рабочая нагрузка в комплексе подбирается аналогично нагрузке в приседаниях с использованием стоек.

Жимы и тяги выполняются как внутри самой рамы, так перед ней (при наличии крюков для штанги)

Скамья для жима лежа

Оборудование представляет собой 2 вертикально расположенные стойки для фиксации штанги и закрепленную неподвижно между ними скамью. Инвентарь предназначен для укрепления груди. Также во время выполнения упражнения задействуются мышцы рук, плеч, спины. По мнению большинства занимающихся девушек именно этот снаряд предназначен исключительно для мужчин.

Однако, согласно исследованиям британских ученых, развитые грудные мышцы снижают риск возникновения катаракты на 25 %. Задействованные в ходе выполнения жима дельтовидные мышцы оказывают положительное влияние на формировании правильной осанки. Поэтому женщинам не рекомендуется игнорировать скамью для жима лежа в спортивном зале.

При выполнении жима лежа на скамье девушкам важно сфокусироваться на правильной технике исполнения движения.

Для этого следует расположиться на снаряде следующим образом:

  • Штанга на уровне глаз.
  • Лопатки сведены.
  • Плечи развернуты и прижаты.
  • Хват средний закрытый.
  • Таз прижат.
  • Ступни на полу.

Нагрузка подбирается в соответствии с уровнем физической готовности. Вес стандартной штанги олимпийского образца составляет 20 кг без замков.

Наклонная скамья для жима лежа

Предназначение этого тренажера в спортивном зале часто подвергается сомнению. Нагрузка на дельты при выполнении жимов на наклонной скамье увеличивается. Но её значение зависит от угла наклона. Благодаря данному оборудованию удается проработать верхние пучки грудных мышц. В силу своего крепления они практически не задействованы при горизонтальном положении скамьи.

Конструктивно данный вид оборудования мало отличается от предыдущего варианта. Опора для атлета состоит из 2-х частей. Верхняя, расположенная ближе к стойкам, закреплена на раме по средствам шарнира. Что позволяет ей перемещаться в вертикальной плоскости. Выбор угла наклона происходит за счет установки ноги-опоры в паз бруса или монтажом перекладины в соответствующие разъемы на стойках.

Рычажный тренажер Хаммер

Спортивные тренажеры типа Хаммер – это рычажные машины. Нагрузка в них передается через шарнирно закрепленный рычаг. При этом классические модели данного оборудования обеспечивают передачу независимого усилия на каждую руку спортсмена.

В зависимости от целевой мышечной группы данные тренажеры направлены на развитие:

  • Грудных.
  • Дельтовидных.
  • Мышц рук.

Наибольшее распространение в фитнес клубах получил тренажер Hummer с вертикально расположенной опорой для спины. В данной варианте занятия на снаряде способствуют развитию грудных и дельтовидных мышц. Наибольшей популярностью Хаммер пользуется при необходимости развития взрывной силы.

Турник для подтягивания

Перекладина для подтягиваний – универсальный снаряд в тренажерном зале. Основной целевой мышечной группой для этого упражнения является спина. В зависимости от вида и ширины хвата, а также от способа выполнения упражнения, подъемы корпуса вверх могут смещать акцент нагрузки с внешней части на внутреннюю, с верхней на нижнюю зоны спины.

На турнике возможно отрабатывать упражнения функционального тренинга:

  • Выход силы.
  • Горизонтальная планка.
  • Подъемы ног в висе.
  • Отжимания от перекладины.

Комплекс для подтягиваний предусматривает возможность выполнения упражнений: с отягощением, собственным весом, со вспомогательными приспособлениями.

Верхний блок

Блочный тренажер с верхним расположением тела является многофункциональным снарядом. Верхний блок – полноценный инструмент для тренировок. Он подойдет для девушек, которым тяжело выполнять полноценные подтягивания. Комплекс упражнений, доступный на этом снаряде, полностью идентичен турнику для подтягиваний. За исключением элементов функционального тренинга.

Тренажер для сгибания ног

Сгибания ног в тренажере – это изолированное упражнение, направленное на детальную проработку мышц задней поверхности бедра. Станок представляет собой блочную конструкцию с горизонтально расположенной скамьей. Валики для ног передают через троса усилия от отягощения к спортсмену.

При выполнении движения подбор нагрузки подбирается в зависимости от индивидуальных особенностей занимающейся. Тренажер для сгибания ног целесообразно включать в тренировочную программу в качестве дополнительного элемента.

Брусья

Тренажеры в спортзале, предназначение которых — развивать мышцы плечевого пояса, во многом уступают такому простому снаряду, как брусья. Это универсальный тренажер на котором возможно развить дельтовидные мышцы, руки, пресс, грудь. Тренировки на брусьях предусматривают работу с весом собственного тела.

Тренажеры в спортзале бывают самыми разнообразными. Но одним из универсальных тренажеров являются брусья.

Однако при высоком уровне физической готовности можно прибегнуть к дополнительному отягощению.

Тренажер Смита

Машина Смита – это вертикально ориентированная рама со штангой. Гриф штанги строго зафиксирован в горизонтальной плоскости. А в вертикальной – движется по стальным направляющим.

В тренажере Смита выполняют упражнения на развитие:

  • Ног. Для этого выполняют приседания, выпады, сгибания ног с различной постановкой ступней относительно плоскости тренажера.
  • Грудь и руки. Жимы с различным положением тела на горизонтальной и наклонной скамье.
  • Спина. Тяги с частичной и полной амплитудой.

Лавка Скотта для бицепса

Снаряд представляет собой наклонно расположенную платформу, скамью для занимающегося и крюки под штангу во фронтальной части конструкции. Лавка Скота предназначена для изолированной нагрузки 2-х главой мышцы плеча. В процессе выполнения сгибаний на тренажере важно не опускать штангу до конца в нижней части траектории.

Это создаст дополнительную нагрузку на локтевой сустав. Применение лавки Ларри Скота целесообразно в комплексе с базовым упражнением на бицепс.

Тренажер для пресса

Тренажер для пресса представляет собой шарнирную конструкцию, состоящую из 2-х блоков. Оба элемента соединены в подвижной опоре. Ось, проходящая через неё, является осью тренажера. Увеличение нагрузки в снаряде достигается за счет добавления атлетических блинов на специальные кронштейны оборудования.

Выполняющий упражнения на данной машине производит скручивания тела относительно таза. То есть процесс движения осуществляется за счет одновременного сближения грудной клетки и коленей атлета. Тренажер помогает эффективно развивать мышцы брюшного пресса. За счет встречного движения верхней и нижней половины тела удается в равной степени нагрузить все отделы живота.

Во время выполнения упражнения занимающийся жестко зафиксирован в тренажере. Траекторию движения определяет оборудование. Чтобы минимизировать возможность получения повреждений, следует выполнять сгибания без рывков.

Платформа для жима ногами

Платформа представляет собой наклоненную к плоскости пола конструкцию, со скамьёй для атлета и ограничителями крайнего положения. Снаряд предназначен для развития мышц ног. Является аналогом классических приседаний. Благодаря жесткой фиксации верхней половины тела платформа для жима ногами подойдет для девушек и женщин, которым противопоказаны занятия со свободными весами.

Во время работы в тренажере важно не отрывать таз от опорной скамьи. При постановке ног на платформе следует следить за положением пятки и носка. В нижней части траектории пятка не должна отрываться от поверхности. Данный вид оборудования используют для детальной проработки мышц бедра. Для этого выполняют жимы одной ногой.

Подготовленные спортсмены используют платформу с целью шокировать дельтовидные мышцы. Они толкают снаряд над головой.

Тренажер для ГАКК приседаний

ГАКК-машина является разновидностью тренажеров для жима ногами. Снаряд представляет собой вертикально ориентированную раму, подвижная, нагружаемая часть которой движется по направляющим. В нижней зоне тренажёра предусмотрена площадка для опоры.

Оборудование для ГАКК приседаний служит для тренировки передней и задней поверхности бедер и считается альтернативой приседанием со штангой на плечах. Во время выполнения движения важно не допускать отрывания пяток от опоры. Это многократно увеличит нагрузку на позвоночник.

Тренажер для икр

В зависимости от положения, занимающегося оборудование для развития икроножной и камбаловидной мышц бывает 2-х видов:

  • Из положения стоя.
  • Сидя.

Оба способа включают в себя подъём на носки. В первом отсутствует нагрузка на позвоночник. Поэтому он предпочтительнее. Во время выполнения упражнения необходимо следить за амплитудой движения. Икроножные мышцы испытывают большую нагрузку в течении всего дня. Поэтому важно шокировать их на тренировке.

Тренажер для сведения и разведения ног

Универсальная машина для развития приводящих мышц внутренней поверхности бедра. Очень важен для девушек и женщин. Тренажер представляется собой блочную конструкцию с креслом. К нему по средствам тросов и валиков подведена нагрузка. В зависимости от типа упражнения валики располагаются с внешней или внутренней поверхности бедра.

Нагрузка при сведении и разведении ног подбирается индивидуально. Тренажер полностью контролирует траекторию движения. От занимающейся требуется плавное выполнение повторов.

Бабочка для грудных мышц

Сведение рук в тренажере перед грудью – изолированное движение, направленное на детальную проработку мышц. Тренажер является блочным. Передача усилия осуществляется через 2 закрепленные на шарнирах рукояти. Выполнять движение следует плавно. При этом особое внимание уделять положению спины. Она не должна скругляться в момент пикового сокращения мышц.

Гребной тренажер

Тяга нижнего блока или гребной тренажер направлены на проработку мышц спины. В зависимости от выбранной перекладины нагрузка может смещаться с внешней части на внутреннюю. Во время выполнения повторов на тренажере важно обращать внимание на положение поясничного отдела позвоночника. Не допускается его округление.

Гребной тренажер является блочной конструкцией. Передача усилия осуществляется по средствам тросов и роликов. Отягощение перемещается по направляющим внутри металлической рамы. Спортсмен располагается на скамье во фронтальной части оборудования.

Кардио кросс-станция Arc Trainer

Станция является разновидности эллиптических тренажеров.

За счет сочетания 3-х разновидностей прямолинейного движения в тренажере происходит нагрузка всех частей тела:

  • Скольжение. Занимает 1/3 от общей траектории. Активно задействует мышцы стабилизаторы корпуса, ноги и приводящие мышцы.
  • Шаг. Длится на протяжении 1/3 от всей амплитуды. Во время данной фазы активно включаются мышцы передней части бедра и кора.
  • Подъём. Наиболее энергозатратная часть в тренировке. В работу включаются стабилизаторы спины и пресса, задняя и передняя поверхности бедра, икроножные и камбаловидные мышцы.

Кросс-станция относится к тренажерам кардиологической зоны.

Гравитрон

Тренажеры в спортзале, предназначение которых — помогать начинающим спортсменам в развитии силовых показателей, называются гравитрон. Оборудование представляет собой раму с перекладиной и брусьями, оснащенную блочной платформой. Последняя служит для компенсации усилия при подтягиваниях и отжиманиях. Гравитрон является аналогом брусьев и турника для подтягиваний.

Благодаря внедрению вспомогательных блоков подходит для девушек и женщин в качестве альтернативы тягам верхнего блока к груди.

Орбитрек

Орбитрон – эллиптический кардио-тренажер. По своему функционалу схож с кросс-станцией Арк-Трэйнер. Подходит для выполнения аэробных упражнений девушками и женщинам с проблемами опорно-двигательного аппарата.

Беговая дорожка

Тренажер, предназначенный для ведения аэробного тренинга. В зависимости от целей занимавшегося, беговая дорожка может быть включена в тренировочный сплит в качестве завершающего упражнения. Рекомендуется использовать данное оборудование в начале тренировки для разогрева перед работой с отягощениями.

