Страница не найдена — ОЧЕНЬ ИНТЕРЕСНО
ИНТЕРЕСНОЕ 2 375
Сколько красавиц, которые пытаются создать шикарную прическу, выбрать незабываемый наряд, сделать креативную татуировку только
ИНТЕРЕСНОЕ 20 165
Всеми любимая комедия «Ирония судьбы», принесла славу и любовь не только Барбаре Брыльской, но
ИНТЕРЕСНОЕ 2 285
Каждый поклонник той или иной звезды требует от своего кумира безупречной внешности.
Но звёзды
Эта интересная пара уже несколько дней является самой обсуждаемой на просторах интернета. Молодые люди
ИНТЕРЕСНОЕ 1 675
Галина Волчек находила своих муз в женщинах. Это конечно немного странно, но тем не
ИНТЕРЕСНОЕ 10 986
Игорь Скляр – исполнитель песни «Каморово».
ИНТЕРЕСНОЕ 461
Тесс Холлидей – модель, считающая, что хорошей и красивой женщины должно быть много! Весит
Анна Кошмал всем запомнилась по роли Женечки в сериале «Сваты». Актриса замужем и воспитывает
8 моделей, которых упрекали за то, что у них неидеальная фигура
Белла Хадид
20 ноября в Шанхае состоялся один из самых ожидаемых показов года — Victoria’s Secret Fashion Show.
Но не у всех зрителей оправдались ожидания. К примеру, многих возмутил тот факт, что в шоу принимают участие модели, фигуры которых не соответствуют статусу«ангела». Речь идет о Белле Хадид: бодишеймеры уверены, что тело девушки выглядит неспортивно, особенно им не понравился видимый целлюлит на ногах.
Комментаторы отмечают, что Белла пренебрегла правильным питанием и тренировками, из-за чего форма ее ягодиц далека от идеала, а неровности кожи бросаются в глаза. Главный довод недовольных — модель получает огромные гонорары за показы, хотя не следит за собой в достаточной мере. В ответ на критику Белла Хадид поделилась откровенным фото в бикини — и правильно сделала.
Джиджи Хадид
Сестра Беллы не приняла участие в показе в этом году — ее не пустили в Китай. Но Джиджи Хадид тоже имеет достаточное количество недоброжелателей. Девушка старается не обращать внимания на едкие комментарии,но иногда не выдерживает и отвечает: «Я представляю такой тип фигуры, который раньше высокой модой не принимался, и мне очень повезло, что меня поддерживают.
Да, у меня есть грудь, у меня есть пресс,у меня есть попа, у меня есть бедра, но я не требую особого отношения к себе».
Джиджи вспоминает: «Как-то агент, общавшийся со мной, сказал, что у меня слишком пухлые щеки и объемные бедра. Я почти расплакалась, настолько было обидно. Но потом я решила, что надо бороться. Я не похудела ни на килограмм, я отстояла свое право жить в том теле, которое мне нравится. И да, я считаю себя стройной и изящной».
Кендалл Дженнер
Кендалл Дженнер модельный бизнес тоже принял не сразу. Казалось бы, ну что не так в фигуре девушки? Но СМИ нашли, к чему придраться. Вернее, придумали. Журнал Famous поместил фотографию модели с показа Tommy Hilfiger на обложку и подписал: «Кендалл,не позорься». Впрочем, девушка не растерялась, наняла адвоката и доказала, что снимок был отфотошоплен — ей «нарисовали» целлюлит. И такое бывает!
[region:bone:inline_1]
Джемма Уорд
В свое время австралийская модель с внешностью фарфоровой куколки была очень популярна и стала настоящим открытием в мире моды.
Но стоило девушке набрать несколько килограммов, как ее жестко раскритиковали за то, что она позволила себе выйти на подиум в таком виде. И с 2007 года Джемма оставалась в тени — ей буквально закрыли дорогу в фэшн-индустрию.
Но справедливость восторжествовала: в 2011 году она исполнила роль русалки в «Пиратах Карибского моря», а уже через несколько лет Миучча Прада позвал Уорд принять участие в своем показе. И мир моды пожалел о том, что упустил такую модель!
Барбара Палвин
О молодой модели из Венгрии впервые заговорили в 2010 году, когда она прошлась по подиуму на показе Prada и появилась на обложке британского Vogue. Но сейчас Барбара Палвин выглядит несколько иначе: девушка прибавила в весе, о чем свидетельствуют фотографии в купальнике для Sports Illustrated и в ее личном Instagram.
Модель вполне устраивает ее фигура, но как же без критиков? «Вау, я прочитала несколько комментариев о том, что я толстая.
Конечно, я не такая худая, как тогда, когда мне было 18 лет, но я не считаю себя толстой!» — отвечает Барбара. В любом случае у девушки нет поводов расстраиваться — она очень востребована в модельном бизнесе и зарабатывает миллионы.
Крисси Тейген
Крисси Тейген возглавляет списки самых сексуальных женщин планеты, но ее фигура то и дело становится поводом для обсуждений. Более того, марка одежды Forever 21 даже уволила звезду из-за того, что посчитала слишком полной.
[region:bone:inline_2]
Тем не менее обаятельная Крисси остается счастливой женой, популярной моделью и телеведущей в США. Она не боится быть собой, осуждает давление соцсетей на наше восприятие красоты и даже выкладывает фото своих растяжек. Ее смелость заслуживает восхищения!
Кара Делевинь
Кара Делевинь обладает яркой индивидуальностью и не стремится соответствовать надуманным идеалам.
Девушка рассказывает: «Многим моим поклонникам интересно,почему я стала чаще работать актрисой, нежели моделью.
Отвечу: потому что меня не устраивает постоянное внимание к моему весу и формам. Они говорят: „С тобой хотят встретиться представители такого-то бренда, сбрось пару кг, ты что-то распустилась“; „Аккуратнее на вечеринках, потом замучаешься худеть“. И меня это выбешивает! Я лучше буду актрисой с формами, чем тощей вешалкой, чья единственная ценность — кости».
Кейт Аптон
Формы Кейт Аптон многим не дают покоя. СМИ и модные критики даже называли ее «свинкой», но девушка уверенно отвечает: «Я здоровый человек, я ем и радуюсь жизни,в отличие от многих, предпочитающих наркотическую худобу и потому озлобленных на весь свет».
Да, у нее широкие бедра, большая грудь и талию найти не так-то просто, но, черт возьми, какая она сексуальная! Аптон на личном примере доказывает, что актриса и модель с нестандартной фигурой может быть успешной.
По материалам
Двойные стандарты: модели, которых упрекали в том, что у них неидеальная фигура | Cosmopolitan Russia
В наше время все только и говорят о бодипозитиве, но стандарты при этом как были, так и остаются двойными.
Стоит известной модели увеличиться на сантиметр, килограмм или не довести фигуру до совершенства, как блогеры и СМИ начинают осуждать и публично унижать девушек. Например, на последнем показе Victoria’s Secret многие возмутились несоответствием Беллы Хадид образу «ангела». Давай узнаем, кто еще из моделей подвергался критике.
Белла Хадид
20 ноября в Шанхае состоялся один из самых ожидаемых показов года — Victoria’s Secret Fashion Show. Но не у всех зрителей оправдались ожидания. К примеру, многих возмутил тот факт, что в шоу принимают участие модели, фигуры которых не соответствуют статусу «ангела». Речь идет о Белле Хадид: бодишеймеры уверены, что тело девушки выглядит неспортивно, особенно им не понравился видимый целлюлит на ногах.
Комментаторы отмечают, что Белла пренебрегла правильным питанием и тренировками, из-за чего форма ее ягодиц далека от идеала, а неровности кожи бросаются в глаза. Главный довод недовольных — модель получает огромные гонорары за показы, хотя не следит за собой в достаточной мере.
В ответ на критику Белла Хадид поделилась откровенным фото в бикини — и правильно сделала.
Джиджи Хадид
Сестра Беллы не приняла участие в показе в этом году — ее не пустили в Китай. Но Джиджи Хадид тоже имеет достаточное количество недоброжелателей. Девушка старается не обращать внимания на едкие комментарии, но иногда не выдерживает и отвечает: «Я представляю такой тип фигуры, который раньше высокой модой не принимался, и мне очень повезло, что меня поддерживают. Да, у меня есть грудь, у меня есть пресс, у меня есть попа, у меня есть бедра, но я не требую особого отношения к себе». Джиджи вспоминает: «Как-то агент, общавшийся со мной, сказал, что у меня слишком пухлые щеки и объемные бедра. Я почти расплакалась, настолько было обидно. Но потом я решила, что надо бороться. Я не похудела ни на килограмм, я отстояла свое право жить в том теле, которое мне нравится. И да, я считаю себя стройной и изящной».
Кендалл Дженнер
Кендалл Дженнер модельный бизнес тоже принял не сразу.
Казалось бы, ну что не так в фигуре девушки? Но СМИ нашли, к чему придраться. Вернее, придумали. Журнал Famous поместил фотографию модели с показа Tommy Hilfiger на обложку и подписал: «Кендалл, не позорься». Впрочем, девушка не растерялась, наняла адвоката и доказала, что снимок был отфотошоплен — ей «нарисовали» целлюлит. И такое бывает!
Джемма Уорд
В свое время австралийская модель с внешностью фарфоровой куколки была очень популярна и стала настоящим открытием в мире моды. Но стоило девушке набрать несколько килограммов, как ее жестко раскритиковали за то, что она позволила себе выйти на подиум в таком виде. И с 2007 года Джемма оставалась в тени — ей буквально закрыли дорогу в фэшн-индустрию.
Но справедливость восторжествовала: в 2011 году она исполнила роль русалки в «Пиратах Карибского моря», а уже через несколько лет Миучча Прада позвал Уорд принять участие в своем показе. И мир моды пожалел о том, что упустил такую модель!
Барбара Палвин
О молодой модели из Венгрии впервые заговорили в 2010 году, когда она прошлась по подиуму на показе Prada и появилась на обложке британского Vogue.
Но сейчас Барбара Палвин выглядит несколько иначе: девушка прибавила в весе, о чем свидетельствуют фотографии в купальнике для Sports Illustrated и в ее личном Instagram.
Модель вполне устраивает ее фигура, но как же без критиков? «Вау, я прочитала несколько комментариев о том, что я толстая. Конечно, я не такая худая, как тогда, когда мне было 18 лет, но я не считаю себя толстой!» — отвечает Барбара. В любом случае у девушки нет поводов расстраиваться — она очень востребована в модельном бизнесе и зарабатывает миллионы.
Крисси Тейген
Крисси Тейген возглавляет списки самых сексуальных женщин планеты, но ее фигура то и дело становится поводом для обсуждений. Более того, марка одежды Forever 21 даже уволила звезду из-за того, что посчитала слишком полной. Тем не менее обаятельная Крисси остается счастливой женой, популярной моделью и телеведущей в США. Она не боится быть собой, осуждает давление соцсетей на наше восприятие красоты и даже выкладывает фото своих растяжек.
Ее смелость заслуживает восхищения!
Кара Делевинь
Кара Делевинь обладает яркой индивидуальностью и не стремится соответствовать надуманным идеалам. Девушка рассказывает: «Многим моим поклонникам интересно, почему я стала чаще работать актрисой, нежели моделью. Отвечу: потому что меня не устраивает постоянное внимание к моему весу и формам. Они говорят: „С тобой хотят встретиться представители такого-то бренда, сбрось пару кг, ты что-то распустилась“; „Аккуратнее на вечеринках, потом замучаешься худеть“. И меня это выбешивает! Я лучше буду актрисой с формами, чем тощей вешалкой, чья единственная ценность — кости».