Дорожку часто используют в качестве самостоятельного снаряда для улучшения МПК (максимального потребления кислорода).

Этот показатель важен для легкоатлетов. Также данное оборудование широко применяется при необходимости снижения массы тела. При работе на дорожке следует соблюдать основные правила бега. Постановку стопы при каждом шаге необходимо осуществлять с носка и выполнять в плоскости тела. Это позволит снизить ударные нагрузки на суставы и связки, а также снизить риск получения повреждений.

Велотренажер

Велотренажеры относятся к аэробной зоне спортивных залов. Основной задачей данного оборудования является разминка перед тренировкой. Проведение отдельных занятий на данном снаряде целесообразно для людей, обладающих избыточным весом. Тренировки с отягощением и применением специализированных тренажёров в спортивном зале в равной степени необходимы как для мужчин, так и для женщин.

Оборудование фитнес клубов предназначено для гармоничного развития мышц и нормализации массы тела. Игнорирование основных снарядов при построении тренировочного процесса замедлит процесс получения результата.

Видео о видах тренажеров

Виды тренажеров и их функции:

Полное руководство по моделированию фильмов Fuji; ГЛУБОКОЕ погружение, чтобы разоблачить одну из лучших функций Fuji

Режимы «Имитация пленки» в камерах Fujifilm — это основная функция Fuji, о которой я хотел написать уже много лет. Они действительно уникальны среди всех производителей камер, и в них гораздо больше, чем думает большинство людей. Тем не менее, это  большая тема (как вы увидите из более чем 12 000 слов и более 90 иллюстраций ниже 😉 мне никогда не удавалось оправдать время, необходимое для того, чтобы отдать должное теме, внутри и вокруг все ежедневные потребности работы сайта IR.

Однако, чтобы навязать себе эту проблему, в конце 2019 года я предложил Fuji спонсировать статью, и они согласились. Оказалось, что рассказать всю историю было намного, намного  более сложной задачей, чем я ожидал, и в сочетании с продажей IR поездка в Японию в начале марта этого года (которую я до сих пор не успел много пишите) и вся эта штука с COVID-19, я только сейчас успеваю опубликовать эту историю в середине августа 2020 года.

Это был масштабный проект, но я счастлив, что наконец-то смог углубиться в тему, о которой мечтал много лет.Спасибо Fujifilm за то, что потворствовали моему внутреннему фанату и спонсировали эту экскурсию вглубь !

Гораздо больше, чем просто «Режимы сцены»…

Я никогда не был большим поклонником обычных «сценарных» или «творческих» режимов цифровых камер; они всегда казались мне чем-то нишевым и дилетантским. Конечно, я мог бы увеличить насыщенность на снимке заката или уменьшить контраст и насыщенность для портретной съемки, но у меня никогда не было хорошего чувства в точности того, что средний сюжетный режим сделал бы для меня за пределами его обычно очень узкое определение.Я всегда просто снимал в обычном режиме и планировал повысить насыщенность по мере необходимости для заката или пейзажа, снятого постфактум. Если бы это была портретная съемка, я бы, возможно, немного уменьшил насыщенность цвета вручную, но всегда просто предполагал, что потрачу некоторое время на обработку файлов RAW, чтобы получить желаемый вид.

Когда дело доходит до этого, режимы сцены и различные творческие фильтры всегда казались мне уловкой.

Однако моделирование фильмов Fuji отличается; это одна из немногих настроек изображения в камере, которые я действительно считаю ценными как часть моего творческого процесса.

Имитация пленки — неотъемлемая часть моего творческого процесса, когда я снимаю на камеру Fuji, а не бесполезные, глупые фильтры Instagram.

Режимы Fuji Film Simulation делают именно то, что следует из их названия: они имитируют внешний вид классических цветных и черно-белых пленок. Однако мало кто понимает, что это на самом деле означает; большинство предполагает, что они могли бы сделать то же самое с помощью нескольких настроек ползунков в Photoshop.

Тем не менее, моделирование пленки Fuji включает в себя гораздо больше, и использует много глубоких наук о цвете для достижения своих эффектов.В этой статье я собираюсь пройти путь, путь внутри того, что они делают и как они это делают, и чем разные типы пленки отличаются друг от друга.

Быстрые ссылки для моделирования отдельных фильмов:

Здесь текстов; если вы хотите перейти к моделированию конкретной пленки или, возможно, к части о сторонних имитациях, не соответствующих тому, что производит ваша камера Fuji, просто нажмите на одну из ссылок ниже:

Старые времена: смени пленку, чтобы изменить свой образ

Еще во времена кино именно пленка создавала изображение, а не камера, и разные пленки имели очень разные «внешности» друг от друга.Ищете сверхнасыщенные цвета с глубоким зеленым, насыщенным синим и ярким красным? Загрузите рулон Velvia. Снимаете в студии и хотите контролировать контраст с помощью освещения? Цветной негатив Fuji NS160 (NPS160 в США) — это билет.

Однако различия между пленочными эмульсиями выходят далеко за рамки высокой и низкой контрастности или насыщенности цвета. Детали, которые вошли в образ фильма, невероятно сложны. Одна пленка может давать довольно нейтральную, технически точную цветопередачу, а другая одновременно:

— Насыщать темные оттенки зеленого больше, чем более светлые
— Насыщать все оттенки зеленого сильнее, чем тона кожи.
 – Значительное смещение оттенков оранжевого и небесно-голубого
 – Оставьте оттенок ярко-красного тем же, просто увеличьте его насыщенность
 

Как мы увидим, именно эти сложные цветовые сопоставления придали фирменный вид многим классическим фильмам. Когда я писал эту статью, меня снова и снова поражало, насколько некоторые из симуляций фильма соответствовали моим воспоминаниям об обувных коробках, полных фотографий, и коробках с цветными слайдами из моего детства.
 

Вид фильма запечатлелся в нашей душе

Так же, как это произошло с виниловыми пластинками в мире аудио, в наши дни пленка переживает своего рода возвращение в фотографию. И не только среди хипстеров. Внешний вид различных фотоэмульсий может придать вашим фотографиям разные оттенки ощущений.

Я думаю, что возрождение интереса к кино во многом связано с тем, что отличительные цвета, тональность и зернистая структура пленки укоренились в нашей душе благодаря фотожурналистике, творческой и личной фотографии, на которой мы выросли, или стали ассоциироваться с историческими изображениями.Использование этих глубоких и в значительной степени бессознательных культурных воспоминаний может помочь создать настроение и рассказать наши собственные истории.

 

Новый аналог: моделирование фильмов

Каким бы привлекательным ни был «пленочный вид», немногие фотографы готовы тратить время, деньги и усилия, которые являются неотъемлемой частью пленочной фотографии. Более того, почти никто не хочет отказываться от таких современных удобств, как возможность просмотреть свои фотографии после их съемки или возможность разместить тысячи фотографий на карте памяти размером с почтовую марку, которая стоит меньше, чем один рулон бумаги. пленка и обработка в старину.(Не говоря уже о возможности поделиться своими фотографиями в Интернете с друзьями и семьей, всего несколькими щелчками мыши.) Помимо всего этого, некоторые классические фотоэмульсии больше не производятся, а коммерческая обработка пленки становится все сложнее и сложнее. труднее найти.

Именно здесь на помощь приходят решения Fuji Film Simulations. С момента основания компании в качестве производителя кинофильмов в 1934 году Fuji имеет более чем 85-летний опыт работы с цветом и глубокое понимание всех сложностей работы пленки.Они использовали этот фон и чрезвычайно подробные характеристики различных типов пленки для создания режимов камеры, которые имитируют аналоговый вид различных типов как цветных, так и черно-белых пленок.

Режимы имитации пленки, предлагаемые в камерах Fujifilm, дают нам лучшее из обоих миров. С помощью быстрого изменения настроек вы можете воссоздать цвета, тональный отклик и структуру зерна классической фотопленки, выбирая тип пленки, который лучше всего подходит для вашего объекта во время съемки.
 

Наконец-то повод (для меня) снимать в RAW 🙂

Вот действительно крутая часть: если вы снимаете необработанные файлы, вы можете изменить свое мнение о том, какую симуляцию пленки вы хотите использовать постфактум! Нажатие кнопки меню в режиме воспроизведения предоставит вам функцию обработки RAW, встроенную прямо в саму камеру. Переключение между различными типами пленки на вашем компьютере занимает всего несколько щелчков мыши с помощью прилагаемого программного обеспечения X RAW STUDIO или RAW FILE CONVERTER EX, а многие популярные сторонние приложения, такие как Capture One и Lightroom, также поддерживают профили моделирования пленки Fuji.(Хотя, как мы обсудим ниже, эти сторонние версии не дают идентичных результатов с тем, что делает камера; единственное программное решение, которое обеспечивает точное соответствие собственным преобразованиям камеры, — это X RAW STUDIO, которое фактически использует процессор камеры. для выполнения преобразования.)

Это лучше, чем снимать настоящие фильмы. Изменение внешнего вида ваших фотографий больше не означает жонглирование рулонами пленки, и вы даже можете создать внешний вид нескольких разных пленок из одного изображения.При желании вы можете получить великолепное черно-белое изображение ACROS и глубокое, насыщенное изображение Velvia из одного кадра.

Это довольно забавно; Обычно я просто снимаю в формате JPEG, а в RAW стараюсь снимать только тогда, когда сталкиваюсь с особенно сложным объектом. Дело в том, что я обычно снимаю для удовольствия, а не для искусства, и, проводя десятки часов каждую неделю перед экраном компьютера по работе, мне трудно снова вернуться к компьютеру в свободное время.

Вот классический пример внешнего вида Velvia от Fujifillm и классический вариант его использования.Velvia обеспечивает сочные, сверхнасыщенные цвета, особенно красный и зеленый. Это сделало его фаворитом фотографов-пейзажистов как в пленочную, так и в цифровую эпоху, и естественным выбором для съемки восходов и закатов.
[Изображение автора IR Джереми Грея]

В отличие от этого, я всегда снимаю в формате RAW на камеры Fujifilm. Возможность так легко получить совершенно разные образы из одного и того же изображения слишком привлекательна, чтобы ее упустить. Я также снимаю в формате JPEG, выбирая различные имитации пленки в зависимости от сюжета, и чаще всего я очень доволен результатом.Но мне действительно нравятся некоторые из доступных уникальных видов, и особенно мне нравится великолепная тональность черно-белого профиля ACROS. Изображения, созданные с помощью этой имитации пленки, возвращают меня во многие (многие) счастливые часы, которые я провел в юности, работая с пленкой и отпечатками в фотолаборатории.

Имея в наличии RAW-файлы, я могу снимать в любом режиме, который мне нравится для данного объекта, но затем вернуться постфактум (или даже когда карта еще находится в камере) и выбрать что-то совершенно другое.Я упомянул о своей любви к ACROS, но я также обнаружил, что беру что-то, изначально снятое в PROVIA или Velvia, и делаю версию этого в Classic Chrome или Classic Neg. Эти две симуляции, в частности, возвращают меня к обувным коробкам с отпечатками, которые были у нас дома, когда я рос. Classic Neg — это очень новый профиль, впервые появившийся в X-Pro3, поэтому я не сталкивался с ним, пока не написал эту статью. Вау, поговорим о путешествии по переулку памяти! Трудно описать почти интуитивный опыт просмотра изображений, созданных с его помощью; Я чувствовал себя перенесенным через время и пространство обратно в дом моих родителей, когда я рос.

В более тонком направлении, хотя я обычно использую PRO Neg.Hi для портретных снимков, я также часто хочу попробовать что-то вроде Astia, в зависимости от освещения и тона кожи объекта. Или я могу перейти к PRO Neg.Std, если освещение очень контрастное и мне нужны более приглушенные тона. В других случаях я могу использовать Provia для большей насыщенности и контрастности.