Кейт Аптон
Формы Кейт Аптон многим не дают покоя. СМИ и модные критики даже называли ее «свинкой», но девушка уверенно отвечает: «Я здоровый человек, я ем и радуюсь жизни, в отличие от многих, предпочитающих наркотическую худобу и потому озлобленных на весь свет». Да, у нее широкие бедра, большая грудь и талию найти не так-то просто, но, черт возьми, какая она сексуальная! Аптон на личном примере доказывает, что актриса и модель с нестандартной фигурой может быть успешной.
Понравилась статья?
Читай COSMO.RU и будь в курсе самых интересных и полезных новостей.
Что ест Кендалл Дженнер О любимых снеках
Известная модель даже не скрывает, что любит съесть пиццу и макароны.
Кендалл Дженнер повезло с генетикой — она никогда не страдала от проблем с лишним весом. Но девушка внимательно относится к потребностям своего тела: занимается спортом, устраивает детокс-дни и иногда позволяет себе вредные вкусняшки.
О любимых снеках
«В моей крови низкий уровень сахара, поэтому мне нужно есть определенные продукты (или много еды!), чтобы поддерживать его в норме. Вот, что есть в моем списке любимых перекусов: Twix, арахисовое масла, чипы, гуакамоле, хумус и морковь».
О спорте
«Я ненавижу кардио. Предпочла бы работать с весами, чем бежать на месте. Но я делаю это!» — признается Дженнер. Модель больше всего любит упражнения на пресс и ягодицы, например, приседания и планку.
О здоровой пище
Кендалл признается, что прилагает усилия, чтобы питаться правильно: «Я люблю все нездоровое.
Пиццу, жареную курицу и все такое». Но ее профессия не позволяет ей часто баловать себя вредными блюдами. «Обычно я ем постную курицу и бурый рис, а перекусываю сырыми овощами с окунем и хумусом. Хотелось бы иметь больше времени, чтобы самостоятельно делать покупки в бакалейной лавке и выбирать то, что мне нравится».
О детоксе
«Я начинаю свой день с чашки детокс-чая. Стандартно я выпиваю около 12 чашек в день».
О завтраке
Тренер Дженнер рассказал, что завтрак модели очень прост, но невероятно полезен: «В него входят яйца, авокадо и большая тарелка овсянки». В ее сумке также всегда найдется место для миндаля и бутылочки сока.
О любимом рецепте
Источник фото: instagram.com/kendalljenner
18-летняя Кендалл Дженнер, сводная сестра тусовщицы с мировым именем Ким Кардашян, весьма успешно развивает модельную карьеру: так, на недавно прошедших показах в рамках сезона весна-лето 2015 девушка блистала на подиумах Милана, Парижа и Нью-Йорка, а дизайнеры Dolce & Gabbana говорят о ней, как о своей новой музе.
Не секрет, что поддерживать форму для востребованной модели – тяжкий труд и серьезные лишения, однако Кендалл рассказала, что может и отступить от суровой диеты и побаловать себя… мороженым.
В 18 лет войти в топ-лист самых востребованных моделей – это все-таки достижение. И, по большому счету, все равно, как и благодаря чему это получилось. Дело ли в связях семейства Кардашян, в узнаваемости самой Кендалл после ее успеха в «семейном» реалити-шоу или в фотогеничности ее юной мордашки, но увидеть девушку можно у множества модных дизайнеров.
Подростковые попытки «походить по подиуму» превратились в совершенно взрослую карьеру в прошедшем августе, когда о Кендалл заговорили как об одной из самых перспективных моделей. Теперь Кендалл Дженнер имеет все шансы обогнать остальных родственников по популярности.
В то время как сестра Кендалл, Ким, известна своими более чем выдающимися изгибами и объемами, юной модели необходимо поддерживать стройную (возможно, даже слишком стройную) фигуру.
Ничего сверхъестественного: для того, чтобы оставаться худой, нужно мало есть и много тренироваться, а чтобы не сойти с ума, иногда можно позволять себе милые сердцу пищевые шалости.
Кендалл начинает день со знаменитого очищающего сбора Kusmi Detox Tea с лимонником и зеленым чаем; всего, по словам девушки, за день она может выпить 10-12 чашек этого чая. Он добавляет ей энергию, необходимую, например, для тренажерного зала, и тренирует выдержку, позволяя бороться с аппетитом. Основа рациона Кендалл – свежие овощи и фрукты плюс белок. Кроме того, на протяжении дня она перекусывает яблоками.
Однако иногда страсти берут верх: так, во время Миланской Недели моды Кендалл похвастала фотографией знаменитого итальянского лакомства – мороженого джелато. Видимо, некоторые вещи слишком хороши, чтобы от них отказываться даже в угоду модельной карьере.
Забудьте все эти увиденные вредоносные изображения бедер Кендалл Дженнер с якобы апельсиновой коркой в липких таблоидах, так как есть одна главная причина, почему практически каждый гигант моды выбрал звезду Кардашьян, чтобы та была на их шоу во время международных недель моды — она имеет убийственное тело.
При росте в 1.78 м и весом в 54 кг, Кендалл Дженнер обладает фигурой супермодели, которую мы все так желаем иметь. Хорошо, девушке всего 19, и мы уверены, что молодость способствует ее чудесной фигуре, но приняв решение серьезно отнестись к индустрии моды, Кендалл упорно трудится, чтобы хорошо выглядеть. Вот ее секреты приведения себя в форму для недели высокой моды:
Диета Кендалл Дженнер
Кендалл Дженнер — адепт здоровой еды и перед неделей моды она ест только здоровую пищу. Это не столько диета, сколько более разумный план питания, который способствует потреблению натуральных продуктов, постного белка, хороших углеводов и жиров, свежих фруктов и овощей в нужных количествах.
Употреблене целых, необработанных продуктов питания является мантрой. Кендалл также обильно пьет воду и чай для детоксикации.
Продукты питания, запрещенные Кендалл Дженнер:
Обработанная пищаРафинированная еда
Искусственные ингредиенты и консерванты
Газированные напитки
Фруктовый сок
Диетический совет от Кендалл:
«Клубника и яблоки — отличные фрукты для перекуса, потому что они полезны и также наполняют вас энергией.
Пример блюд по принципам диеты «чистоедения» или eat clean:
Завтрак
— Ешьте завтрак каждый день, в течение часа после пробуждения.— Яичница-болтунья из белка с индейкой
— Латте со специями и тыквой
Обед
— Сэндвич из салата с тунцом— Лук-порей и картофельный суп
Ужин
— Обжаренные овощи с мясом бизона— Куриное карри
Тренировки Кендалл Дженнер
Кендалл не увлекается тренировками. Она придерживается простоты. «Быть активной и постоянно занятой. Это как бы укоренилась во мне поддерживать себя в форме и быть активной, будь то тренировка или пробежка с друзьями,» говорит Кендалл. «Мне нравится бегать». И это она делает. Вот режим ее тренировки:
В то время, как бег, безусловно, помогает ей слепить завидные мышцы, модель признается, что она также делает «что-нибудь для талии», чтобы сохранить плоским живот.
Вот некоторые основные тренировки, которые стоит попробовать:
20 ноября в Шанхае состоялся один из самых ожидаемых показов года — Victoria’s Secret Fashion Show.
Но не у всех зрителей оправдались ожидания. К примеру,
многих возмутил тот факт,
что в шоу принимают участие модели,
фигуры которых не соответствуют статусу«
ангела». Речь идет о Белле Хадид: бодишеймеры уверены,
что тело девушки выглядит неспортивно,
особенно им не понравился видимый целлюлит на ногах.
Комментаторы отмечают, что Белла пренебрегла правильным питанием и тренировками, из-за чего форма ее ягодиц далека от идеала, а неровности кожи бросаются в глаза. Главный довод недовольных — модель получает огромные гонорары за показы, хотя не следит за собой в достаточной мере. В ответ на критику Белла Хадид поделилась откровенным фото в бикини — и правильно сделала.
Популярное
Джиджи Хадид
Сестра Беллы не приняла участие в показе в этом году — ее не пустили в Китай. Но Джиджи Хадид тоже имеет достаточное количество недоброжелателей. Девушка старается не обращать внимания на едкие комментарии,
но иногда не выдерживает и отвечает: «Я представляю такой тип фигуры,
который раньше высокой модой не принимался,
и мне очень повезло,
что меня поддерживают.
Да,
у меня есть грудь,
у меня есть пресс,
у меня есть попа,
у меня есть бедра,
но я не требую особого отношения к себе». Джиджи вспоминает: «Как-то агент,
общавшийся со мной,
сказал,
что у меня слишком пухлые щеки и объемные бедра. Я почти расплакалась,
настолько было обидно. Но потом я решила,
что надо бороться. Я не похудела ни на килограмм,
я отстояла свое право жить в том теле,
которое мне нравится. И да,
я считаю себя стройной и изящной».
Кендалл Дженнер
Кендалл Дженнер модельный бизнес тоже принял не сразу. Казалось бы, ну что не так в фигуре девушки? Но СМИ нашли, к чему придраться. Вернее, придумали. Журнал Famous поместил фотографию модели с показа Tommy Hilfiger на обложку и подписал: «Кендалл, не позорься». Впрочем, девушка не растерялась, наняла адвоката и доказала, что снимок был отфотошоплен — ей «нарисовали» целлюлит. И такое бывает!
Джемма Уорд
В свое время австралийская модель с внешностью фарфоровой куколки была очень популярна и стала настоящим открытием в мире моды.
Но стоило девушке набрать несколько килограммов,
как ее жестко раскритиковали за то,
что она позволила себе выйти на подиум в таком виде. И с 2007 года Джемма оставалась в тени — ей буквально закрыли дорогу в фэшн-индустрию.
Но справедливость восторжествовала: в 2011 году она исполнила роль русалки в «Пиратах Карибского моря», а уже через несколько лет Миучча Прада позвал Уорд принять участие в своем показе. И мир моды пожалел о том, что упустил такую модель!
Барбара Палвин
О молодой модели из Венгрии впервые заговорили в 2010 году, когда она прошлась по подиуму на показе Prada и появилась на обложке британского Vogue. Но сейчас Барбара Палвин выглядит несколько иначе: девушка прибавила в весе, о чем свидетельствуют фотографии в купальнике для Sports Illustrated и в ее личном Instagram.
Модель вполне устраивает ее фигура,
но как же без критиков? «Вау,
я прочитала несколько комментариев о том,
что я толстая. Конечно,
я не такая худая,
как тогда,
когда мне было 18 лет,
но я не считаю себя толстой!» — отвечает Барбара.
В любом случае у девушки нет поводов расстраиваться — она очень востребована в модельном бизнесе и зарабатывает миллионы.
Крисси Тейген
Крисси Тейген возглавляет списки самых сексуальных женщин планеты, но ее фигура то и дело становится поводом для обсуждений. Более того, марка одежды Forever 21 даже уволила звезду из-за того, что посчитала слишком полной. Тем не менее обаятельная Крисси остается счастливой женой, популярной моделью и телеведущей в США. Она не боится быть собой, осуждает давление соцсетей на наше восприятие красоты и даже выкладывает фото своих растяжек. Ее смелость заслуживает восхищения!
Кара Делевинь
Кара Делевинь обладает яркой индивидуальностью и не стремится соответствовать надуманным идеалам. Девушка рассказывает: «Многим моим поклонникам интересно,
почему я стала чаще работать актрисой,
нежели моделью. Отвечу: потому что меня не устраивает постоянное внимание к моему весу и формам. Они говорят: „С тобой хотят встретиться представители такого-то бренда,
сбрось пару кг,
ты что-то распустилась“; „Аккуратнее на вечеринках,
потом замучаешься худеть“.
И меня это выбешивает! Я лучше буду актрисой с формами,
чем тощей вешалкой,
чья единственная ценность — кости».
Кейт Аптон
Формы Кейт Аптон многим не дают покоя. СМИ и модные критики даже называли ее «свинкой», но девушка уверенно отвечает: «Я здоровый человек, я ем и радуюсь жизни, в отличие от многих, предпочитающих наркотическую худобу и потому озлобленных на весь свет». Да, у нее широкие бедра, большая грудь и талию найти не так-то просто, но, черт возьми, какая она сексуальная! Аптон на личном примере доказывает, что актриса и модель с нестандартной фигурой может быть успешной.
Австралийская супермодель Миранда Керр не раз заявляла, что своей фигурой она обязана дисциплине. Девушка старается есть как можно больше овощей и фруктов и предпочитает употреблять только органические продукты. Основу ее питания составляют шпинат, авокадо, много зелени и брокколи – это ее любимые овощи.
Джиджи Хадид
Популярная модель за свою недолгую, но крайне успешную карьеру, успела поработать для знаменитых брендов, сняться для обложек ведущих глянцевых изданий и стать лицом нескольких косметических линий.
Успех Джиджи принесла не только ее экзотическая внешность, унаследованная от отца, имеющего арабское происхождение, и матери-голландки, но и благодаря умопомрачительной фигуре. Держать себя в форме ей помогает довольно распространенная система питания, когда 6 дней в неделю ты ешь по всем правилам и законам, а один день можешь позволить не отказываться от пиццы и лишнего кусочка шоколада. По словам Хадид, очень важно давать себе передышки, когда ничто не может заставить тебя съесть салат или выпить полезный смузи.
Жизель Бундхен
Кто как ни одна из самых высокооплачиваемых моделей в мире и мать двоих детей может знать, как быстро и эффективно привести себя в форму. Жизель увлекается китайскими единоборствами и занималась кун-фу вплоть до самых родов. Восстановить тело ей также помогла йога, которой модель занимается три раза в неделю. Что касается питания, то тут Бундхен всегда очень уклончива. Она говорит, что питается всегда очень «обдуманно», и именно это позволяет ее весу практически не колебаться на протяжении уже многих лет.
Роузи Хантингтон-Уайтли
Невеста Джейсона Стэтхэма выросла на ферме и считает именно этот факт своей биографии решающим. По ее словам, образ жизни за городом приучил ее правильно питаться и уделять много времени физическим занятиям. Диет Рози обычно не придерживается, но регулярно ходит в зал и на пробежки. Однако, если модели нужно экстренно скинуть вес, то тогда она на время исключает из своего меню углеводосодержащие продукты и сахар.
Адриана Лима
Эта бразильская супермодель — одна из самых известных «ангелов» Victoria»s Secret. Ее сногсшибательная фигура — предмет зависти многих женщин планеты. Оставаться в форме Лима помогают бокс и прыжки со скакалкой. К тому же модель старается есть небольшими порциями и тщательно следит за рационом.
Наталья Водянова
В одном интервью Наталья рассказала, что придерживается диеты по группе крови. Для нее это самое оптимальное питание. Идея диеты в том, что все продукты делятся на полезные, нейтральные и вредные для человеческого организма в зависимости от его группы крови и важно подобрать такую комбинацию продуктов, которая помогает организму очищаться от токсинов и мешает накоплению жиров.
Кендалл Дженнер
Топ-модель и звезда семейного реалити-шоу признается, что начинает утро с чашки детокс-чая, а всего в день выпивает до 12 таких порций напитка. Кендалл повезло с фигурой, и в принципе она никогда не испытывала проблем с лишним весом, но из-за своей работы предпочитает следить за питанием и старается держать килограммы под контролем.
Даутцен Крус
Секрет фигуры этой нидерландской супермодели кроется в сочетании различных физических нагрузок – беге, боксе и балете. Первый позволит сбрасывать вес, второй рассчитан на наращивание мышц, а балет – для удовольствия.
10 истин, о которых женщина с пышной фигурой должна знать
Каждая женщина имеет право чувствовать себя красивой, любимой и счастливой, независимо от того, сколько она весит. Женщины созданы не только для того, чтобы служить украшением мужчинам, но еще и для того, чтобы быть хорошими партнерами, женами, матерями, друзьями и коллегами. А для этого вовсе необязательно иметь идеальное тело.
Мы прекрасны, потому что мы уверены в себе, потому что мы верим в себя и потому что мы способны любить. Пусть те, кто часто критически оценивает наш внешний вид, тоже знают об этом! Но прежде чем требовать лояльного отношения от других, мы должны научиться быть лояльными по отношению к себе. Мы должны понимать, что тело — это далеко не все и что даже с парой-тройкой лишних килограмм веса можно быть идеальной в глазах окружающих.
Истина №1: Идеальной фигуры не бывает!
Конечно, нетрудно иметь идеальный внешний вид, если вы модель и ваши фотографии прошли специальную цифровую обработку после фотосессии. Тем не менее, истина заключается в том, что даже модели имеют далеко неидеальную фигуру! Когда жир распределен по телу правильно, мы, конечно, называем это изгибами. Все мы знаем, что мужчины предпочитают женщин с более округлыми бедрами.
Осанка очень важна
Мы всегда можем найти жировые складки на своем теле, особенно если мы привыкли сутулиться. Если же мы выпрямимся, наше тело будет казаться стройнее.
Вот почему важно сохранять хорошую осанку и всегда держать спину прямо. Когда вы смотрите на себя в зеркало и оцениваете свой внешний вид, помните о правильной осанке. Стоит выпрямить спину, как большая часть жировых складок тут же исчезает. А если некоторые все-таки остаются, ну что же, не судите себя слишком строго.
Истина №2: Вы – прекрасны!
Когда люди говорят вам, что вы прекрасны или замечательны, принимайте это как комплимент. Это — не сарказм и не издевка. Это — чистая правда!
Никто не любит тощих девушек
Многие люди смотрят на женщину с другой точки зрения, а не с той, которую пытаются нам навязать современные средства массовой информации. Помните, люди создают свою оценку вашей личности не только на основе фигуры, но учитывают также ваш характер и уровень энергии. К сожалению, мы привыкли всегда отводить первое место внешнему виду. Когда нам делают комплимент, мы не верим, что это правда, поскольку ни на секунду не забываем обо всех несовершенствах фигуры, которые у нас есть и которых, кстати, другие могут и не замечать.
Истина №3: Недостатки делают нас уникальными
Растяжки на животе. Провисшая кожа на предплечьях. Пышные бедра. Вы стыдитесь этих недостатков фигуры? А зря! Недостатки делают нас уникальными, поэтому ими нужно гордиться, а не стыдиться их. Не слушайте тех, кто пытается вам внушить, что от дефектов нужно избавляться.
Продемонстрируйте уверенность в себе
Продемонстрируйте истинную уверенность в себе всем тем «комментаторам», которые отважились критиковать вас. В следующий раз они сто раз подумают прежде, чем укажут на ваши недостатки. В конце концов, как они смеют судить вас? Разве они сами идеальны? Ну конечно, никто из них не трудится ежедневно с девяти до пяти, у них нет троих детей, и они не ведут домашнее хозяйство. Зато у них достаточно свободного времени, чтобы совать нос в чужие дела и давать советы, о которых их не просят.
Истина №4: Тело — это оболочка для души и ума
К сожалению, мы живем в обществе, которое не особо ценит внутреннюю красоту человека — красоту его души и ума, доброту сердца.
Человечество забыло, что тело служит оболочкой для души и ума. Мы восхищаемся внешней красотой, забывая о том, что внутренняя красота значит гораздо больше. Куда, в конце концов, это нас приведет? Совершенно определенно, к обесцениванию тех внутренних качеств, которые и делают нас человеком.
Оставьте заботы о фигуре тупицам
Берегите красоту, скрытую внутри вас. Тогда и все люди вокруг будут ценить вас за ваш прекрасный внутренний мир, и не будут замечать изъянов вашей фигуры.
Истина №5: Вы совсем не тяжелая!
Многие женщины чувствуют себя очень неудобно из-за лишних килограмм. Они воображают, что они настолько тяжелые и объемные, что любимый человек не в силах оторвать их от земли и покружить. И что еще хуже — им кажется, что возлюбленному очень тяжело, когда во время секса они находятся «сверху». Действительно ли так необходимо «забивать» голову подобными мыслями? Ну же, хватит…
Не нужно отказываться от приятных сторон жизни из-за лишних килограмм
Дорогие дамы, мужчины гораздо сильнее и выносливее, чем вы думаете.
Если они могут поднять пару мешков с цементом, то смогут и вас. А что касается секса, то, поверьте, они очень рады, что вы «сверху»… Будьте смелыми — не отказывайтесь от приятных сторон жизни из-за лишних килограмм на теле!
Истина №6: Вам не нужно ежедневно заниматься спортом, чтобы быть довольной собой
Многие из нас полагают, что лишний вес является результатом переедания и сидячего образа жизни, но далеко не всегда это так. Некоторые женщины регулярно занимаются спортом, придерживаются правильного питания, но по-прежнему имеют избыточный вес. Должны ли вы меньше кушать и чаще заниматься спортом? Должны ли вы два-три часа в день заниматься физическими упражнениями? Наш ответ — нет!
Любите себя такой, какая вы есть
Если вы ведете здоровый образ жизни, но жир не уходить с ваших боков, постарайтесь принять себя и полюбить такой, какая вы есть. Вы ничего не добьетесь, если каждый день будете доводить себя до изнеможения физическими упражнениями. Кроме того, никто не говорит, что вы должны жить так, как хотят того другие.
Почему вы должны страдать из-за них? Если вы любите себя такой, какая вы есть, значит, вы добились главного успеха в жизни. И поверьте, многим худышкам не суждено достигнуть такого уровня «просветления».
Истина №7: Нет ничего плохого в том, что иногда мы себе не нравимся
Люди, как правило, имеют хорошее мнение о себе и в основном ищут недостатки у других — это одна из составляющих нашего инстинкта самосохранения. Тем не менее, бывают дни, когда мы смертельно раздражаем сами себя. И в этом нет абсолютно ничего плохого.
Когда наступит день неудовлетворенности собой…
…позвольте себе злиться и испытывать грусть, но обязательно подумайте о том, как вы собираетесь изменить то, что вам в себе не нравится. Ведь СМИ постоянно убеждают нас в том, что с нами что-то не так. Такому ежедневному давлению трудно противостоять…
Истина №8: Правая сторона тела отличается от левой
Вы смотрите на себя в зеркало и понимаете, что у вас на левом бедре больше жира, чем на правом? Ваша левая грудь больше? Относитесь к подобной ассиметрии спокойно — это совсем не повод для паники и беспокойства.
Тело человека не является полностью симметричным, и у большинства людей левая сторона тела развита сильнее, чем правая. Это не означает, что вы далеки от идеала красоты. Это означает, что вы совершенно нормальный человек.
Истина №9: Пышечки получают горячих парней
Если вы обладательница пышных форм, то, наверное, думаете, что самые сексуальные парни никогда на вас не посмотрят и вам придется выбирать кавалера среди менее удачных претендентов. Ошибаетесь! Так бывает не всегда!
Многие очень сексуальные мужчины встречаются с далеко неидеальными женщинами
Если у вас избыточный вес, это не означает, что вы должны снизить свои стандарты. Некоторые просто предпочитают девушек с формами, другие считают, что стройные дамы — более красивые, но не подходят на роль матери или жены, некоторые парни думают, что девушки с идеальной фигурой — слишком требовательны, а некоторые говорят, что стройняшки не умеют весело проводить время …
Истина №10: Вы можете носить все, что пожелаете
Узкие джинсы, леггинсы, прозрачные блузки, короткие шорты.
.. Ваша одежда — ваше решение, и она как бы говорит окружающим: Это не ваше дело! Живу как хочу!
Как Барби подхватили тренд на естественность – The City, 25.07.2019
Австралийскую актрису Марго Робби утвердили на роль Барби в одноименном фильме о вселенной идеальной куклы. Более того, номинантка на «Оскар» станет продюсером картины. Западная пресса пишет, что на главную роль, кроме Робби, претендовали стендап-комедиантка Эми Шумер и актриса Энн Хэтэуэй. В ожидании премьеры сделали подборку Барби, максимально похожих на настоящих – не идеальных – женщин.