Самое замечательное, что эти и все остальные параметры доступны мне в любой момент в будущем, если у меня есть файл RAW для работы.

Почему я не могу просто сделать это в фотошопе?

Как я сказал выше, вот почему я уже много лет хочу написать поясняющую статью о симуляциях пленки Fuji: они выходят далеко за рамки того, что вы можете сделать с помощью всего лишь нескольких ползунков или настройки кривых в Photoshop. Чтобы понять почему, давайте углубимся в детали того, как работают эмульсии для цветных пленок. (Справедливое предупреждение, следующий раздел будет довольно глубоким. Если вы предпочитаете его пропустить, просто нажмите здесь.)

Эмульсии пленки связаны с невероятно сложным взаимодействием света и химии, и множество различных факторов определяют соотношение между цветами в исходном объекте и результирующую цветопередачу и тональность в конечном изображении.Здесь мы поговорим о пленках с обращением цвета (слайд), но те же принципы применимы и к пленкам с цветным негативом.

Цветные пленки имеют несколько светочувствительных слоев для каждого из трех основных цветов (красный, зеленый и синий свет) с цветовой фильтрацией и интерфейсными слоями между ними. Каждый из светочувствительных слоев имеет сложные кривые чувствительности относительно цвета входящего света, а на выходе цветные красители, в которые в конечном итоге преобразуется изображение, также имеют уникальные и очень разные кривые зависимости плотности от цвета.В результате между пленочными эмульсиями может быть много различий в том, как они записывают цвета.

Цветная пленка представляет собой сложный набор из 9 или более слоев материала со сложным взаимодействием между спектральными характеристиками различных светочувствительных слоев и кривыми спектральной плотности красителей, которые формируют окончательное изображение.

В качестве примера возьмем пару цветных перевернутых (слайдовых) пленок Fujifilm: Provia 100F и Velvia 100F. Provia — это более или менее «сбалансированная» эмульсия, предназначенная для обеспечения естественных, реалистичных цветов.С другой стороны, Velvia стремится к драматическому виду с высокой насыщенностью цветов, особенно в зеленых и красных тонах. (Velvia уже давно пользуется популярностью среди фотографов-пейзажистов за яркую передачу листвы.) 

Вот кривые спектральной чувствительности для двух разных пленок Fujifilm для цветных слайдов, PROVIA и Velvia. Они показывают, как светочувствительные слои реагируют на разные цвета или длины волн света. (Синие — это более короткие волны, слева на графиках, красные — это более длинные волны, справа.) Интересно отметить, что зеленый слой Velvia более чувствителен, чем слой PROVIA, что помогает объяснить ярко-зеленый цвет Velvia. Странно, что цветочувствительные слои Velvia больше реагируют на другие цвета, чем слои PROVIA. (Обратите внимание, в частности, насколько перекрываются кривые для зеленого и красного цветов.) Обычно такая перекрестная цветовая реакция снижает насыщенность цвета, но у Velvia насыщенность намного выше. Как мы увидим ниже, кривые чувствительности — это лишь часть истории. В истории PROVIA и Velvia спектральные кривые красителей имеют большее значение.

Графики выше показывают, как светочувствительные слои двух пленок реагируют на разные цвета спектра. Цифры в нижней части графиков представляют собой длину волны света в диапазоне от синего (короткие волны) слева до красного (длинные волны справа). Кривые чувствительности для Провиа слева, для Вельвии справа. Различия между двумя пленками легко увидеть: обратите внимание, что зеленая кривая для Provia ниже, чем для Velvia; неудивительно, что Velvia больше акцентирует внимание на зелени.В то же время кривые чувствительности Velvia для трех основных цветов перекрываются гораздо больше, чем у Provia, а это означает, что красный и синий слои реагируют на оттенки зеленого больше, чем у Provia. Обычно это означало бы более низкую насыщенность цвета, но, как мы увидим ниже, спектральная чувствительность различных слоев пленки является лишь частью уравнения; спектральные кривые трех используемых цветных красителей также имеют решающее значение.

На этих графиках показаны кривые поглощения красителей, используемых в PROVIA и Velvia.Перевод субтрактивного поглощения цвета (голубого, пурпурного и желтого) в красный/зеленый/синий аддитивные основные цвета, с которыми мы знакомы в файлах изображений, может немного сбить с толку. Проверьте эту страницу Майка Даути, чтобы найти хорошее и быстрое объяснение аддитивного и субтрактивного цвета. Спектральные кривые идеальных красителей не должны перекрываться. Кривые красителей Velvia имеют гораздо меньшее перекрытие кривых, чем в PROVIA, что во многом объясняет более высокую насыщенность цвета Velvia.

На приведенных выше графиках показаны кривые плотности красителей, используемых в пленках Provia и Velvia.Здесь пики показывают, сколько света поглощается в зависимости от цвета/длины волны. (Для тех, кто интересуется, почему мы смотрим на голубой, пурпурный и желтый красители, когда мы начинали с красного, зеленого и синего света, вот краткий обзор аддитивных и субтрактивных цветов.)

У идеальных красителей не было бы перекрытий кривых, поэтому пурпурный краситель блокировал бы только зеленый свет, желтый — только синий свет, а голубой — только желтый свет. На практике, однако, реальные красители блокируют цвета, которые им не положено.Это приводит к нечистым, менее насыщенным цветам на результирующих изображениях. Здесь мы видим еще более существенные различия между двумя разными типами пленки; когда дело доходит до красителей, используемых для создания цветного изображения, в красках Provia гораздо больше «переходов» от одного цвета к другому, чем в красках Velvia. В частности, пурпурный и голубой красители Provia поглощают на лотов больше синего света, чем в случае с Velvia.

Это помогает объяснить, почему воссоздание всего этого в Photoshop может быть сложным или совершенно невозможным.Это не просто вопрос изменения кривой тона или индивидуальной настройки кривых тона для красного, зеленого и синего каналов, поскольку красный или синий слои для конкретной эмульсии также могут иметь некоторый уровень чувствительности к различным оттенкам зеленого, и наоборот, и используемые красители могут иметь еще более сложные спектральные профили.

Суть всего этого в том, что цветопередача в фильме — чрезвычайно сложный процесс, который практически невозможно воспроизвести с помощью простых настроек ползунка в графическом редакторе.Ниже мы рассмотрим особенности того, что входит в конкретный «внешний вид» различных типов пленок, но я хотел дать некоторое представление о том, насколько сложными могут быть цветовые характеристики различных пленок.

(В качестве примечания: пока я говорил только о цветной пленке, то же самое верно даже для черно-белых эмульсий. Даже если не используются цветные красители, реакция черно-белых эмульсий цвет меняется по всей карте, и разные эмульсии могут совершенно по-разному реагировать на разные части спектра.Наиболее очевидным примером является то, что панхроматические пленочные эмульсии реагируют на все длины волн света, в то время как ортохроматические пленки вообще не чувствительны к красному свету, а только к зеленому и синему. Ситуация может быть не такой сложной, как с цветной пленкой, но цветовые характеристики черно-белых эмульсий все еще сложны. Тогда есть зерно пленки; мы поговорим об этом, когда будем говорить о великолепном симуляторе пленки Fuji ACROS.)

В итоге требуется лотов данных, чтобы охарактеризовать пленочную эмульсию не только по всему цветовому спектру, но и по всему тоновому диапазону для каждого цвета.(Мы говорили о цвете и контрасте по отдельности, но в реальном мире тональные характеристики различных цветовых слоев также могут немного различаться.) Правильное выполнение требует огромных усилий, но это было фундаментальной частью производства пленки Fuji. бизнес за последние семь с лишним десятилетий, поэтому у них уже была масса необходимых данных, когда они решили создать свои симуляции фильмов. Они также получили преимущество в том, что для создания их легендарных минилабораторий Frontier потребовалось огромное количество инженерных разработок.Пленочные сканеры в этих машинах должны были преобразовывать пленок любого типа в цифровой формат для печати и сохранения, что было очень сложной задачей для технологий 1990-х годов. Однако Fujifilm справилась с этим и смогла использовать многолетние усовершенствования и реальные данные из этой линейки продуктов, когда дело дошло до имитации различных типов пленки в их камерах.

Однако эта инженерия заключалась не только в чистых числах и статистике, но и в глубоком изучении так называемых «цветов памяти».«Люди склонны запоминать цвета не так, как они были в реальной жизни. Во многих случаях полностью точная передача не так приятна, как та, которая немного искажена в сторону того, как люди вместо этого склонны вспоминать цвет. частью кинотехники с самого начала и были важной частью разработки системы Frontier, переводя эти цвета в цифровую форму. «приятное» и установление правильного баланса — это не только наука, но и искусство.(Хорошим примером этого являются эмульсии Astia и Provia и их имитации в современных камерах Fujifilm.)

По-прежнему требовалось много работы, чтобы преобразовать все эти знания в код, который мог бы выполняться процессорами цифровых камер, но Fuji могла использовать данные, с которыми не может работать ни один другой современный производитель камер.
 

Краткая история Fujifilm Film Simulations

Однако даже у Fuji ушли годы на разработку всех имитаций пленки, которые мы видим сегодня.Первый вариант технологии появился в 2003 году в составе камеры FinePix F700 компании, хотя в то время она называлась FinePix COLOR и предлагала на выбор всего три вида пленки: F-Standard, F-Chrome или F-B&W. Хотя они были основаны на большом количестве исторических данных Fuji, эти настройки не были предназначены для точной имитации внешнего вида любого фильма.

Нынешнее название Film Simulation впервые появилось вместе с цифровой зеркальной фотокамерой Fujifilm S3 Pro в 2004 году, но, хотя она и последующая S5 Pro (2007) предлагали больше типов пленки, чем F700, это произошло только после дебюта FinePix F200EXR в 2009 году. что Fuji впервые начала маркировать свои модели фильмов названиями своих классических типов фильмов.

Первоначальный набор пленок, которые можно было смоделировать с помощью F200EXR, включал в себя PROVIA, Velvia и ASTIA от Fuji, а также более общие изображения B&W и SEPIA. В 2012 году Fuji X-Pro1 добавил внешний вид PRO Neg.Hi и Standard, переименовал B&W в MONOCHROME и одновременно добавил выбор из трех черно-белых фильтров. CLASSIC CHROME был добавлен в список в 2014 году с Fuji X30, а ACROS — в 2016 году с X-Pro2. Моделирование ETERNA дебютировало с X-h2 в 2018 году, CLASSIC Neg.появился с Fuji X-Pro3 в конце 2019 года, а ETERNA BLEACH BYPASS появился только в конце февраля 2020 года, с появлением X-T4.

Цветные графики помогут нам увидеть, что происходит «внутри» Film Simulations

.

Как фотографы, мы, естественно, склонны больше думать о внешнем виде и визуальном воздействии наших окончательных изображений, а не о внутренней работе технологии, которая их создает. Тем не менее, я нашел графики, показывающие, как различные симуляции фильмов отображают различные цвета объектов, которые действительно помогают понять, чего от них ожидать, и сравнить одно с другим.

В приведенных ниже рецензиях для каждой симуляции фильма мы рассмотрим определенный тип цветового графика; вот откуда это и как это работает:

X-Rite MacBeth ColorChecker — это общепринятый стандарт, используемый для измерения точности цветопередачи. Образцы цветов на самом деле представляют собой краски с очень тщательно контролируемыми цветовыми характеристиками. Показанные здесь значения красного/зеленого/синего – это то, что, по словам X-Rite, должно быть снято теоретически идеальной камерой в цветовом пространстве sRGB.Мы будем использовать программу Imatest Master для анализа изображений ColorChecker, чтобы увидеть, как различные имитации пленки отображают различные цвета предметов.