Пышная кукла с длинными волосами
У Барби из коллекции Made to Move – 22 «сустава»: на шее, плечах, локтях, коленях. Кукла довольно точно имитирует человеческое тело: благодаря шарнирам все двигается и сгибается. Так что Барби без проблем может сидеть со скрещенными ногами, кататься на велосипеде и заниматься йогой. А еще у куклы неидеальная фигура с округлыми бедрами (очень реалистично!).
Барби наконец-то перестала соответствовать стандартам красоты 90-60-90, теперь кукла показывает многообразие женских фигур.
Барби в инвалидной коляске
Mattel, коллекция Fashionistas, 19,99 доллара
Еще одна важная идея современной Барби – показать, что все люди разные и у некоторых есть физические ограничения. Кукла в инвалидной коляске помогает детям лучше представить мир, в котором они живут. В комплект входит также игрушечный пандус. Новинка 2019 года, в Москве игрушек пока нет.
Кукла с протезом
Mattel, коллекция Fashionistas, 9,99 доллара
Еще одна новинка этого года, пока не добравшаяся до Москвы. Идея та же, что и у предыдущей, – объяснить детям, что люди разные. Этому посвящена вся коллекция Fashionistas: здесь все куклы отличаются друг от друга прическами, ростом, весом, цветом кожи.
Кукла от Lammily
Lammily, 39,99 доллара
Аналог куклы Барби от дизайнера Николая Лэмма, который создал «нормальную», а не идеальную, куклу с пропорциями 19-летней девушки.
Лэмм исходил из среднестатистических параметров молодой американки: 84-78-91 сантиметров. Отдельно к «Лэммили» можно купить набор наклеек со всеми косметическими «изъянами» – родинки, подростковые прыщи, целлюлит, растяжки, синяки, шов от операции и даже яркий румянец. Есть стикеры в виде татуировок любого размера. А еще буклет, рассказывающий о менструальном цикле, и соответствующие средства гигиены (дополнительные наборы обойдутся в районе 10 долларов). В Россию ее официально не привозят (но можно найти на Avito или Youla), так что советуем покупать на официальном сайте с доставкой.
Звезды с неидеальной фигурой: Россия, фото, полные звезды, без фотошопа
Знаменитости на виду у миллионов людей и тщательно следят за своим внешним видом, а публиковать собственные фото разрешают только после обработки. Но есть звезды, фигура которых далека от модельных идеалов, но для них это не повод для переживаний.
Редакция 24СМИ составила подборку звезд без комплексов с «неидеальной» фигурой.
1. Леонардо Ди Каприо
Леонардо Ди КаприоПоклонницы привыкли видеть Леонардо Ди Каприо стройным и подтянутым красавцем в фильмах. Но после его 35-летия фанаты заметили, что актер не часто посещает тренажерный зал и позволяет себе длительный отдых. Летом 2019 года Ди Каприо попал в объективы папарацци во время отдыха с подругой на яхте. На фотоснимках виден круглый живот и лишние килограммы. Однако располневшая звезда довольна собой и не реагирует на критику в интернете.
2. Эшли Грэм
Звезда мира моды формата plus size Эшли Грэм — обладательница роскошных форм, которые не вписываются в «идеальные параметры». Модель считает, что сексуальность и красота женщины не зависят от телосложения. Главное — уверенность в себе. Эшли даже просит фотографов не ретушировать снимки, чтобы фанаты видели ее настоящую.
3. Ким Кардашьян
Ким КардашьянНе вписываются в стандарты 90-60-90 и параметры знаменитой американской телезвезды и фотомодели Ким Кардашьян. Однако «немодельная» фигура звезды стала брендом и «визитной карточкой» Ким и помогла девушке добиться успеха в шоу-бизнесе. Звезда не считает свое тело идеальным и не отрицает наличие целлюлита и других недостатков, которые видно на снимках папарацци без фотошопа.
4. Кейт Уинслет
Звезда Голливуда Кейт Уинслет склонна к полноте, но выступает против пластики, диет и модельных стандартов. Фигура Кейт не соответствует голливудским нормам и имеет недостатки, но актриса запрещает фотографам обрабатывать свои снимки в фотошопе. Кейт считает, что женщины должны себя любить и не тратить и без того короткую жизнь на размышления о физических стандартах.
5. Адель
instagram.com/p/B2cS-jQCjxL/?utm_source=ig_embed&utm_campaign=loading» data-instgrm-version=»12″/>АдельСвоим примером певица Адель доказывает: необязательно быть стройной, чтобы получить всемирную славу и признание. Ее голос покорил мир, а критические замечания звезда просто игнорирует. Адель не считает себя и свое тело идеальными, но благодарна генетике за наследственную красоту и пышные формы. Все же в начале 2020 года Адель удивила всех, похудев на 45 кг и став практически неузнаваемой.
6. Анфиса Чехова
Анфиса Чехова стала известной в России и за ее пределами благодаря пышной и соблазнительной фигуре. Телезвезда не комплексует из-за лишнего веса. Чехова говорит, что превратила нестандартные параметры в достоинство и научилась жить в гармонии с собственным телом.
7. Лолита Милявская
Лолита МилявскаяЭпатажная звезда без комплексов, Лолита не стесняется лишних килограммов и сантиметров, выбирает для выхода на сцену смелые и экстравагантные наряды.
В интервью певица признается, что лишний вес — особенность ее конституции, но чувствует Лолита себя в своем весе комфортно и абсолютно довольна своей внешностью и параметрами.
Несовершенное тело: искусство как его чемпион
«Наш человеческий организм, наш выпотрошенный особняк, наш обволакивающий мешок с говядиной и золой — это все же слава. Я держу перед мужчиной треснувшее зеркало ».
— Леонард Баскин, американский скульптор
Изображение фигуры в искусстве существует на протяжении тысячелетий, с каждым годом достигая все большей аудитории. В последние десятилетия средства массовой информации — в таких формах коммуникации, как телевидение, кино, Интернет и печатная промышленность — также изображали тело.Но часто тело находится в безупречном состоянии, вызывая незащищенность у своей аудитории, чтобы получить прибыль. Распространяются ли эти недостижимые в средствах массовой информации фигуры на изобразительное искусство и влияет ли это, в свою очередь, на настоящие современные тела? Вопрос о том, оказывает ли искусство чрезмерное давление на публику, чтобы получить и поддерживать утопические формы, как это делают СМИ, подпитываемые предпринимательством, является актуальным.
Однако кажется, что мир искусства олицетворяет более высокую, руководящую роль. Искусство помогает уменьшить беспокойство о теле и бросает вызов оппортунистической кампании в средствах массовой информации, которая питается уязвимостью населения.Действительно, искусство дает публике столь необходимую отсрочку от стандартов физического совершенства, которых не может достичь ни один смертный.
Непрекращающееся давление общества с целью быть невероятно худой, причесанной, молодой и накрашенной вызвали сильное беспокойство современного тела. Женщины, в большей степени, находятся под чрезмерным давлением, чтобы достичь физического идеала дня. Изображения в средствах массовой информации вынуждают граждан соответствовать определенному телу и тратить на это с трудом заработанные доллары.В более широком смысле, можно было бы привести аргумент, что мир изобразительного искусства, обслуживающий сегмент населения с глубокими карманами, также будет замешан в проецировании идеализированных тел в сфере фигурного искусства.
Однако, несмотря на соблазн денег, циркулирующих в галереях, аукционах, ярмарках и книжных сделках, современные художники сопротивляются желанию запрыгнуть на универсал с идеальным телом. Фактически, художники — необходимый аналог его приманки.
Начиная с середины века, когда телевидение резко усилило свое влияние на Из-за беспокойства о теле у населения в целом абстрактные экспрессионисты наращивали свои мазки и капли в Нью-Йорке.В основном американская группа, нагруженная тестостероном, со своими непредставительными признаками, казалось бы, полностью отрицает тело, предпочитая движение любым фигуральным эмоциям. Этот отказ от тела можно рассматривать как отказ от него или, с другой точки зрения, как отказ делать чрезмерный акцент на телесном.
рисунок 1b рекламное фото актрисы Джен Стерлинг около 1950-х годов [email protected] опубликовано 4/3/13 Художник Виллем Де Кунинг, будучи членом движения абстрактного экспрессионизма, отошел от него своими фигуративными картинами.
В «Женщине I» (1950–52) он выбирает сюжет, уже использованный в истории искусства — идол, Венера или обнаженную натуру. Но в его версии идол совсем не похож на богиню. ДеКунинг сказал: «Я работал над этим не с идеей совершенства, но чтобы посмотреть, как далеко можно зайти … как долго вы сможете оставаться на сцене с этой воображаемой публикой». (ДеКунинг и Сильвестр, 46-7) Безусловно, его свирепая, абстрактная фигура в «Женщине I» (рис. 1а) изображает пятна энергичной краски с оскаленными зубами и едва узнаваемыми чертами лица.Яркие цвета и формы выглядят коллаженными местами, наложенными дополнительными жестами, нанесенными углем, маслом и эмалевой краской. Работы ДеКунинг, конечно, не такие гладкие и красивые, как типичные голливудские рекламные фотографии, такие как изображение актрисы кино и телевидения 1950-х годов Джейн Стерлинг (рис. 1b), и вряд ли это идея совершенства.
Фигура в изобразительном искусстве станет более популярной по мере того, как абстрактная живопись абстрактных экспрессионистов перешла к поп-арту с его стилизованным реализмом популярных одушевленных и неодушевленных икон.
Художник Алекс Кац проводил параллель с движением, его картины и гравюры были вдохновлены билбордами, рекламой, телевидением и широкоэкранным кинотеатром того времени. (Кац) Его индивидуальный стиль, включающий простор однотонного цвета, упрощенные формы и монохромный фон, определил его работу, которая до сих пор находит отклик. «Красная улыбка» (1963) дает зрителям портрет его жены Ады, которая появляется во многих его работах. (Кац) Безупречное, спокойное исполнение Каца представляет собой контрастирующую коллажную сборку бледных нейтральных тонов, окруженных черными волосами Ады и ярким красным фоном.Тщательно обрезанное изображение перекликается с крупным планом киноэкрана. В отличие от вызывающих зависть голливудских взглядов на знаменитостей, их изображений как панорамы безупречной кожи, работы Алекса Каца передают несложное удовлетворение. Картины Каца кажутся хорошими отношениями, успокаивая зрителей чувством благополучия.
Неромантичные, сострадательные картины Алисы Нил сфокусированы на ее человеческих объектах как на реальных людях, а не как на перспективах зарплаты в руках Мэдисон Авеню.
Нил заявила, что ее цель в живописи — изобразить целостного человека в пределах своей эпохи, меньше заботясь о точных чертах. Нил больше озабочен идентификацией со своим субъектом до такой степени, что он становится другим человеком и тем самым преодолевает отчуждение. (Аллара, 7) Известная отчасти своими проницательными обнаженными беременными женщинами, Нил чувствовала необходимость изобразить беременность как основной факт жизни. Древние художники гордо изображали это, но современные художники уклоняются от этого, как если бы это было препятствием для контролирующего мужского взора.(Hills, 179–85) На портрете Нила «Беременная Маргарет Эванс» (1978) (рис. 2а) ее подруга сидит на ярко-желтом стуле прямо в центре холста и смотрит на зрителя с некоторым опасением. Черты ее лица несколько искажены, кожа на ногах более прохладного цвета, что свидетельствует об отсутствии кровообращения. Ее образ отражается в зеркале как более старая версия, возможный взгляд в будущее.
54 # 8 фото Энни ЛейбовицНа противоположном конце спектра стоит беременная актриса Деми Мур на обложке журнала Vanity Fair 1991 года.Мур гламурно представлен в образе без вен, растяжек и жира. (рис. 2b) Безусловно, изображение является новаторским в своей смелости изображать обнаженную женщину, ожидающую ребенка. Но чистое фото, которому помогает команда парикмахеров и визажистов, не говоря уже о таланте фотографа Энни Лейбовиц, создает эффект продажи журналов, заставляя беременных женщин повсюду чувствовать себя опухшими и пятнистыми. Неромантичность, работа Нил выходит за рамки физического и познания ее предметов.В отличие от очаровательных знаменитостей, украшающих обложки журналов, художница отдает дань уважения своим нарисованным моделям. Для Нил честность в искусстве — это привилегия, а храбрость — более легкая цель на холсте, где она может уважать борьбу своего объекта в современной крысиной расе.
1980-е Знаменитая работа Джеффа Кунса 1986 года «Кролик», хотя и не являющаяся фигурой человека, представляет концепцию сексуальности, разведения кролика — надувного животного, отлитого в холодном промышленном продукте.
нержавеющая сталь.Большая скульптура размером 220 x 130 x 160 см «Кролик» из серии «Скульптуры» художника, где он отливает предметы повседневного обихода при помощи команды мастеров, которых он курирует. (Джиони и др., 8) Его творение сравнивают с логотипом кролика Playboy. Блестящий металл служит зеркалом собственной эгоцентрической натуры художника, а также коллективного населения, которое поддается соблазнительной привлекательности обещанием секса и красивой внешности. Кунс назвал эту работу «Великим мастурбатором», заставляя публику еще больше осознавать невинный вид телесной эротики.(Gioni, 8) Независимо от интерпретации работы, ее можно рассматривать как своего рода симпатичную секс-игрушку, а эгоистичные творения Кунса никогда не угрожают его зрителям. Фактически, его оптимистичный образ, несмотря на то, что он думает о деньгах, имеет приятный аспект. По словам Кунса, «я хотел создавать произведения, которые охватывали бы культурную историю каждого и заставляли всех чувствовать, что их история идеальна именно такой, какой она была».
(Gioni, 8) Его раздутые работы заставляют зрителей ошеломлять его ностальгический китч и чувствовать себя комфортно для них.
К 1990-м годам фигуральное искусство приняло более экспериментальное направление для зрителя с работами Джанин Антони. Изображение тела художника создано непосредственно с ее собственным телом на ее автопортрете «Грызть» (1992) (рис. 3а), на котором изображены большие 600-фунтовые кубики шоколада и сала, выгрызенные зубами Антони. (Buskirk, 11,12) Необычная скульптурная работа также показывает коробку конфет и помаду, сделанную из пережеванных блоков шоколада и сала, а также пигмента и пчелиного воска.Антони говорит: «Я убежден, что у зрителя не будет опыта, если он не будет у меня». (Бускерк, 11.12) Антони использует свое тело, чтобы творить искусство, вызывающее сочувствие к ее трудам.
рисунок 3b Реклама, шоколадные батончики для похудения Pillbury 7/74 clickamerica. comСравните кропотливую шоколадную работу Антони с рекламой на Мэдисон-авеню, представляющей шоколадный диетический продукт (рис. 4b), где Pillsbury обещает стройную фигуру с каждым кусочком. Искусство Антони не вселяет страх в реальные тела, чтобы беспокоиться об их весе и самооценке, а, скорее, благодаря ее долгому процессу и вдумчивому искусству улучшает их понимание.
рисунок 4a ОРЛАН «Седьмое хирургическое перформанс, называемое вездесущностью», 1993 г. Фото Владимира Сичева, цибахром в диазической оправе Несомненно, одержимость физическим совершенством можно найти в таких творениях, как особый боди-арт ОРЛАН, французского художника-перформанса, который создал ее тело — холст через такие работы, как повторяющиеся пластические операции, часто для того, чтобы напоминать иконы истории искусства. Но ORLAN подчеркивает, что «идея заключалась в том, чтобы добавить, а не убрать, не искалечить, а сделать то, чего никогда не делали раньше и что не признавалось как увеличивающая красота.
(Бадер, 91 год). Орлан использовала имплантаты по бокам лба, ее хирург понимал, что красота не была ее целью. Вместо этого ОРЛАН использовал хирургическое вмешательство, «чтобы говорить о насилии и давлении, которым подвергаются женские тела». (Бадер, 59) В ее перформансе «Седьмая операция: перформанс, называемый вездесущностью» (1993) (рис. 4a), Орлан виден до, во время и после графической изменяющей внешний вид хирургической процедуры, проводимой в ярко-зеленом театре. .
Искусство художника отражает физическое давление, с которым сталкиваются женщины, и контрастирует с рекламой пластической хирургии (рис. 4b), которая обещает «новую уверенность». Реклама косметической хирургии только усиливает давление, чтобы выглядеть гладкой, стройной, красивой и молодой. Хотя ее медиумом часто является ее собственное тело, измененное в результате пластической хирургии, Орлан не использует его, чтобы побудить других, основанных на страхе, соответствовать необоснованным и популярным стандартам привлекательности.
Во всяком случае, ее образы противоречат стильным тенденциям.
Еще один художник, который находит новые способы изобразить фигуру, никогда не используя умоляющий палец, — это Тим Хокинсон. Его причудливые фигуративные работы уникальны; изобретательному художнику всегда удается заинтриговать. Его искусство может отражать человеческое тело через слепки частей его тела, надувные увеличенные изображения его собственного изображения, скульптуры сверхувеличенных органов и цифр, работы, которые изображают человеческое тело с его собственной точки зрения или как тело видит себя.Верная чуткости художника, противной современному тщеславию, эта работа часто отражает то, что невидимо в отражении зеркала. (O’Reilly, 164, 165) В своей скульптуре 1997 года «Птица» Хокинсон использует собственное тело в качестве медиума в своих работах. Хотя «Птица» представляет собой фигуру животного, а не человека, он включил свои собственные ногти и суперклей в крошечное создание размером 2 x 2 x 2 дюйма, чтобы придать ему человеческий элемент.
(Хауэлл, 51) Эфемерная, полупрозрачная птица выглядит сладко раздраженной, с крошечными поднятыми руками и скелетной формой.Думая о ногтях, можно представить себе рекламу лака для ногтей на Мэдисон-авеню, модели которой выглядят процветающими, счастливыми и начищенными. Но Хокинсон отворачивается от всего, что наводит на размышления о средствах массовой информации. Он не хочет придавать какой-либо смысл своим работам, говоря: «Физическая конструкция — это все, что я действительно представляю зрителям, и, кроме того, мне нравится оставлять ее открытой. У всех нас есть собственный опыт, который мы используем в работе ». (Хауэлл, 51) Он дарит своему зрителю необычное визуальное удовольствие, а не соблазн блестящими телесными украшениями.
Художница-фигуративистка Дженни Сэвилл подчеркивает формальные аспекты получения более клинического взгляда на плоть посредством наблюдения за операциями или чтения судебно-медицинских книг и посещений бойни.
Сэвилл продолжает говорить, что она выходит за рамки этого неромантизированного процесса и ищет тела и плоть, которые проявляют современное время, состояние преходящей природы, такое как гермафродит или полумертвую голову, больше портретов идеи или чувства.(Schama, 124-29) Ее картина маслом 1999 года «Матрица» (рис. 5a) демонстрирует зрителю обширное трансгендерное тело вулкана Дель-ла-Грейс с женскими гениталиями, грудью и явно мужским и усатым лицом. (Шама,
124-9) С попыткой Сэвилла затронуть тему трансгендеров при всей его строго обрезанной сырости, на телевидении редко можно было бы увидеть таких персонажей.Тем не менее, недавнее телевидение действительно, хотя и в особенно привлекательной форме, изображается открыто трансгендерными людьми, такими как Лаверн Кокс в сериале Netflix Оранжевый — это новый черный.
(рис. 5b) Будучи дальновидным, побуждая к принятию трансгендеров, телевидение тем не менее очаровывает таких персонажей, как Кокс, распущенными локонами, тонированными пропорциями и полным макияжем, даже когда ее персонаж находится в тюрьме. (Николс) Безусловно, появление Кокса на телевидении побуждает к более приемлемой позиции в отношении сексуальной идентичности только благодаря тому, что изображает таких персонажей, но давление, чтобы выглядеть красиво, по-прежнему ощущается, приравнивая женственность к потрясающей внешности.Через средства массовой информации зрители видят сексуальные результаты, которые могут принести гормоны, операции и команда экспертов по красоте. Напротив, Сэвилл дает зрителям более прямую и честную точку зрения, ее массивные картины прямо в лицо раскрывают обнаженную внутреннюю реальность, которая может шокировать, но не побуждает зрителей назначать встречу в салоне красоты.
«Уильям Джефферсон Клинтон»
2006 холст, масло
9 x 7 футов
Художественный процесс и внутренние мысли таких художников, как Чак Клоуз, экстраординарный портретист, очевидны в его массивных фотографиях.
Разделенные на сетки и окрашенные в отдельные абстрактные квадраты, они обладают мощным воздействием. Художника интересует опыт, который получает зритель, глядя на его работу вблизи, где лицо не видно, тем самым избавляясь от тонко визуализированного продукта, который можно подражать в качестве личной модели. Клоуз говорит: «Я хочу сделать картину настолько большой, чтобы со среднего расстояния вы не могли видеть ее целиком. Это заставляет вас читать его — переходить от плоской поверхности к изображению и обратно к плоской поверхности, чтобы увидеть отметки на нем… так что вы даже не знаете, на что смотрите.(Сук) Его мега-портрет бывшего президента Билла Клинтона в 2005 году «Уильям Джефферсон Клинтон» (рис. 6a) говорит об этом опыте, его безупречном подходе и о личности его клиента больше, чем его жизнь, как газета. план в NewYork Daily News президента во время его скандала с импичментом. (рис. 6b) Клоуз размышлял о том, что он не думал, что президенту понравится его портрет, потому что, когда он увидел фотографическое исследование для него, он заметил, что ему следовало принять таблетки с водой, чтобы устранить мешки под глазами.
Клоуз говорит: «Мне это интересно, потому что это дорожная карта вашей жизни». (Сук) В отличие от фотографий в большинстве печатных СМИ, художник предпочитает неровности, вдохновленные людьми, любой изящности в фотооперациях.
Работа фотографа Синди Шерман представляет собой смесь портрета из истории искусства и фильма ужасов. Хореографические автопортреты фотографа-хамелеона, на которых она надевает образ и одежду различных женских стереотипов, эффективно бросают вызов укоренившемуся женоненавистничеству и идеалам красоты.(Хобан) В ее пьесе «Без названия 474» (2008) изображена гордая, но жалкая светская женщина, которая отказывается изящно стареть. У нее изобилует изогнутая бровь, накрашенная карандашом, резко очерченные губы, которые пытаются противостоять влиянию силы тяжести, а также грудные имплантаты, дизайнерская одежда и сделанный на заказ фон. «Без названия 474» указывает на давление, направленное на то, чтобы соответствовать более молодому, более напряженному сегменту общества, которое угрожает затмить старшее поколение.
(Хобан) По сравнению с моделью Victoria’s Secret, такой как Марисса Миллер, предмет Шермана затмевается шестиконечной бронзовой манекенщицей с увеличенной грудью.И все же светская львица Шерман, несмотря на все ее тщетные усилия и фальсификации, выглядит по-человечески аутентичной.
Возможно, фигуративное искусство прошлых лет, такое как красавицы Рубенеска, украшавшие многие панно, действительно отражало тенденцию телесной моды 1600-х годов среди населения, которая уже существовала, по крайней мере, среди тех, кто имел достаточно богатства, чтобы хорошо питаться. Может быть, само искусство подсказало определенный образный облик. Все ли итальянские мужчины эпохи Возрождения были похожи на мускулистое, идеально сложенное тело Давида Микеланджело? А если они этого не сделали, почувствовали ли они необходимость соответствовать этому стандарту? Возможно, это были просто отражения того, что считалось прекрасным, и людям нравится смотреть на изображения безупречности, которых нет в реальной жизни.