Imatest Master — невероятно глубокое приложение для анализа всех мыслимых характеристик качества изображения; Я использую его уже более 15 лет, но никогда не касался его функций.

Мы собираемся использовать только одну из его возможностей анализа цвета, инструмент, который просматривает изображения карты X-Rite ColorChecker и сравнивает значения, полученные камерой, с теоретически идеальными значениями, основанными на тщательно контролируемых цветах в графики.

На изображении выше показано сгенерированное компьютером изображение диаграммы ColorChecker с теоретически идеальными числами RGB для каждого образца в цветовом пространстве sRGB, которое используется по умолчанию для многих камер и компьютерных мониторов. Сами образцы сделаны с использованием специально разработанных и очень строго контролируемых красок с пигментами, которые очень устойчивы к выцветанию. Они являются хорошо известным и очень надежным эталоном для анализа цветопередачи, будь то пленка или цифра.

Именно такой цветовой график мы собираемся использовать, чтобы помочь понять, что происходит в различных симуляциях фильма ниже.Маленькие квадраты показывают точное числовое расположение каждого цвета, а большие кружки показывают, что Imatest Master нашел в файле.

График выше показывает цвета в так называемом цветовом пространстве CIELAB. Вы можете прочитать эту страницу Википедии, чтобы узнать все подробности, но суть в том, что горизонтальная ось а* идет от зеленого слева к красному справа, а вертикальная ось b* идет от синего внизу к желтому внизу. верх. Отличительной особенностью цветового пространства La*b* является то, что оно разработано таким образом, чтобы соответствовать тому, как наши глаза видят цвета, поэтому расстояние между цветами примерно соответствует тому, насколько разными они кажутся нашим глазам.Цвета, которые выглядят очень похожими, находятся близко друг к другу, а те, которые выглядят по-разному, находятся дальше друг от друга. (Вот почему градация между цветами там кажется такой плавной.)

Вы также можете видеть, что расстояние от центра диаграммы соответствует насыщенности. Белые и серые цвета находятся прямо посередине, а самые насыщенные цвета — по краям.

Я нахожу этот тип диаграммы очень удобным, потому что он позволяет мне одновременно очень легко видеть изменения как оттенка, так и насыщенности.Я много раз использовал его, чтобы понять различия между цветопередачей разных камер, и это особенно полезно для того, чтобы с первого взгляда увидеть, что каждая из симуляций пленки делает с цветом.
 

Ну наконец то! Давайте посмотрим на некоторые симуляторы фильмов!

Со всем этим в качестве фона мы, наконец, готовы ясно увидеть, что делает различные симуляции фильмов уникальными и чем они отличаются друг от друга. Мы рассмотрим детали того, как каждый из них обрабатывает цвет, а затем посмотрим, как это проявляется на некоторых конкретных изображениях.Во всех случаях мы будем смотреть на то, что производят сами камеры, будь то непосредственно в камере или с помощью программного обеспечения Fuji X RAW STUDIO. (Оказывается, сторонние программы конвертации RAW не совсем соответствуют тому, что делают камеры, даже если они предлагают те же возможности для имитации пленки. Мы рассмотрим этот вопрос более подробно в конце, как только мы посмотрели сами различные симуляции фильмов.) 

Когда я пишу эту статью в начале августа 2020 года, сейчас доступно 17 различных симуляций фильмов, охватывающих 10 различных типов фильмов.Вот как они разбиваются:

ПРОВИА/Стандарт

PROVIA — это «стандартная» цветопередача Fuji, используемая по умолчанию для всех современных камер Fujifilm. Это хороший выбор, с приятными цветами и умеренным контрастом, и это хороший компромисс для обычной съемки.

FUJICHROME PROVIA — это профессиональная переворачивающая (слайдовая) пленка, предназначенная для обеспечения сверхмелкозернистой структуры, яркой, но достоверной цветопередачи и хорошо сбалансированной градации.Fujifilm рекомендует это в качестве стандартной имитации цветной пленки (это значение по умолчанию для каждой камеры), поскольку оно должно наиболее широко применяться независимо от предмета съемки. Он занимает золотую середину как по насыщенности, так и по тональности. В своих маркетинговых материалах компания называет ее тузом пик — «самая сильная карта из всех, и вы можете быть уверены в результате, даже если не знаете, чего ожидать». Это может быть немного светящимся, но это хороший выбор по умолчанию.Когда я сам снимаю камерами Fuji, я также использую это по умолчанию, но я очень часто выбираю другие симуляции, в зависимости от объекта.

Цветовая диаграмма для PROVIA максимально приближена к «стандартному» виду. Некоторые цвета немного насыщены, а темно-голубой цвет смещается в сторону синего, что очень типично для цифровых камер. По большому счету, это очень консервативная, но приятная цветопередача.

2D-график a*b* рассказывает, по сути, ту же самую историю; это в значительной степени то, что вы ожидаете от «стандартной» фотоэмульсии.Однако есть несколько моментов, которые стоит отметить. Во-первых, мы можем видеть, что насыщенность чистых красных слегка повышена, и вы могли также заметить, что оранжевые оттенки на образцах 12 и 7 немного смещены в сторону желтого. Я заметил, что камеры, которые не делают такого сдвига, имеют тенденцию производить слегка мутные желтые и оранжевые цвета, которые трудно различить визуально.

Один из самых больших цветовых сдвигов происходит в светло-голубом образце 18, чей более голубой цвет сдвинут в сторону чистого синего.Это очень распространено в управлении цветом цифровых камер; Я видел это в той или иной степени почти в каждой камере, которую я тестировал. Я никогда не получал подтверждения от инженера компании, занимающейся производством камер, но я думаю, что его функция состоит в том, чтобы создавать более красивое голубое небо. Очень ранним цифровым камерам было трудно заставить цвета неба выглядеть правильно; Я думаю, что такой сдвиг — это то, на чем остановилась индустрия, чтобы сделать небо более привлекательным.

Мне нравится имитация пленки PROVIA по умолчанию; его цветопередача хорошая, не слишком перенасыщенная и не недонасыщенная, а уровень контрастности соответствует тому, что большинство людей сочло бы «нормальным».
[Изображение автора IR Джереми Грея]

С практической точки зрения Provia дает довольно нейтральный цвет, ни недо-, ни перенасыщенный, с контрастом, который большинство людей считает «нормальным». Как уже отмечалось, мне удобно использовать его по умолчанию, когда я снимаю камерой Fuji, но очень часто я использую один из других профилей для других объектов. (На самом деле, если мне действительно не нужна большая емкость буфера для непрерывной съемки, я всегда снимаю в формате RAW на камеры Fujifilm, поэтому позже у меня будет возможность выбрать другие имитации пленки.В повседневной жизни я больше склоняюсь к тому, чтобы полагаться только на JPEG-файлы камеры, но имитация пленки Fuji — убедительная причина выделить мне место на карте и жестком диске для файлов RAW 🙂 
 

Вельвия/Яркий

Velvia очень насыщенная и несколько контрастная. Пейзажи, закаты и цветы являются для него естественными сюжетами, но см. примечания ниже в разделе имитации пленки ASTIA, где приводятся сведения о фотосъемке цветов. Вельвия очень драматична, но не всегда может быть вашим лучшим выбором.

По сравнению с PROVIA, FUJICHROME Velvia также представляет собой профессиональную переворачивающую пленку со сверхмелкозернистой структурой, которая также обеспечивает сверхвысокую насыщенность и контрастность. Впервые представленный в 1991 году, он особенно популярен среди фотографов-натуралистов, и компания также рекомендует его для пейзажной, коммерческой, предметной и интерьерной фотографии. Несмотря на высокую насыщенность, Фудзи, тем не менее, разработал эту пленку с намерением представить сцены такими, какими их помнят фотографы. (Возможно, просто более яркое и счастливое воспоминание об оригинале 🙂 Синий, в частности, немного смещается в сторону пурпурного, что больше похоже на королевское синее небо.Из-за его интенсивной насыщенности вам следует избегать Velvia для портретной съемки.

Вау, Velvia — это насыщенность! Обратите внимание, как далеко от центра проходят линии для большинства цветов спектра. Светло-голубой на самом деле немного недонасыщен, а чистый желтый немного сдвинут по оттенку в сторону оранжевого, но все остальные цвета имеют от заметно до резко высокой насыщенности.

Глядя на 2D-график a*b*, легко увидеть, насколько кардинально отличается Velvia.Вы можете видеть по всем линиям, уходящим дальше к краям цветового пространства, что все цвета более насыщенные, чем с Provia, но особенно насыщенными являются темно-зеленый, темно-синий и чистый красный. Интересно, что светло-голубой (образец № 6) смещен немного меньше, в конечном итоге приближаясь к своему технически точному значению, чем Provia, но более интенсивный голубой участок смещен немного больше в сторону синего. Это плюс гораздо более высокая насыщенность темных и средних тонов синего цвета объясняет яркие, ясные небесные цвета, которыми славится Velvia.Однако, как уже отмечалось, тона кожи также действительно перекачиваются, поэтому вы, вероятно, захотите избежать этой имитации пленки для портретных снимков.

Это показывает версию PROVIA слева и версию Velvia справа. Это классический результат для снимка Velvia, с более яркими цветами вокруг; особенно заметно на желтом подсолнухе и более интенсивном синем небе. Это также показывает, что речь идет не только о насыщенности цвета, но и о тональном отклике. Цветы показывают, что ярко-желтые цвета отображаются с большей контрастностью, чем некоторые другие цвета.
[Изображение предоставлено сотрудником IR Джереми Греем]
 

Вот то же сравнение, PROVIA слева и Velvia справа. Это показывает интенсивную насыщенность красного цвета Velvia и богатую зелень, которые любят фотографы-пейзажисты. Обратите внимание, что очень яркие красные цвета могут легко выйти за рамки цветового пространства sRGB, что приведет к потере деталей, которые вы можете видеть здесь в наиболее насыщенных частях красных цветов.
[Изображение Уильяма Броули]

Вельвия была моей любимицей еще во времена кино.В то время я снимал больше пейзажей, и мне нравилась их зелень и великолепные, насыщенные цвета неба. Он также был очень мелкозернистым, поэтому слайды выглядели великолепно, даже когда проецировались на экран очень большими размерами. (Вау, *это* взрыв из прошлого! Мой слайд-проектор и экран до сих пор спрятаны где-то в углу моего подвала. Темная комната, яркое изображение и запах горячей лампы проектора переносят меня в другое время. . Наверное, я выказываю свой возраст, когда кто-нибудь из ваших знакомых в последний раз смотрел слайд-шоу со слайдами и проектором, а не просто на экране компьютера?)
 

АСТИЯ/Софт

Цветопередача ASTIA более насыщенная, чем у PROVIA, но кавказские телесные тона немного более плоские и без розоватости, которая может подчеркнуть недостатки кожи.Кривая тона сглажена в светлых областях, но быстрее спадает в тенях.

Опять же, по сравнению с более нейтральной пленкой PROVIA, FUJICHROME ASTIA — еще одна профессиональная переворачивающая пленка с очень мелким зерном. ASTIA специально предназначена для спонтанной портретной фотографии при естественном освещении. В меню имитации пленки он описан как «мягкий», но я считаю, что это немного вводит в заблуждение. Я склонен думать о soft vs hard как о словах, описывающих контраст. У ASTIA немного меньше контраста, чем у PROVIA, но я склонен думать о его мягкости больше с точки зрения того, как он обрабатывает оттенки кожи, а не о его контрасте.

Несмотря на то, что ASTIA обеспечивает превосходную точность цветопередачи в сочетании с ярким внешним видом, которого можно ожидать от перевернутой пленки, он обеспечивает более мягкие и приятные тона кожи, чем PROVIA или некоторые другие профили. Он также разработан, чтобы не удерживать детали в светлых участках, но делает тени немного жестче для большей четкости. Вот почему я не считаю его «мягким» с точки зрения контраста, и из-за этого последнего свойства Fuji также рекомендует его для использования со старыми объективами с байонетом, контрастность которых ниже, чем у современной оптики.