Может быть, без средств массовой информации, которые существуют сегодня, это была единственная цель идеализации.
Или, возможно, это СМИ, нанятые предприятиями, которые рассматривают незащищенную, уязвимую публику как средство получения прибыли, усилили ожидания совершенства, протянув руки за могучий доллар. Знаменитости также играют на оппортунистической сцене, их гламурные образы распространяются на глазах у представителей разных культур, одобряя как совершенство, так и продукты. Они тоже должны в еще большей степени ощущать давление на имидж, поскольку их средства к существованию во многом зависят от их внешности.В то время как общественность несет определенную ответственность за противостояние безжалостному давлению с целью обладания утопическим телом, без повсеместных СМИ нездоровые навязчивые идеи лицом и фигурой были бы менее сильными. С безжалостными ожиданиями традиционной красоты в мире изобразительного искусства мало соучастия. Нетрадиционность и честность современных фигуративных произведений искусства служат противоядием от боли телесных требований общества.
Во всем своем несовершенстве мир искусства выступает в роли действительного защитника тела.
Процитированные работы
Аллара, Памела. «Материя» факта: обнаженные беременные Элис Нил ». American Art, Vol 8 (2), (Spring 1994): 7.
«Алекс Кац». The Art Story — Modern Art Insight, <, www.theartstory.org / artist-Katz-alex.htm> (6 июля 2015 г.).
Bader, Joerg, et al. «ОРЛАН», Повествование. Милан, Италия: Charta, 2008.
Barrett, Terry. «Почему это искусство? Эстетика и критика современного искусства ». Оксфорд: Издательство Оксфордского университета, 2012.
Баскин, Леонард.Выставка «О природе оригинальности» (август 1963 г.): n.p.
Birnbaum, Daniel, et al. Определяя современное искусство — 25 лет в 200 основных произведениях искусства. Лондон: Phaidon Press Limited, 2011.
Бускерк, Марта. «Условный объект современного искусства, сборник произведений художников». Кембридж, Массачусетс: MIT Press, 2005.
Hesse-Biber, Sharlene.
«Достаточно ли я похудела? Культ худощавости и коммерциализация идентичности ». Оксфорд: Издательство Оксфордского университета, 1996.
Хиллз, Патрисия. Выдержки из интервью с Элис Нил в Hills, Элис Нил. Нью-Йорк: Гарри Н. Абрамс, 1983.
Хобан, Фиби. «Эффект Синди Шерман» ArtNews, (14 февраля 2012 г.): 9:00 утра.
Хауэлл, Джордж. «Пока вы проводите с этим время, беседа с Тимом Хокинсоном». Скульптура, (апрель 2004 г.): 51.
Николс, Джеймс Майкл. «Лаверн Кокс названа женщиной года по версии журнала Glamour Magazine»,
The Huffington Post (5 ноября 2014 г.):
Устное историческое интервью с Алексом Кацем, 20 октября 1969 г., Архив американского искусства, Смитсоновский институт, устные-исторические-интервью-alex-katz-12448> 8 июля 2015 г.).
О’Рейли, Салли. «Тело в современном искусстве».
Нью-Йорк: Темза и Гудзон, 2009.
Ричардс, Джудит Олч. «Внутри студии — два десятилетия переговоров с художниками в Нью-Йорке». Нью-Йорк: Международная организация независимых кураторов, 2004.
Шама, Саймон. выдержки из «Интервью с Дженни Сэвилл» Дженни Сэвилл. Нью-Йорк: Риццоли, 2005.
Зельц, Питер и Стайлз, Кристина. «Теории и документы современного искусства — сборник произведений художников». Беркли, Калифорния: Калифорнийский университет Press, 2012.
Sooke, Alastair. «Чак Клоуз: захват харизмы Клинтона» The Telegraph (6 октября 2007 г.) 12:01 BST www.telegraph.co.uk/culture/art/3668349/Chuck-Close-Capturing-the-Clinton-charisma.html (по состоянию на 6 июля 2015 г.).
Сильвестр, Дэвид и ДеКунинг, Виллем. Отрывки из «Content Is a Glimpse: Interview with David Sylvester», Location, (Нью-Йорк) I (весна 1963 г.), 46–47.
Тим Хокинсон, ACE www.artseensoho.com/art/ACE/hawkinson99/h3.html (6 июля 2015 г.).
Как вы думаете? .
«Беспрецедентная привилегия»: почему белые евангелисты видят в Трампе своего спасителя | Дональд Трамп
До конца 2016 года в жизни Дональда Трампа или зачастую оскорбительной политической кампании не было ничего, чтобы предположить, что как президент он будет провозглашен назначенцем Бога на Земле, будет любим возрожденными христианами или сравнится с библейский царь.
Тем не менее, именно это и произошло за три года с тех пор, как Трамп вступил в должность, когда он окружил себя богобоязненным кабинетом и завязал маловероятные, но чрезвычайно выгодные отношения с белыми евангельскими сторонниками.
Это отношения, которые для президента обеспечили непоколебимую поддержку со стороны ключевых избирателей и его религиозных сторонников, стали свидетелями консервативного переворота в судах и посягательства на репродуктивные права и права ЛГБТК +.
Это также отношения, которые вызывают опасения по поводу того, чего можно достичь за следующие четыре года правления Трампа, когда дело доходит до реализации политических амбиций его евангелических сторонников.
«Это невероятно тревожно», — сказала Рэйчел Лазер, президент и генеральный директор Americans United, беспартийной организации, занимающейся разделением церкви и государства.
«Трамп предоставляет беспрецедентные привилегии одному узкому сегменту религии», — сказал Лазер.
«Он дарует привилегии в обмен на постоянную лояльность у урны для голосования, что бы он ни делал».
Маловероятное союз между этими номинально следующим библейскими толкованиями добра и злом, и трижды женатым человеком, который был достоверно обвинены в сексуальном нападении и позорно погашенные порнографический актера, вскинуло богатый — и странные — персонажи .
Постоянные попытки влиятельных христианских голосов оправдать личные проступки и политическую жестокость Трампа привели к тому, что Трамп часто изображается как несовершенный сосуд для воли Бога. В частности, Трампа сравнивают с царем Киром, который, согласно Библии, освободил евреев из вавилонского плена, несмотря на то, что он был персидским правителем.
Пасторы из Лас-Вегаса молятся с тогдашним кандидатом Дональдом Трампом во время посещения Международной церкви Лас-Вегаса и Международной христианской академии 5 октября 2016 года.Фотография: Эван Вуччи / AP Одним из первых, кто установил связь между Трампом и Сайрусом, является Лэнс Валлнау.
Валлнау, бизнес-консультант, который позиционирует себя как врач — на своей странице в LinkedIn Богословский университет Феникса указан как его альма-матер, но в 2017 году налоговая служба аннулировала статус 501 (c) (3), и его кампус появился. быть почтовым ящиком в Аризоне — утверждает, что «Господь говорил с ним» в период выборов.
Согласно Валлнау, Бог сказал, в частности: «Дональд Трамп — это сокрушительный удар духу политической корректности.
Валлнау не одинок в этом. Майк Эванс, лидер евангелистов, которого пригласили выступить перед Трампом на религиозном обеде в Белом доме, также поддерживает аналогию с Сайрусом. Он объяснил идею Христианской радиовещательной сети в 2017 году.
«[Кир] использовался как инструмент Бога для избавления в Библии, и Бог использовал этот несовершенный сосуд, этого несовершенного человека, такого как вы или я, этого несовершенного судно, и он использует его невероятным, удивительным способом для выполнения своих планов и целей », — сказал Эванс./imgs/2020/10/07/11/4162650/10dc56d272e1bc46d03a72038564be463984ebb6.jpg)
На митинге кампании во Флориде на прошлой неделе, направленном на поддержку евангелистов, Трамп был представлен на сцене пастором мегацеркови Майами Гильермо Мальдонадо в роли Кира. «Отец, мы воздаем тебе хвалу и честь и просим тебя, чтобы он мог быть Киром, чтобы принести подтверждение, внести изменения в эту нацию, и все народы Земли скажут, что Америка — величайшая нация Земли», — сказал Мальдонадо.
Рядовые евангелисты также приняли несовершенную концепцию сосуда, и Валлнау теперь продает «молитвенные монеты» Трампа-Сайруса — король на заднем плане, задумчивый профиль Трампа на переднем плане — по 45 долларов за монету. .
«Если вы религиозная община, заключаете политическую сделку с президентом и продаете свою душу, вы тянетесь, чтобы придумать теологическое оправдание, и эта идея, кажется, является подходящей», — сказал Laser сказал.
С тех пор концепция приобрела международный характер, и премьер-министр Израиля Биньямин Нетаньяху провел сравнение в марте 2018 года.
Приветствовали эти и другие известные фигуры — телеевангелистка Паула Уайт, которая утверждает, что Трампа «подняли наверх». Богом »и был назначен возглавить Инициативу Трампа« Вера и возможности »в ноябре, среди них — белые евангельские христиане, продолжающие поддерживать Трампа.
В ответ они были вознаграждены нападками на репродуктивные права и свободы ЛГБТК + людей и назначением множества консервативных судей.
Они также наблюдали, как люди с такими же евангельскими убеждениями назначались на ключевые государственные должности, поскольку Трамп заполнил свой кабинет набожными христианами, некоторые из которых недвусмысленно заявили о том, как их вера влияет на их подход к правительству.
«Многие из политических назначенцев Трампа имеют в качестве основного критерия тот факт, что они привержены очень четкой, консервативной религиозной повестке дня», — сказала Кэтрин Стюарт, автор готовящейся к выходу книги Поклонники власти: внутри опасного подъема религии.
Национализм.
«Если бы не администрация Трампа, многих из них никогда бы не увидели рядом с залами власти, поэтому они всем обязаны Трампу и его людям».
Могила персидского царя Кира Великого в Пасаргадах недалеко от Шираза, Иран, которую некоторые консервативные христиане считают образцом для Трампа. Фото: Карен Фируз / ReutersСреди них Майк Помпео, госсекретарь Трампа, которого в октябре раскритиковали за продвижение его собственной речи «Быть христианским лидером», в которой он высказал свое мнение о том, как он просит Бога о направлении в своей работе. веб-сайт государственного департамента.В 2015 году Помпео также подтвердил, что верит в Восхищение, концепцию события конца дней — обычно это своего рода катастрофа, — когда Иисус Христос вернется на Землю и сопроводит квалифицированных верующих на небо.
Среди других убежденных евангелистов — вице-президент Майк Пенс, который в качестве губернатора Индианы подписал закон, позволяющий предприятиям отказывать в обслуживании ЛГБТК + людям, ссылаясь на свободу вероисповедания.
Некоторые люди, назначенные Трампом, уже имеют значение.Бен Карсон, отвечающий за жилищное строительство и городское развитие с 2017 года. Под руководством Карсона, как отметил Лазер, Хад предложил закон, который позволит приютам для бездомных, финансируемым из федерального бюджета, дискриминировать трансгендеров по религиозному признаку.
Между тем концепция Трампа, проводящего волю Бога, завоевала доверие на самых высоких уровнях правительства США.
Рик Перри, еще один евангелистский член кабинета Трампа, который является министром энергетики, в ноябре повторил теорию несовершенного библейского персонажа, хотя и взял разные примеры из Кира.
«Бог использовал несовершенных людей на протяжении всей истории. Царь Давид был несовершенным. Сол был несовершенным. Соломон был несовершенным », — сказал Перри Fox News в ноябре во время интервью, которое номинально касалось слушаний по делу об импичменте. Перри добавил, что Бог избрал Трампа президентом.
Есть признаки того, что альянс продолжит оставаться сильным.
В марте 2019 года Pew Research обнаружила, что «белые протестанты-евангелисты» продолжали в подавляющем большинстве поддерживать Трампа, в то время как большинство других религиозных групп были так же разделены, как и американский народ в целом.
Это та поддержка, на которую Трамп, несовершенное судно, будет рассчитывать в ноябре 2020 года.
Классы виртуального рисования фигур помогают создать сообщество во время карантина
А еще есть новая угроза бомбардировки Zoom — недавнее явление, когда люди присоединяйтесь к собраниям Zoom с намерением беспокоить и мешать виртуальному мероприятию. В последнее время они стали бедствием на собраниях АА и не только. С самого начала Берроуз, который устраивает выпивку и розыгрыш в Rebar Chelsea, установил некоторые основные правила, чтобы пресечь любую нечестную игру в сети.«Они должны следовать инструкциям», — сказал он. «Камера должна быть включена, и я должен тебя видеть. Для меня не имеет значения уровень вашего мастерства, пока вы хотите прийти и творить. Мы просто хотим оставаться в безопасном месте ».
Хотя Zoom не совсем лучший способ рисовать с натуры, у этих виртуальных классов все же есть некоторые положительные стороны. «Иногда, когда у вас есть небольшие ограничения, это дает вам лучшую работу», — сказал Кирен. Это также уникальный опыт, позволяющий всем рисовать под одним углом.«Это довольно круто, — сказал Кирен. «Когда вы видите рисунки, вы видите совершенно разные интерпретации одной и той же позы под одним и тем же углом».
Берроуз похвалил тот факт, что благодаря технологиям люди могут делать снимки экрана и делать изображение ярче или темнее, чтобы лучше разглядеть детали. «Вы можете использовать проекторы, чтобы увеличить изображение», — с энтузиазмом добавил он. «Чем больше экран, тем он лучше». Смит также оптимизирует ограничение на один угол, фокусируясь на моделях от пояса вверх, максимально используя довольно маленький экран.«Вы сможете увидеть немного больше информации», — пояснил он. Это особенно полезно для новых студентов, которые в противном случае могли бы быть перегружены возможностями и не знали, с чего начать.
У классов рисования Zoom есть дополнительное преимущество, позволяющее учащимся полностью посвятить себя своим рабочим станциям. В физическом мире один имеет ограниченное пространство на стойке и должен помнить о других учениках. Однако дома можно было бы установить полноценный мольберт, транслируя класс Zoom на 52-дюймовом телевизоре, выложить целую надежную цветовую палитру и расслабиться.«Когда люди находятся дома, они с большей вероятностью будут исследовать», — сказал Берроуз, объясняя, как он видел много цветов, угля и цифровых иллюстраций на онлайн-курсах, которые он проводил до сих пор.
влияние несовершенных моделей анизотропии функции рассеяния точки на измерения космического сдвига | Ежемесячные уведомления Королевского астрономического общества
Аннотация
Текущие измерения слабого линзирующего сигнала, вызванного крупномасштабной структурой, дают полезные ограничения на ряд космологических параметров.
Однако конечный успех этого метода зависит от точности, с которой корректируется эффект функции рассеяния точки (PSF), в частности, коррекция анизотропии PSF. В связи с предстоящими крупными съемками со слабым линзированием необходимо правильное понимание остаточной систематики.
В этой статье мы исследуем важность принятой модели для пространственного изменения анизотропии PSF с использованием изображений полей с большим количеством звезд. Неправильная параметризация анизотропии PSF приводит к остаточному сигналу в данных, влияющему на измерения космического сдвига.Мы используем данные, полученные камерой Канада – Франция – Гавайи 12k (CFh22k), и отмечаем, что некоторые результаты могут быть недействительными для других инструментов.
Мы выбираем случайное подмножество звезд, которые используются для характеристики PSF и коррекции формы остальных звезд. Корреляционная функция эллиптичности невязок изучается для количественной оценки влияния остаточной анизотропии PSF на исследования космического сдвига.
Чтобы выделить эффект параметризации, мы предполагаем идеальный метод для фактической коррекции формы галактик.Анизотропия PSF обычно моделируется для каждого отдельного чипа мозаики; следовательно, остатки когерентны на малых масштабах. В результате систематический сигнал быстро уменьшается с увеличением углового масштаба. Разделение сигнала на компоненты «E» (без изгибов) и «B» (изгибов) может помочь идентифицировать наличие остаточной систематики, но в целом амплитуда моды «B» отличается от амплитуды моды «E». ‘ Режим.
Изучение полей со многими звездами может быть полезным для нахождения надлежащего описания изменения анизотропии PSF и, следовательно, может помочь значительно повысить точность, с которой может быть значительно измерен сигнал космического сдвига.Мы показываем, что такой подход может привести к заметному сокращению систематики. Результаты показывают, что перспективы точных измерений космического сигнала сдвига на масштабах более ∼10 угловых минут являются прекрасными.
1 Введение
Вмешивающаяся крупномасштабная структура вызывает систематические искажения в изображениях далеких галактик. Амплитуда этого эффекта мала, но поддается измерению и обеспечивает прямое измерение кластеризации материи во Вселенной.В последние годы несколько групп сообщили об измерениях этого космического сигнала сдвига (например, Bacon, Refregier & Ellis 2000; Kaiser, Wilson & Luppino 2000; van Waerbeke et al. 2000, 2001, 2002; Wittman et al. 2000; Maoli et al. . 2001; Hoekstra et al. 2002a; Hoekstra, Yee & Gladders 2002b; Refregier, Rhodes & Groth 2002; Bacon et al. 2003; Brown et al. 2003; Hamana et al. 2003; Jarvis et al. 2003).
Эти измерения уже можно использовать для ограничения космологических параметров — в частности, в сочетании с измерениями космического микроволнового фона (CMB) (например,грамм. Contaldi, Hoekstra & Lewis 2003). Несколько более крупных исследований слабого линзирования в настоящее время ведутся или начнутся в ближайшем будущем.
В частности, важным шагом вперед станет исследование наследия телескопа Канада – Франция – Гавайи (CFHTLS). Обзор направлен на получение изображения ∼168 градусов 2 в пяти фильтрах, вплоть до I AB = 24,5. Данные многоцветных изображений позволяют определять фотометрические красные смещения, что позволяет нам измерить эволюцию красного смещения спектра мощности вещества и удалить вклад от внутренних выравниваний источников.
Таким образом, слабое линзирование может стать одним из ключевых методов, используемых в наблюдательной космологии. Однако точность, с которой может быть измерен сигнал космического сдвига, в значительной степени зависит от поправки на эффекты функции рассеяния точки (PSF).
PSF искажает формы галактик, используемых для измерения слабого линзирующего сигнала. Циркуляризация изображений с помощью PSF (изображения) систематически снижает сигнал линзирования. Необходима поправка, чтобы связать наблюдаемые эллиптичности с истинными формами (например,грамм.
Луппино и Кайзер 1997; Hoekstra et al. 1998). Кроме того, PSF обычно является анизотропным, что приводит к когерентному искажению формы источников, имитирующему слабый сигнал линзирования. Анизотропия PSF обычно сравнима со слабым линзирующим сигналом, который намеревается измерить, или превышает его.
Было разработано несколько методов для корректировки наблюдаемых форм слабых галактик (например, Kaiser, Squires & Broadhurst 1995; Luppino & Kaiser 1997; Hoekstra et al. 1998; Kuijken 1999; Bernstein & Jarvis 2002; Hirata & Seljak 2003).В частности, метод, предложенный Kaiser et al. (1995) широко используется и был тщательно протестирован (Hoekstra et al. 1998; Bacon et al. 2001; Erben et al. 2001). Эти исследования показывают, что исправления работают достаточно хорошо, но для обеспечения успеха будущих опросов требуется дополнительная работа.
Хотя много работы было посвящено улучшению измерений формы и схем коррекции, один из ключевых элементов в процессе коррекции был проигнорирован: насколько хорошо можно охарактеризовать пространственное изменение анизотропии PSF? Использование неверной модели приведет к остаточному сигналу, независимо от того, насколько сложен алгоритм коррекции.
В нескольких исследованиях упоминается важность стабильной модели для коррекции анизотропии. Например, Bacon et al. (2003) исследуют, какая модель низшего порядка требуется для соответствия данным, чтобы избежать расходящихся поправок на краях микросхемы. Аналогичным образом Jarvis et al. (2003) удаляют галактики слишком далеко от выбранных звезд.
В этой статье мы исследуем эту проблему с использованием реальных данных и количественно оценим влияние на измерения космического сдвига. В реальных исследованиях слабого линзирования схема коррекции может оставлять систематические невязки, которые зависят от размера или профиля галактик.Здесь мы рассматриваем только звезды; следовательно, поправка на анизотропию PSF идеальна (за исключением шума, присутствующего в данных). Это позволяет выделить вклад модели анизотропии ФРТ. Отметим также, что результаты основаны на данных Канада – Франция – Гавайи 12k (CFh22k), и некоторые детали актуальны только для наблюдений, выполненных с помощью этого инструмента.
Тем не менее, мы также можем сделать некоторые выводы, которые должны быть верными для большинства мозаичных фотоаппаратов.
В большинстве современных исследований слабого линзирования используются данные мозаичных камер, которые имеют 8–32 чипа размером 2k × 4k.PSF меняется от чипа к чипу, и поэтому невозможно подогнать модель анизотропии PSF ко всей мозаике. На практике модель выводится для каждого чипа отдельно. Для каждого отдельного чипа можно использовать около 50–100 звезд для измерения анизотропии PSF как функции положения. Мы исследуем, достаточно ли такого ограниченного числа звезд для характеристики изменения анизотропии PSF.
Структура статьи следующая. В разделе 2 мы обсуждаем измерения формы и поправку на анизотропию PSF.В разделе 3 мы исследуем, насколько хорошо работают стандартные схемы коррекции, которые обычно соответствуют полиномиальной модели второго порядка измерениям формы PSF. Мы также обсуждаем стратегии, которые могут уменьшить остаточный сигнал.
Мы разделяем измерения на режимы «E» и «B» и сравниваем сигналы. В разделе 4 мы количественно оцениваем, как несовершенная коррекция анизотропии PSF повлияет на измерения слабого линзирования. Мы также исследуем влияние зрения на точность измерений космического сдвига.
2 Анализ
Мы используем данные, полученные на телескопе Канада – Франция – Гавайи (CFHT) с помощью камеры CFh22k.Данные были получены в рамках проекта исследования затмения внесолнечной планеты (EXPLORE: Mallén Ornelas et al. 2003; Yee et al. 2003), который направлен на поиск планет, проходящих через звезды. Чтобы максимизировать вероятность обнаружения планет, поля содержат большое количество звезд, что делает данные идеальными для исследования, представленного здесь. Более того, одно и то же поле отслеживается в течение всей ночи, чтобы отследить кривые блеска за длительный период времени. В результате мы также можем изучить, как анизотропия PSF изменяется со временем — в частности, когда ориентация телескопа совершенно другая.
В таблице 1 перечислены номера экспозиций CFHT, модифицированные юлианские даты экспозиций и время экспозиции, а также качество изображения. Все экспозиции были сделаны в диапазоне R . Мы включили серию из четырех экспозиций, сделанных в течение 10-минутного периода, чтобы изучить стабильность картины PSF в течение коротких периодов времени. Стабильность в течение более длительных периодов времени проверяется путем включения изображения, сделанного следующей ночью.
Таблица 1.
Основная информация о рисках, использованных в нашем анализе.Номер экспозиции CFHT, измененная дата по юлианскому календарю, время экспозиции и качество изображения.
Таблица 1.
Основная информация о рисках, использованных в нашем анализе. Номер экспозиции CFHT, измененная дата по юлианскому календарю, время экспозиции и качество изображения.