Цветовая диаграмма ASTIA La*b* показывает повышенную насыщенность большинства цветов по сравнению с PROVIA, и ее обработка оттенков кожи особенно интересна. Цвета кожи европеоидов воспроизведены почти абсолютно нейтрально, без небольшого сдвига в сторону красного, который мы видели на графике PROVIA. Однако с более темными тонами насыщенность увеличивается. У меня нет портретного снимка черной модели для сравнения, но я держу пари, что более высокая насыщенность ASTIA в этой части спектра даст более насыщенные, яркие и живые цвета кожи.

2D-график a*b* показывает, что цветовое отображение Astia сильно отличается от Provia. Во многом ASTIA выглядит как нечто среднее между Provia и Velvia. Темно-зеленые насыщеннее, чем с Провией, чуть менее желтые и оранжевые. Сдвиги голубых и светло-голубых оттенков в сторону чистого синего более выражены, а более темные оттенки синего заметно более насыщены. Интересно, что в то время как кавказский тон кожи слегка смещен в сторону желтого и почти полностью соответствует своему истинному цвету, более темные тона кожи несколько более насыщены, возможно, создавая более насыщенные тона для более темных цветов лица.
 

Как обычно, PROVIA слева и ASTIA справа. ASTIA имеет более плоскую тоновую кривую в светлых областях, которые вы можете увидеть в светлых участках лица модели, а также в воде позади нее. Тем не менее, тени темнее, поэтому общий контраст изображения все еще достаточно высок. Обработка оттенков кожи здесь очень типична для ASTIA. Насыщенность ниже, и тон кожи обычно менее розовый. У этой юной леди почти идеальная кожа, поэтому мы не можем понять большую часть того, почему фотографы-портретисты любят ASTIA, а именно то, что она имеет тенденцию скрывать недостатки кожи.Его более плоский и менее розовый оттенок кожи означает, что он не привлекает столько внимания к акне или незначительным пятнам, как другие пленки.
[Изображение предоставлено сотрудником IR Джереми Греем]
 

Я упоминал ранее, что Velvia иногда может вытеснять ярко-красные или розовые оттенки за пределы гаммы для цветового пространства sRGB. Это хороший пример того, почему вы можете выбрать ASTIA для таких снимков. Изображение слева визуализировано с помощью моделирования Velvia, а изображение справа было создано с помощью моделирования ASTIA.Цветы по-прежнему приятно яркие и живые, но обратите внимание, насколько больше деталей присутствует в версии ASTIA. Зелень ASTIA не такая чистая и интенсивная, но все же довольно приятная, с большей насыщенностью, чем у PROVIA. Velvia может быть лучшим выбором для закатов, когда вас больше интересуют яркие яркие цвета, чем поддержание тонких тональных градаций, но ASTIA может быть отличным выбором, когда вы хотите ярких цветов, но не хотите, чтобы яркий цветок превратился в пятна цвета.

Как вы могли догадаться по двум снимкам выше, мне нравится ASTIA для портретов и фотосъемки цветов. Цифровые камеры, как правило, подчеркивают недостатки кожи или пятна на коже европеоидов, и ASTIA отлично справляется с этим. Это не заменит тщательной ретуши официальных портретов, но облегчит вашу работу, а результаты, получаемые прямо с камеры, не приведут к уродливому улучшению дефектов, которое так часто встречается на цифровых изображениях.

КЛАССИЧЕСКИЙ ХРОМ (см. также здесь)

Профиль Fuji CLASSIC CHROME не соответствует какой-либо конкретной фотоэмульсии, но в целом вызывает ассоциации не только с фотослайдами или отпечатками, но и с журнальными изображениями ушедшей эпохи.

Моделирование CLASSIC CHROME от Fujifilm специально предназначено для уличных и документальных фотографов, имитируя классический вид перевернутой пленки Kodachrome. По сравнению с PROVIA он имеет гораздо более низкую насыщенность — ниже, чем у большинства других имитаторов пленки, — но с несколько более жесткой тональностью. Однако это немного сложнее, потому что, хотя тени имеют более высокий контраст, блики все же придают несколько более мягкий вид.

CLASSIC CHROME представляет собой сложную смесь различных сдвигов насыщенности и оттенков в различных частях спектра.Он предназначен для пробуждения воспоминаний о старых фотографиях из цветных журналов.

Многим классическим эмульсиям для цветных пленок не хватало насыщенности цвета, которую обеспечили более поздние разработки в технологии красителей. Это отражено в цветовом профиле CLASSIC CHROME. Каждый цвет менее насыщен, чем при относительно нейтральной симуляции PROVIA, при этом желтые, желто-зеленые и темно-синие тона через пурпурные все значительно отступают. Ярко-зеленые и красные цвета также менее насыщены: от слегка высокой насыщенности до слегка низкой в ​​случае зелени и от слегка высокой до нейтральной в случае красных.Глядя на наше стандартное тестовое изображение «Натюрморт», можно отметить более высокую контрастность CLASSIC CHROME.

Цветовой профиль CLASSIC CHROME — еще один пример того, почему просто нецелесообразно дублировать имитацию пленки Fuji в Photoshop; обработка цвета не только радикально отличается в разных частях спектра, но также зависит от начальной насыщенности и яркости. Посмотрите, как по-разному обрабатываются холодные оттенки от голубого до фиолетового. Ярко-голубой образец почти полностью совпадает с истинным цветом, в то время как светло-голубое пятно (технически это цвет между голубым и зеленым) обесцвечено и значительно смещено в «голубом» направлении.Между тем, средний и темно-синий цвета обесцвечены и больше смещены в сторону голубого. В то время как элементы управления «Выборочный цвет» и «Оттенок/Насыщенность» в Photoshop дают вам большой контроль над различными частями спектра, а инструмент «Цветовой баланс» позволяет вам настроить общий цветовой баланс отдельно для светлых участков, полутонов и теней, изменения, наблюдаемые в классическом Chrome, просто невозможно с помощью какой-либо ручной настройки.

Fuji говорит, что они стремились воспроизвести атмосферу документальных фотографий и журналов с помощью CLASSIC CHROME.(Подумайте о том, какие изображения вы видели в журнале LIFE Magazine в США еще в 70-х годах.) Именно так это ощущается сегодня. Сравните версию PROVIA на этом снимке слева и CLASSIC CHROME справа. Мне нравится, как выглядят уличные музыканты с таким профилем. Это естественно для съемки уличных сцен. (И всегда помните, что если вы снимаете в формате RAW, вы можете легко создать другие версии позже, в любом профиле, который вам нравится.)
[Изображение предоставлено сотрудником IR Эймоном Хики.]
 

В описании разработки CLASSIC CHROME компания Fuji особенно упомянула об обработке небесных цветов.Они отметили, что когда цвет неба содержит оттенок пурпурного, он делает цвет более насыщенным, но они пошли в противоположном направлении с CLASSIC CHROME и почти полностью удалили пурпурный компонент. Как и выше, этот вид действительно напоминает мне, как цветные изображения выглядели в печатных журналах в былые времена.

Я думаю, что этот снимок от самих Fuji дает хорошее представление о разнице между CLASSIC CHROME, PROVIA, Velvia и ASTIA. (Интересно, эта иллюстрация, должно быть, была сделана до того, как они остановились на брендинге, написанном заглавными буквами 🙂 Обратите внимание на различия в цветах неба между различными визуализациями и на более резкий, более контрастный вид пшеницы на переднем плане.

Я уже сказал все это в подписях выше, но CLASSIC CHROME имеет действительно уникальный внешний вид, который напоминает то, как выглядели печатные журналы несколько десятилетий назад. Я нахожу его очень своеобразным и отличным выбором для уличной фотографии. (Должна признаться, я не очень хороший уличный фотограф; у меня не хватает смелости подойти и ткнуть камеру кому-нибудь в лицо. — Но мне нравится снимать людей в откровенных моментах с помощью длиннофокусного объектива и КЛАССИЧЕСКОГО ХРОМА. мой любимый вид для этого.)

PRO отр.Стандарт

Pro Neg.Std был разработан для удовлетворения потребностей студийных фотографов. Он имеет очень низкую контрастность, что упрощает управление контрастом снимка с помощью студийного освещения.

Моделирование PRO Neg появилось в ответ на некоторые профессиональные пользователи Fuji, которые хотели получить очень мягкие тона, похожие на то, с чем они были знакомы по цветной негативной эмульсии Fujifilm NS 160, ориентированной на профессионалов. NS 160 (называемый в США NPS160) был фаворитом студийных фотографов-портретистов.Он создает очень низкоконтрастные изображения с приглушенными цветами, и если вы снимаете с его помощью в типичных условиях на улице, результаты будут очень тусклыми и плоскими.

Однако в студии фотографы могут контролировать общий контраст, организуя освещение. При общем контрасте, заданном освещением, плоская тоновая кривая NS 160 означает, что градации оттенков кожи могут быть очень плавными, а дефекты кожи или неровный цвет лица будут приглушены. NS 160 также имел уникальный четвертый, чувствительный к голубому цвету эмульсионный слой, который дал специалистам по цвету Fuji лучший контроль над воспроизведением телесных оттенков.

PRO Neg.Std задуман как точное воспроизведение эмульсии NS 160, и, как вы увидите на фотографиях ниже, ее цвет и оттенок довольно приглушены. Как и в случае с пленкой, которую он имитирует, он определенно предназначен для использования в студии, где вы можете контролировать контраст с помощью освещения.

Pro Neg.Std обесцвечивает цвета, внося относительно небольшие сдвиги оттенков. Темно-голубые по-прежнему немного смещены в сторону синего, а желтые через оранжевые немного больше повернуты в желтом направлении на диаграмме, но цветопередача в целом довольно точная, просто приглушенная.

С точки зрения цвета PRO Neg.Std похож на CLASSIC CHROME, но многие цвета не такие ненасыщенные. Сравнивая его цветовую диаграмму с диаграммой для CLASSIC CHROME выше, вы можете видеть, что линии, соединяющие истинные и измеренные цвета, обычно указывают в одном и том же направлении, но изменения оттенка и насыщенности не такие экстремальные. Тем не менее, тоновая кривая PRO Neg.Std совсем другая, она гораздо менее контрастна. Это приводит к тому, что некоторые более темные цвета (например, образец зеленой ткани на снимке с натюрмортом) выглядят менее насыщенными, чем при использовании CLASSIC CHROME, даже несмотря на то, что насыщенность этого цвета практически одинакова на двух снимках.

Вот девушка, которую мы видели выше, на этот раз сравнивающая Pro Neg.Std справа с PROVIA слева. Это точно так, как рекламируется, с гораздо более плоским контрастом и относительно нейтральной цветовой ненасыщенностью. В этом кадре он работает лучше, чем во многих других, учитывая довольно контрастное освещение. Мне очень нравятся оттенки кожи Pro Neg.Std, но я использую Pro Neg.Hi (см. ниже) для портретных снимков, так как он более контрастный.
 

Это студийный снимок, но освещение не было слишком контрастным.Тем не менее, мне нравятся оттенки кожи Pro Neg.Std (справа), и я бы предпочел его PROVIA в качестве отправной точки.

Pro Neg.Std делает именно то, для чего он предназначен, давая точные, но ненасыщенные цвета и очень плоскую тоновую кривую. Работая в студии, освещение чего-либо естественным образом увеличивает контрастность сцены. Поскольку мы работаем с концентрированными источниками света, гораздо проще добавить контраста, чем убрать его, поэтому имитация пленки, такая как Pro Neg.Std, значительно упрощает жизнь.Низкая контрастность в сочетании с очень нейтральной обработкой оттенков кожи (будь то черный, кавказский, азиатский или любой другой) помогает скрыть дефекты кожи и морщины. Это отличный выбор для студийной съемки, но я нахожу повышенную контрастность Pro Neg.Hi гораздо более полезной для той съемки, которой я занимаюсь.

PRO Нег.Привет

Pro Neg.Hi очень похож на Pro Neg.Std, только с большей насыщенностью и контрастностью.

PRO Neg.Hi похож на PRO Neg.Std, но не так далеко в этом направлении.Его цвет ближе к нейтральной насыщенности, а тоновая кривая немного контрастнее. Fujifilm говорит, что это предназначено для профессионалов, которым нужны отличные тона кожи, но в ситуациях, когда им нужно немного больше контраста, потому что у них нет такого большого контроля над освещением. (Вспомните, например, свадебную или уличную фотографию.)

PRO Neg.Hi можно было бы назвать «Pro Neg.Std Lite». Он похож по общему характеру, но с меньшей недонасыщенностью и большей контрастностью. Лично я считаю, что это отлично подходит для случайных портретов на открытом воздухе.

Как и следовало ожидать, цветовой график для PRO Neg.Hi очень похож на график для PRO Neg.Std, только с большей насыщенностью и контрастностью. Фактическое увеличение насыщенности не так велико, как вы могли бы подумать, глядя на его образцы изображений по сравнению с изображениями для PRO Neg.Std; некоторые из более ярких цветов, которые вы видите, связаны с более крутой кривой тона. Повышенная контрастность делает более темные оттенки более насыщенными.

Вместо того, чтобы сравнивать его с PROVIA, я подумал, что было бы полезнее сравнить PRO Neg.Hi (справа) с PRO Neg.Std (слева). Меня немного удивляет, насколько похож цвет; оттенки выглядят практически одинаково, только немного больше контраста и насыщенности. Pro Neg.Hi — мой личный стандарт для съемки случайных портретов при естественном освещении.
 

Это был студийный снимок, поэтому само освещение было немного более контрастным, благодаря чему PRO Neg.Std выглядел довольно хорошо. Это тот тип настройки, для которого предназначен PRO Neg.Std, но мне очень нравится добавленная насыщенность PRO Neg.Привет губам, татуировкам и топу модели. В целом, однако, для этого снимка я бы выбрал PRO Neg.Std в качестве отправной точки, а затем начал работать с ней.

PRO Neg.Hi — мой личный помощник для случайных портретных снимков. ASTIA помечена как «официальная» имитация пленки для случайных портретов, но лично я предпочитаю внешний вид PRO Neg.Hi. Я чувствую, что его цветопередача более точна, чем у ASTIA (что технически так и есть), но в конечном итоге это сводится к вопросу вкуса, и я нахожу сочетание точности оттенков, насыщенности и уровня контрастности PRO Neg.Привет как раз для случайных снимков людей, которые я делаю. (Но, как я уже не раз говорил здесь, я всегда снимаю в формате JPEG+RAW на камеры Fujifilm, чтобы иметь возможность вернуться позже и повторно отрендерить кадр с помощью другой симуляции 🙂 
 

Классический отр.

КЛАССИК Нег

Хотя ему не дали названия фильма, Классический Нег. профиль наиболее точно основан на ориентированной на потребителя цветной негативной пленке Fujifilm SUPERIA 100, впервые представленной в 1998 году.Хотя у меня нет хорошо сохранившихся отпечатков SUPERIA, чтобы сравнить их, на мой взгляд, CLASSIC Neg очень похож на старые отпечатки из обувных коробок моих родителей. Профиль дает очень контрастные и слегка красноватые изображения. Возможно, больше, чем любой другой профиль, он имеет «старый» вид. Он имеет меньшую насыщенность профилей PRO Neg, но гораздо более высокую контрастность.

Особенно стоит отметить, что тоновая кривая различается между цветами в этом профиле больше, чем в любом другом. Некоторым цветам придается более плоская тоновая кривая, чем другим, для увеличения контраста между цветами.

подпись

Вау, у КЛАССИЧЕСКОГО Нега дикий цвет! Происходит так много всего, что на первый взгляд это немного сложно интерпретировать, но в целом похоже, что симулятор фильма ненавидит ярко-желтые и зеленые, а также ярко-фиолетовые и синие цвета, но любит красных. Как будто цветовая гамма была сжата, чтобы избежать зеленых и пурпурных оттенков, но затем расширилась в красных тонах.

Глядя на снимок «Натюрморт», вы поймете, что я имею в виду, говоря, что он напоминает мне старые репродукции, которые лежали в ящике стола несколько десятилетий.Я не знаю, использовали ли когда-нибудь мои родители Superia, но это очень похоже на то, что я видел во многих обувных коробках, когда рос.

Изображение слева (PROVIA) выглядит как любой случайный снимок, но тот, что справа (классический Neg), мог быть вытащен из обувной коробки 40-летней давности. Эффект более экстремальный, чем с CLASSIC CHROME, и я предпочитаю последний, но, на мой взгляд, никакая другая имитация пленки так сильно не напоминает прошлую эпоху, как эта.
 

Хотя Classic Neg обычно мне не по вкусу, мне нравится то, что он сделал с этими ярко-розовыми цветами. Я мог представить себе эту фотографию на съемочной площадке, на съемочной площадке 1960-х годов.

Больше, чем любой другой симулятор фильма, Classic Neg возвращает меня в прошлое. Это действительно придает фотографиям вид цветных отпечатков, снятых на классические цветные негативы 1960-х — 1980-х годов. Хотя это вызывает сильные воспоминания, я не очень часто ищу этот взгляд, но я легко понимаю, почему так много людей находят его таким привлекательным.Это действительно классный внешний вид, и написание этой статьи убедило меня изучить его больше в будущем.

ETERNA/Кинотеатр (а также здесь)

ETERNA — это ненасыщенный, очень низкоконтрастный профиль, который в основном предназначен для видеооператоров, чтобы дать им большую свободу действий при постобработке. Большинству фотографов, вероятно, лучше подойдет одно из других имитаций цветной пленки, которое с большей вероятностью даст результаты, более близкие к конечному намеченному результату.

Если вы не кинематографист, возможно, вы не слышали об ETERNA, но это симуляция, о которой должны знать даже фотографы. ETERNA — это кинопленка, которая никогда не была доступна потребителям, а предназначалась для киноиндустрии. В то время как имитация фильма ETERNA понравится видеооператорам, по причинам, стоящим за этим, она должна найти место и в рабочих процессах фотографов. Камеры, которые предлагают этот профиль на момент написания этой статьи (август 2020 г.), включают X-h2, X-T3, X-T4 и GFX 100.Акцент здесь делается на обеспечении более широкого 12-ступенчатого (!) динамического диапазона с более мягкими тенями и светлыми участками и более низкой насыщенностью, чем у PROVIA, что дает расширенную широту экспозиции без перехода к крайним логарифмическим гамма-кривым.

Равномерно низкая цветовая насыщенность ETERNA — это только часть ее истории: очень плоская кривая контрастности делает ее очень привлекательной для видеооператоров, предоставляя широкие возможности для цветокоррекции при постпродакшне.

Глядя на цветовую карту ETERNA, она имеет сжатую цветовую палитру, похожую на CLASSIC Neg, обесцвечивая зеленые, пурпурные и фиолетовые оттенки сильнее, чем другие части спектра, хотя и не так сильно, а ее тоновая кривая достигает . способ льстить.В Fujifilm сказали мне, что их внимание также было сосредоточено на очень точных цветах с меньшим изменением оттенка, чем во многих других имитациях пленки. В отличие от большинства других симуляций фильмов, ETERNA не предназначена для получения результатов, которые будут использоваться в качестве конечного продукта, а скорее для предоставления очень нейтральной отправной точки с большой свободой выбора тона и цвета там, где вам это нужно. Видеооператорам и кинематографистам приходится работать с кадрами, снятыми в самых разных условиях освещения, и каким-то образом доводить их до единообразного «вида» для всего фрагмента.Многие фотографы, как правило, просто настраивают тот цвет, который по умолчанию дает им камера, но если вы стремитесь к конкретному, уникальному виду, Eterna даст вам гораздо больше возможностей для маневра, чем более контрастные, более насыщенные и обычные изображения. было бы.

Это хороший пример того, что ETERNA может сделать с контрастной сценой. Полная степень его эффекта не сразу видна на мониторе компьютера, но он сохраняет гораздо больше деталей как в светлых, так и в тенях, чем профиль PROVIA по умолчанию.Цвета на этом изображении изначально не очень насыщенные, но даже здесь вы можете видеть, как ETERNA приглушает цвета.
 

Тот факт, что ETERNA предназначен для видеопрофиля, не означает, что вы не можете использовать его и для фотографий. Мне нравится приглушенный цвет и контраст, который он придает этому снимку, но, по правде говоря, я бы с большей вероятностью использовал здесь КЛАССИЧЕСКИЙ ХРОМ.

Как упоминалось выше, в то время как ETERNA может больше понравиться видеооператорам, вы можете найти ее полезной для некоторых снимков, и если вы сохраните файлы RAW из своих изображений, вы всегда можете проверить их в каждом конкретном случае постфактум.
 

Байпас для отбеливателя ETERNA

Как следует из названия, ETERNA Bleach Bypass имитирует внешний вид переворачивающей цвет пленки после пропуска фазы отбеливания при обработке. В результате получается гораздо более низкая насыщенность и более высокая контрастность с очень темными тенями. Это интересный, суровый вид, который может быть интересно исследовать с целым рядом предметов

.

ETERNA Bleach Bypass — это новейшая имитация пленки Fuji, доступная только в X-T4 и GFX100, когда я пишу это в начале августа 2020 года.Его название относится к этапу обработки цветного негатива, когда серебро, используемое для записи изображения, удаляется из эмульсии, оставляя только цветные красители. Это называется этапом обесцвечивания, и его полное уменьшение или полное отсутствие приводит к получению изображения, похожего на контрастную черно-белую фотографию с наложенным на нее небольшим количеством цвета. Контраст настолько высок, потому что серебро, оставшееся на пленке в светлых областях (помните, мы говорим о процессе негативной печати), приводит к очень ярким, размытым бликам, а если напечатать с сохранением средних тонов, тени заканчиваются. очень темно.По этой причине кадры, предназначенные для обработки обхода отбеливателя, часто снимаются с остановкой вверх или с меньшей экспозицией, чем обычные изображения.

Вау, теперь это какая-то низкая насыщенность! Цветопереворачивающая пленка, обработанная с помощью шага отбеливания, либо уменьшенного, либо полностью удаленного, имеет очень уникальный вид, и ETERNA Bleach Bypass отлично справляется с его воспроизведением.

Как видите, цветовая карта для ETERNA Bleach Bypass сильно недонасыщена, или , даже больше, чем CLASSIC Neg.Но недонасыщенность ETERNA Bleach Bypass довольно однородна по всему спектру, и сдвиги оттенков очень незначительны. С точки зрения цвета, его оттенки и относительное обесцвечивание между цветами почти точно соответствуют ETERNA; просто общая насыщенность намного, намного ниже, а контрастность намного выше.

Глядя на лабораторный снимок, вы можете увидеть размытые блики, которые являются отличительной чертой обработки пленки отбеливателем. Однако, в отличие от пленки, это изображение было «проявлено» из правильно экспонированного файла RAW, поэтому вам не нужно беспокоиться о потере ярких деталей в ваших оригиналах, если вы сохраняете RAW.Если вы планируете напрямую использовать встроенный в камеру JPEGS, возможно, вы захотите уменьшить экспозицию на стоп или около того, но если вы обрабатываете из RAW, вы можете выполнить регулировку экспозиции как часть этого и при этом получить правильное изображение. открытый файл RAW для использования с моделированием пленки.

ETERNA Bleach Bypass — идеальный образ для городских образов в стиле гранж. Мне нравится, как он подчеркивает контраст на этом снимке, а приглушенные цвета естественно вписываются в образ.
 

Хотя я склонен думать о шероховатых, грубых снимках, когда рассматриваю ETERNA Bleach Bypass, он также может дать очень интересные результаты со снимками природы и других объектов.Трудно поверить, что оба этих изображения сделаны с одной и той же экспозиции(!)

Даже в большей степени, чем сама ETERNA, я думаю, что многие фотографы будут привлечены к ETERNA Bleach Bypass за ее уникальный, суровый вид. Я сам не собираюсь использовать его часто, но мне очень нравится его сырой, шероховатый вид для городских сцен, и это интересный выбор для того, что в противном случае было бы ярко окрашенным, например, цветы выше. И, рискуя преувеличить, если я решу, что мне не нравится, как с ним выглядит снимок, я всегда могу просто перерендерить RAW-файл в другом профиле 🙂

ACROS (+ дополнительный желтый/красный/зеленый фильтр)

ACROS Film Simulation — мой любимый инструмент для черно-белой фотографии.Сам я никогда не снимал на оригинальную пленку ACROS, но ее внешний вид возвращает меня к моим ранним годам работы в фотолаборатории.

Наконец, мы подошли к моделированию монохромной пленки Fujifilm, во главе с великолепной. профиль АКРОС. ACROS — это единственная имитация монохроматической пленки, которая имитирует определенное семейство пленок Fuji, в частности серию Neopan ACROS. Многие люди не понимают, что традиционные черно-белые фильмы по-разному реагировали на разные части цветового спектра. Эти различия в цветопередаче в сочетании с деталями тоновой кривой каждой пленки создают уникальный «внешний вид» каждой эмульсии.Изменение цветового режима с RGB на оттенки серого в Photoshop просто удаляет информацию о цвете из изображения, оставляя данные яркости или яркости. Контрастность и эффективная цветовая чувствительность во многом зависят от характеристик цветного оригинала, но в целом такое преобразование только яркости дает скучные изображения. Конечно, вы можете просто увеличить контрастность в Photoshop или даже использовать элемент управления «Кривые», чтобы создать пользовательскую тоновую кривую, но лично я никогда не был так доволен результатами, которых мог достичь, как с черно-белыми отпечатками, которые я сделано в фотолаборатории (много) лет назад.
 

Большая часть уникального внешнего вида ACROS — это кривая тона. Как показывает эта иллюстрация от Fuji, его тоновая кривая более жесткая или более контрастная от нижних средних тонов к средним бликам, в то время как нижние средние тона через тени намного мягче. Вы можете сопоставить это в Photoshop с помощью инструмента «Кривые», но тональное отображение также зависит от используемого основного цвета, а затем возникает вопрос о зернистости (см. Ниже).

Еще во времена черно-белой пленки производители фотопленки приложили много усилий к деталям того, как их эмульсии реагируют на цвет и как выглядят их кривые тона.Я помню, как впервые увидел изображение, смоделированное ACROS, и подумал: «О, , ага!»  Я еще не смог понять, что такого в симуляции ACROS, которая так тесно связана со мной, но изображения выглядят хорошими  на мой взгляд. Я бы, конечно, по-прежнему осветлял и выжигал критическое изображение по мере необходимости и, возможно, даже немного возился с инструментом Кривые, но ACROS обеспечивает хорошую отправную точку, и изображения, снятые прямо с камеры, радуют глаз.

Вот почему простое изменение цветового режима в Photoshop с RGB на оттенки серого приводит к таким безвкусным изображениям.Контрастность черно-белого изображения, сделанного из цветного, очевидно, будет во многом зависеть от того, насколько контрастным был цветной оригинал, но тонкости цветочувствительности черно-белых пленок будут отсутствовать.

Мне нравятся тонкие оттенки на этом снимке Джереми Грея, автора IR. Оригинал был снят с использованием программы Velvia Film Simulation, которая позволила передать мягкие пастельные тона снега. Тем не менее, мне нравятся тонкие градации, которые ACROS привнесла в черно-белый ререндеринг, и я могу легко потеряться в изображении на несколько минут.
 

Этот снимок от Fuji показывает, как красиво ACROS может передавать тона кожи на портретах, и иллюстрирует разницу между грязным изображением, которое получается в результате черно-белого преобразования, которое просто удаляет информацию о цвете, и великолепной тональностью, которую вы можете получить с помощью ACROS.

Имитация зерна ACROS

Однако у ACROS есть еще один недостаток, который отличает его от простой обработки в Photoshop, и это симуляция зерен .Зернистость пленки выглядит совсем иначе, чем цифровой шум, и даже довольно сложные «наложения зернистости» в Photoshop и других программах не точно воспроизводят реальную зернистость пленки.

Большинство из нас знает, как выглядит зернистость пленки: даже если вы никогда не снимали на пленку, вы наверняка видели множество старых черно-белых отпечатков или журнальных фотографий. Однако большинство людей не осознают, насколько отличается зернистость пленки от шума при высоких значениях ISO, который мы видим на наших цифровых изображениях. Зерно пленки имеет совершенно другую структуру, чем цифровой шум, и каждая эмульсия пленки имеет свою уникальную структуру зерна.

Откуда берется зернистость пленки?

Химия черно-белой пленки — очень сложная тема. Полная история выходит далеко за рамки того, что мы можем рассказать здесь, но посмотрите это превосходное, подробное и удивительно понятное описание того, как работает химия черно-белой пленки, написанное Тимом Джонсоном из Университета Висконсина, если вам интересны подробности. Я постараюсь поделиться здесь основами, не заходя слишком далеко в сорняки.

Фотопленка обязана своей светочувствительностью крошечным кристаллам галогенида серебра.На этой электронной микрофотографии показаны зерна пленки, выделенные из пленки Fujicolor SUPERIA 100; они всего около одного микрона или 0,001 мм в поперечнике.
(Изображение отсюда)

Все начинается с крошечных кристаллов галогенидов серебра, химических веществ, таких как хлорид серебра, бромид серебра и йодид серебра. Когда фотоны света попадают на эти молекулы, они расщепляют их на части, образуя отдельные атомы серебра и любого другого элемента. В пленочной эмульсии только несколько молекул в каждом зерне пленки расщепляются таким образом, но в процессе проявления весь кристалл галогенида превращается в серебро, даже если первоначально были затронуты лишь несколько молекул.

Вот наш приятель-собачка из прошлого; мы собираемся использовать его для изучения имитации зернистости пленки.
[Изображение предоставлено сотрудником IR Джереми Греем]
 

Вот обрезка изображения выше в масштабе 1:1, сделанная с использованием ACROS Film Simulation с опцией Strong Grain. Это изображение с ISO 3200, поэтому эффект зернистости более выражен, чем при базовом ISO.

Чем больше кристалл галогенида серебра, тем больше вероятность того, что несколько его молекул будут затронуты падающим светом, и что весь кристалл в конечном итоге превратится в серебро в процессе проявления.Таким образом, более крупные кристаллы более чувствительны к свету, что помогает объяснить, почему пленки с высоким ISO имеют гораздо более крупную зернистость, чем пленки с более низким ISO. (Кроме того, любая пленочная эмульсия имеет диапазон размеров зерна; распределение размера зерна является частью того, как производители пленки контролируют кривые контрастности.)
 

Цифровой шум сильно отличается от зернистости пленки, но внешний вид основного шума на изображении может сильно различаться в зависимости от используемой обработки. Эти снимки взяты из того же изображения X-T2 с ISO 3200, что и выше.Кроп слева обработан с помощью «быстрого» алгоритма демозаики в программе RawTherapee, тот что справа из Photoshop. У обоих отключено шумоподавление, и оба изображения увеличены на 200 % с помощью настройки Preserve Detail 2 в Photoshop (все кадры, которые вы увидите ниже, используют одну и ту же обработку.

Змеевидные узоры из Photoshop немного напоминают симуляцию зерна ACROS. с камер Fujifilm, но они кажутся общим артефактом, вызванным демозаикой Photoshop, поскольку я вижу довольно похожие структуры на изображениях с высоким ISO с ряда камер, как Bayer, так и X-TRANS.

Но даже когда отдельные частицы серебра полностью превращаются в серебро, они, как правило, слишком малы, чтобы их можно было заметить сами по себе. В процессе проявления частицы серебра фактически слипаются, образуя зернистость пленки, которую могут видеть наши глаза.

Первоначальный размер и форма кристаллов галогенида серебра, а также то, как полученные частицы серебра слипаются друг с другом во время проявления, влияют не только на размер, но и на форму и общий вид того, что мы воспринимаем как зернистость пленки.Как будто этого было недостаточно, структура зерна может сильно отличаться в светлых областях, чем в тенях.

Как и в других режимах имитации пленки, в ACROS камера позволяет выбрать три уровня зернистости: от «Выкл.» (слева) до «Сильный» (справа). Рисунок смоделированного зерна также имеет несколько змеевидный рисунок, но то, как зерно «слипается» в более плотных областях, более структурировано и похоже на пленку, чем то, что вы получаете в Photoshop.

ACROS Film Simulation компании Fuji моделирует весь этот процесс. В результате получается не просто набор случайных цифровых точек, а алгоритмическое воссоздание структуры исходной зернистости пленки ACROS, включая изменение текстуры при переходе от светлых к темным областям изображения.

Я значительно увеличил представленные здесь примеры, чтобы мы могли увидеть больше деталей того, что происходит. При двух пикселях экрана на исходный пиксель камеры это доведенное до крайности пиксельное подглядывание (!) Нет хорошего способа перевести то, как изображения выглядят при печати на экране компьютера; впечатление, вызванное имитацией структурированного зерна из профиля ACROS, гораздо более тонкое, чем можно было бы предположить по посевам здесь.Это трудно передать словами; Воспользуйтесь следующими ссылками, чтобы загрузить версии приведенного выше изображения в полном разрешении с зернистостью, установленной на «Нет», «Слабая» и «Сильная», и распечатайте их самостоятельно, чтобы получить представление о том, как выглядит зернистость ACROS.

Два фактора влияют на зернистость изображений ACROS Film Simulation

ACROS представляла собой мелкозернистую эмульсию с относительно низким значением ISO, если только она не подвергалась принудительной обработке до более высоких значений ISO. Встроенная зернистость ACROS в сочетании с естественным шумом при более высоких значениях ISO дает более зернистый результат, чем при более низких значениях ISO, как на пленке.Мне сказали, что базовая обработка зернистости ACROS всегда одинакова, но на практике вы увидите больше «зернистости» при более высоких значениях ISO, поэтому, если вы знаете, что хотите получить зернистость на данном снимке, снимайте оригинал с более высоким значением ISO даже при более ярком освещении.

Второй способ управления зернистостью с помощью ACROS точно такой же, как и во всех других симуляциях, а именно: параметры без зернистости/слабая зернистость/сильная зернистость, которые камера предоставляет вам в отдельном меню «зернистость».

Photoshop дает вам параметры силы, размера и «шероховатости» эффекта зернистости при разработке файлов RAW.Здесь снова у нас есть результат Photoshop слева и ACROS/Strong Grain X-T2 справа. Я мог бы провести весь день, возясь с настройками в Photoshop, но эта комбинация 50/25/100 имела такой же чистый визуальный эффект, как и исходная обработка ACROS. Имитация зернистости Adobe имеет меньшую структуру, чем зернистость ACROS, которая становилась все более очевидной, чем сильнее я на нее нажимал.

Имитация зернистости в профиле ACROS доступна только в ACROS: Имитация монохромной/черно-белой пленки также предлагает варианты «зернистости», но это скорее случайный цифровой узор, а не тщательно сконструированная и более естественно выглядящая зернистость. предоставлено АКРОС.

Как я сказал выше, моя немедленная реакция на фотографии, обработанные с помощью ACROS Film Simulation, была примерно такой: «аааа, теперь , это , о чем я говорю!» Это, безусловно, мой любимый черно-белый режим на всех камерах, которыми я снимал до сих пор, и он привлекает меня к съемке в черно-белом гораздо больше, чем раньше, в мои ранние цифровые дни.

Дополнительные желтый, красный и зеленый фильтры

Если вы когда-либо снимали на черно-белую пленку, вполне вероятно, что у вас в сумке был хотя бы один или два цветных фильтра.Я часто использовал желтый фильтр, чтобы сделать облака более заметными на небесном пейзаже, или даже красный фильтр, если хотел получить действительно драматичный эффект и одновременно затемнить зеленую листву.

Оба средства имитации черно-белой пленки Fujifilm позволяют применять к изображению желтые, красные или зеленые фильтры перед преобразованием в черно-белое, воспроизводя их эффекты с черно-белой пленкой.

нормальный

Для справки, вот базовая версия образа ACROS, которую мы будем здесь рассматривать.
(Наведите курсор мыши, чтобы увидеть оригинал PROVIA)
[Изображение Дэйва Пардью]
 

Вот версия того же снимка, отрендеренная с зеленым фильтром. (Наведите курсор мыши, чтобы увидеть версию без фильтра.)
Зеленый фильтр слегка затемняет небо, но основное воздействие заключается в смягчении контраста зеленой листвы.
(Возможно, это не лучший снимок для демонстрации эффекта зеленого фильтра;
снимок пейзажа с более насыщенной зеленой листвой даст лучшее представление о влиянии зеленого фильтра)
 

Желтый фильтр был классическим способом выделить облака на пейзажных снимках еще в эпоху кино.Он очень мало влияет на листву; все, что он делает, это затемняет синие оттенки, как цвет неба здесь. (Наведите указатель мыши, чтобы сравнить с версией без фильтра, которую мы видели выше.)
 

Красный фильтр похож на желтый, только сильнее. Небо становится очень темным, но это также немного осветляет листву. (Как и прежде, наведите указатель мыши, чтобы сравнить с исходным кодом ACROS по умолчанию.)

Дополнительные желтые, красные или зеленые фильтры, которые мы только что показали, доступны как в ACROS, так и в стандартных имитациях монохромной пленки.Камеры, начиная с X-T3 и X-T30, также имеют параметр «Настройка черно-белого изображения», который позволяет настраивать цветовой тон черно-белого изображения с девятью шагами в любом направлении от нейтральных до теплых или холодных тонов. (Многие фоны и белая бумага для печати имеют отличительные тона; это позволяет вам имитировать эти характеристики. Например, вы можете выбрать более теплый общий тон для портретного снимка или гораздо более холодный для зимнего снежного пейзажа.)
 

МОНОХРОМНЫЙ (+ дополнительный желтый/красный/зеленый фильтр)

Имитация монохромной пленки — это в основном профиль PROVIA с удаленной информацией о цвете.

Профиль МОНОХРОМНЫЙ, изначально называвшийся Ч/Б в более ранних камерах Fujifilm, основан на моделировании пленки PROVIA, но с удаленным цветом. По сравнению с профилем ACROS кривая тонов становится более плоской, а зернистость не так сильно подчеркивается. Однако, как и в случае с ACROS, вы можете выбрать желтый, красный или зеленый фильтры и придать полученному изображению теплый или холодный оттенок на камерах, начиная с X-T3 и X-T30.

Хотя для большинства объектов я предпочитаю вид ACROS, более плоская тональность монохромного профиля придает более мечтательный вид зимнему пейзажу вверху слева и помогает сохранить яркие детали в оперении птицы вверху справа.
[Изображение слева от сотрудника IR Джереми Грея; Правое изображение Дэйва Пардью]

Я потратил много времени, расхваливая славу ACROS, но это не значит, что стандартная имитация монохромной пленки бесполезна. На самом деле более ровная тональность может быть предпочтительнее для некоторых объектов, независимо от того, хотите ли вы добиться более мягкого, мечтательного вида пейзажа или имеете дело с очень контрастным объектом с сильными бликами. Я не могу вспомнить, когда в последний раз стрелял из него, но я уверен, что буду благодарен, что он все еще там в какой-то момент в будущем 🙂
 

СЕПИЯ

Как следует из названия, SEPIA повторяет внешний вид тонирования сепией, который был популярен еще в конце 19-го и начале 20-го веков.

Наконец, мы подошли к симуляции SEPIA, дающей результат, аналогичный профилю MONOCHROME, но с теплым оттенком сепии, который придает вашим изображениям ощущение ретро.

Тонирование сепией было важным явлением на заре фотографии, но тогда это был не просто эстетический выбор. Тонирование сепией включало замену частиц серебра в отпечатке сульфидами серебра. Сегодня сепия придавала отпечаткам характерный теплый оттенок, но ее главное преимущество заключалось в том, что сульфид серебра гораздо меньше подвержен влиянию загрязнителей окружающей среды, особенно серы, основного загрязнителя от сжигания угля, приведшего в действие промышленную революцию.Тонирование сепией также позволило избежать возможных проблем с выцветанием из-за не полностью закрепленных или вымытых отпечатков.

Его практические преимущества сделали тонирование сепией почти повсеместным среди формальных портретов того времени, поэтому мы прочно ассоциируем его со старыми портретами. Если вы ищете атмосферу старины на фотографии, попробуйте имитацию пленки Sepia на вашей камере Fuji.
 

Профили пленки Fuji в стороннем ПО: то же самое или… нет?

Ряд сторонних приложений для преобразования RAW поддерживают камеры Fujifilm и предлагают имитацию пленки, аналогичную той, что используется в камерах.Или они? (Совпадение, то есть.)

Когда я впервые начал работать над этой статьей, я с удовольствием работал в Photoshop, преобразовывая изображение за изображением из файлов RAW, используя различные профили пленки Fuji, встроенные в Adobe Camera Raw. Но потом мне довелось увидеть тот же кадр в формате JPEG, снятый с камеры, который я только что конвертировал с тем же профилем в Photoshop. Результаты были разные — много разные!

Правда? Я только что потратил несколько часов на преобразование десятков фотографий только для того, чтобы обнаружить, что «PROVIA», «Velvia» и т. д. в Photoshop на самом деле не выглядят так, как эти симуляции в камерах.Я был немного… взволнован.

Когда я сравнил изображения, преобразованные X RAW Studio с использованием собственных процессоров различных камер, с изображениями из Photoshop, различия были очевидны. Некоторые киносимуляции были, по крайней мере, на правильном общем уровне, но другие были совершенно другими, обычно так, как мне не нравилось. Если бы это был просто вопрос настройки тона, я всегда мог бы компенсировать это экшеном в Photoshop, но цветопередача тоже была другой.

Любопытный? Проверьте эти примеры…

Вы можете предпочесть тот или иной внешний вид, но вид «Вельвии» в профиле сильно отличается от собственного тщательного моделирования Fujifilm их классической слайд-пленки.

Профили пленки в Adobe Camera Raw, по крайней мере, условно похожи на то, что делают различные имитации пленки (Velvia более насыщенная, чем по умолчанию, Pro Neg более плоская и т. д.), но вы можете видеть, насколько существенны различия в изображения выше и ниже.

На этих снимках сравнивается исполнение «Астии» в Photoshop с собственным моделированием фильма ASTIA от Fujifilm.Версия Photoshop привлекательна, но она склоняется к ярко-розовым оттенкам кожи потребительских камер и имеет гораздо более жесткую, более контрастную тоновую кривую, теряя (или, по крайней мере, затемняя) множество ярких деталей, сохраненных Fuji ASTIA Film Simulation. Когда мне нужен более мягкий профиль для контрастного объекта, настоящая имитация ASTIA — это то, что мне нужно.

Конечно, вам может понравиться внешний вид симуляторов фильмов в ACR или Capture One, и это совершенно нормально. Но рабочие процессы, которые не задействуют процессор камеры, будут выглядеть иначе, чем вы получите прямо с камеры.Как я уже сказал, вы можете предпочесть рендеринг в Photoshop, Capture One, Silkypix или чем-то еще собственному выходу камеры, но вы должны знать, что они разные; часто очень разные.

Различия между версиями ASTIA Film Simulation от Fuji и Adobe неуловимы, но очевидны. Комбинация цветовых и тональных различий делает практически невозможным сопоставление изображений, обработанных в формате RAW в Photoshop, с изображениями, полученными с камеры.

В итоге, несмотря на то, что различные программы обработки RAW могут предлагать те же возможности имитации пленки, что и в камерах Fujifilm, единственный способ воспроизвести то, что на самом деле делает камера, — это использовать сам процессор камеры, будь то встроенный в камеру или через Fuji X. -RAW STUDIO .

(Одно важное примечание: Adobe и CaptureOne обрабатывают миниатюры JPEG, встроенные в файлы Fujifilm RAW. Миниатюры в файлах создаются камерой на основе имитации пленки, выбранной во время захвата. RAF в Lightroom, Adobe игнорирует встроенную миниатюру, созданную камерой, и вместо этого создает свою собственную, визуализированную с использованием стандартного вида Adobe «Fujifilm».Напротив, Capture One отображает миниатюру в том виде, в котором она была получена с камеры.В случае, когда у вас есть версии ваших снимков как в формате JPEG, так и в формате RAW, подход Adobe может немного сбивать с толку, поскольку миниатюры файлов в формате RAW могут сильно отличаться от их аналогов в формате JPEG.)

Фу… Вопросы/комментарии?

Судя по нашим обсуждениям с ними, мы ожидаем, что Fujifilm продолжит добавлять еще 90 008 новых 90 009 типов пленки в ближайшие годы. (Помимо того, что компания продолжает улучшать и улучшать внешний вид своих существующих симуляций, что она уже делала не раз, когда были анонсированы новые камеры и стали доступны более мощные процессоры обработки изображений.)

Какие киносимуляции вы хотели бы добавить в список? Есть ли у вас какие-либо мысли или вопросы о технологии Fujifilm Film Simulations, на которые вы хотели бы получить ответы? Если это так, выскажите свое мнение в комментариях ниже — я буду следить за комментариями в течение как минимум пары недель после публикации этой статьи и сделаю все возможное, чтобы получить ответы, которые вы ищете!

uiimage — изображения отображаются в симуляторе, но не на устройстве iPhone.

uiimage — изображения отображаются в симуляторе, но не на устройстве iPhone.

спросил

Просмотрено 8к раз

Итак, когда я запускаю приложение с устройства, изображения отображаются, и все работает отлично.Однако, когда я перехожу к устройству, я запускаю около 10 из 38 изображений, которые не отображаются. Я извлекаю имена для изображений из базы данных sqlite, и я уже проверил, и имена верны, регистр и все такое. Я проверил пакет, и изображения там правильно.

Играет ли здесь роль памяти? Я не совсем уверен, что еще может вызвать это??

Спасибо!

Решение: Файлы почему-то не сохранялись должным образом и не могли быть открыты, скажем, фотошопом или даже краской.Итак, файлы, которые нельзя было открыть, не отображались… Спасибо всем за помощь!

спросил 19 дек. 2010 в 23:39

МэттМэтт

1,2451616 серебряных знаков2323 бронзовых знака

Первое, что нужно проверить, это строки, которые вы используете для ссылки на ресурсы.iPhone чувствителен к регистру, а симулятор — нет.

Упс, только что увидел, что вы проверили дело. Тогда лучше регистрируйте все вызовы создания UIImage!

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.