Мы анализируем изображения точно так же, как и в случае анализа слабого линзирования (например, Hoekstra et al.
1998, 2002a). Единственная разница в том, что мы измеряем форму звезд, а не галактик. Наша методика анализа формы основана на методе, разработанном Kaiser et al.(1995), с рядом модификаций, которые описаны у Hoekstra et al. (1998) и Hoekstra, Franx & Kuijken (2000).
Разбираем фишки каждой экспозиции отдельно. После того, как каталоги были скорректированы с учетом различных эффектов наблюдений, они объединяются в общий каталог, охватывающий наблюдаемое поле (для каждого наведения). Чтобы измерить сигнал на шкале до 1 °, мы строим участок из 3 на 5 указателей, который имеет размер, аналогичный тем, которые исследовали Hoekstra et al.(2002a, b) и van Waerbeke et al. (2002). При этом мы фактически предполагаем, что картина анизотропии PSF стабильна во времени. Хотя это маловероятно для реальных данных, общая картина кажется стабильной во времени (например, см. Раздел 4.1).
2.1 Измерения формы
Первым шагом в анализе является обнаружение изображений звезд, для чего мы использовали иерархический алгоритм поиска пиков от Kaiser et al.
(1995). Затем мы выбираем звезды средней яркости, формы которых количественно оцениваются путем расчета взвешенных центральных секундных моментов I ij потоков изображений и формирования двухкомпонентной поляризации (1)Невзвешенные вторые моменты нельзя использовать из-за фотонного шума.Вместо этого используется круговая гауссова весовая функция с дисперсией, равной гауссовой длине шкалы PSF. В дополнение ко вторым моментам мы вычисляем тензор поляризуемости сдвига P sh αβ и тензор поляризуемости размытия P sm αβ , которые измеряют реакцию изображения на сдвиг и свертку. , соответственно. Обе поляризуемости вычисляются из самих изображений. Соответствующие правильные уравнения можно найти в Hoekstra et al.(1998) (см. Также Kaiser et al. 1995).
Влияние анизотропной PSF на поляризацию e α количественно оценивается по размытой поляризуемости. Обычно недиагональные члены в тензоре размытой поляризуемости малы, и поэтому мы используем только след в поправке на анизотропию PSF.
В этом случае скорректированная форма объекта вычисляется с использованием (2), где звездчатые величины относятся к параметрам, измеренным по изображениям звезды. При типичной экспозиции можно измерить формы ∼100 звезд, и нужно интерполировать наблюдаемые анизотропия, чтобы получить точные измерения в каждой позиции чипа.Обычно полином второго порядка (3) аппроксимируется наблюдаемыми значениями p α = e ⋆ α / P см, ⋆ αα как функция положения, и эта модель используется для исправления формы галактик (например, Hoekstra et al. 2002a, b). В качестве альтернативы можно установить модель на e ⋆ α ( x , y ) и P см, ⋆ αα ( x , y ) отдельно (e .грамм. van Waerbeke et al. 2002). На протяжении всей статьи мы будем использовать первый подход, но мы убедились, что второй метод дает аналогичные результаты.
Число звездочек на чип достаточно, чтобы ограничить полином второго порядка, но использование полиномов более высокого порядка может привести к ложным сигналам (например, см. Обсуждение у van Waerbeke et al. 2002), потому что модель плохо ограничена на края фишки. Хотя полином второго порядка обычно хорошо подходит для наблюдений, неясно, обеспечивает ли он наилучшее описание данных.Следовательно, остаточная анизотропия PSF может присутствовать из-за членов более высокого порядка. Если это так, то как можно правильно учесть условия более высокого порядка?
В разделе 3 мы сначала исследуем, насколько хорошо стандартная модель второго порядка корректирует наши данные. Затем мы изучаем две стратегии, в которых каждый имеет подробные сведения о PSF на основе наблюдений полей с множеством звезд. Один из подходов заключается в использовании этого «контрольного» поля (для которого мы используем экспозицию 616 250) для построения подробной модели вариации PSF и применения этой модели к наблюдениям, сделанным в разное время.
Эту стратегию использовали Hoekstra et al. (1998, 2000), чтобы исправить форму галактик в наблюдениях Wide Field and Planetary Camera 2 (WFPC2). Мы будем называть этот подход методом «масштабированной модели». Однако известно, что PSF в наземных данных отличается больше, чем в космических наблюдениях. Следовательно, нам необходимо изучить, в течение какого периода времени можно надежно использовать такую модель. Связанный подход состоит в том, чтобы использовать звездное поле для поиска подходящей параметризации вариации PSF и подгонки этой модели к данным (по сути, мы подбираем модель высокого порядка, но включаем только соответствующие коэффициенты, что приводит к модели с хорошими ограничениями).Ожидается, что этот подход будет менее чувствительным к временным изменениям анизотропии PSF, если картина не изменится полностью. Как описано в разделе 3, мы используем рациональную функцию, и поэтому мы будем называть эту стратегию методом «рациональной функции».
2.
2 Корреляции эллиптичности Чтобы количественно оценить влияние несовершенной коррекции анизотропии PSF, мы измеряем две корреляционные функции эллиптичности остаточных форм. Они задаются формулами (4) и (5), где θ = ∼ x i — x j ∼.ε t и ε r представляют собой тангенциальный сдвиг с поворотом на 45 ° в системе отсчета, определяемой линией, соединяющей пару галактик. Гири , и позволяют правильно взвешивать, что необходимо из-за шума при измерениях формы. Для дальнейшего более полезно рассмотреть (6), то есть сумму и разность двух наблюдаемых корреляционных функций. Важно отметить, что гравитационное линзирование возникает из-за потенциала, и, следовательно, результирующее поле сдвига не скручивается.Как показали Crittenden et al. (2002), можно получить корреляционные функции «E» (без завитков) и «B» (чистые завитки) путем интегрирования ξ + (θ) и ξ — (θ) с соответствующей оконной функцией.
Как правило, анизотропия PSF создает режимы «E» и «B», и утверждалось, что наблюдаемая мода «B» может использоваться в качестве меры систематического сигнала, возникающего из-за несовершенных поправок на анизотропию PSF. Кроме того, внутреннее выравнивание источников вводит режимы «B» (например, Crittenden et al.2002), но этот эффект можно устранить, используя информацию о фотометрическом красном смещении для источников (Heymans & Heavens 2003; King & Schneider 2003).
3 Результаты
На рис. 1 показан результат подбора детальной модели к одной из экспозиций 616 250 (более подробную информацию см. В разделе 3.1) с использованием всех звезд (~ 2000 на чип). Чтобы более подробно показать пространственную зависимость анизотропии более высокого порядка, мы вычли среднюю эллиптичность. В центре мозаики анизотропия PSF не сильно меняется, но по краям анизотропия быстро увеличивается до больших значений (до 20%).Эта картина также присутствует в других экспозициях, изученных в этой статье.
Рис. 1. Зависимость анизотропии
PSF от положения для экспонирования 616 250, которое мы принимаем в качестве эталонного наведения CFh22k. На рисунке показан результат подбора ~ 2000 звезд на каждом чипе (подробности см. В разделе 3). Анизотропия PSF быстро меняется к краям поля. Отметим, что данная закономерность довольно экстремальна. Стержни указывают направление большой оси PSF, а их длина пропорциональна наблюдаемой эллиптичности PSF.Чтобы показать пространственную зависимость анизотропии более высокого порядка, мы вычли среднюю эллиптичность. Направление средней анизотропии PSF указано в поле вверху справа, а также указана амплитуда. Хотя анизотропия PSF была определена на основе соответствия наблюдаемым формам отдельных чипов, на рисунке показана непрерывность между чипами.
Рис. 1.
Анизотропия PSF как функция положения для экспозиции 616 250, которую мы принимаем в качестве эталонного наведения CFh22k.На рисунке показан результат подбора ~ 2000 звезд на каждом чипе (подробности см.
В разделе 3). Анизотропия PSF быстро меняется к краям поля. Отметим, что данная закономерность довольно экстремальна. Стержни указывают направление большой оси PSF, а их длина пропорциональна наблюдаемой эллиптичности PSF. Чтобы показать пространственную зависимость анизотропии более высокого порядка, мы вычли среднюю эллиптичность. Направление средней анизотропии ФРТ указано в поле вверху справа, а также указана амплитуда.Хотя анизотропия PSF была определена из подгонки к наблюдаемым формам для отдельных чипов, на рисунке показана непрерывность между чипами.
Быстрое изменение анизотропии PSF в вертикальном направлении плохо описывается полиномом второго порядка. Шаблон, наблюдаемый в данных EXPLORE, может быть экстремальным, но он также может быть общей особенностью всех данных CFh22k. Поэтому мы повторно проверили данные Red Sequence Cluster Survey (RCS) (Hoekstra et al. 2002a, b) и провели поиск закономерности.Анизотропия PSF обычно мала в данных RCS и полностью отличается от результатов, показанных на рис..jpg)
1 (см. Hoekstra et al. 2002a). Однако проверка данных VIRMOS DESCARTES (van Waerbeke et al. 2002) показала, что картина анизотропии PSF в этом случае очень похожа на ту, которая наблюдается в данных EXPLORE. Происхождение паттерна — и почему он присутствует в данных VIRMOS, но не в RCS — неясно.
Чтобы изучить влияние анизотропии PSF на измерения слабого линзирования, мы «моделируем» космический сдвиг.Мы случайным образом выбираем около 100 звезд на каждом чипе и используем их, чтобы подогнать под модель анизотропии PSF. Полученная модель используется для корректировки оставшихся звезд. Повторяем этот шаг 15 раз. Хотя лежащая в основе картина анизотропии PSF одинакова для всех 15 выборок, поправки немного отличаются, поскольку для получения параметров модели использовались разные звезды. Скорректированные указатели объединяются в большой участок указателей 3 на 5, чтобы напоминать настоящие съемки со слабым линзированием. Этот патч используется для измерения корреляционных функций эллиптичности.
3.1 Сравнение схем коррекции
В этом разделе мы исследуем остаточную систематику, вводимую различными схемами коррекции. Представленные здесь результаты используют измерения экспозиции 616 249. На рис. 2 показан результирующий сигнал, когда уравнение (3) используется для коррекции анизотропии PSF. Пунктирная линия на панели (а) указывает наблюдаемый режим «E», а панель (b) показывает соответствующий режим «B».
Рис. 2.
(a) Наблюдаемая амплитуда дисперсии в статистике массы апертуры M ap (режим «E») как функция размера апертуры.(b) Наблюдаемая амплитуда моды «B» как функция размера апертуры. Пунктирная кривая показывает сигнал без какой-либо поправки на анизотропию PSF. Короткая пунктирная линия соответствует результатам при использовании полинома второго порядка для характеристики анизотропии PSF (стандартный подход). Если для получения точной модели анизотропии PSF наблюдается дополнительное поле с большой плотностью звезд, остаточный сигнал может быть значительно уменьшен, что показано сплошной линией.
Еще лучшие результаты получаются при выводе подробной модели из поля с большим количеством звезд и использовании масштабированной версии этой модели с дополнительными компонентами низкого порядка, как показано длинными пунктирными линиями (масштабированная модель).
Рис. 2.
(a) Наблюдаемая амплитуда дисперсии в статистике массы апертуры M ap (режим «E») как функция размера апертуры. (b) Наблюдаемая амплитуда моды «B» как функция размера апертуры. Пунктирная кривая показывает сигнал без какой-либо поправки на анизотропию PSF.Короткая пунктирная линия соответствует результатам при использовании полинома второго порядка для характеристики анизотропии PSF (стандартный подход). Если для получения точной модели анизотропии PSF наблюдается дополнительное поле с большой плотностью звезд, остаточный сигнал может быть значительно уменьшен, что показано сплошной линией. Еще лучшие результаты получаются при выводе подробной модели из поля с большим количеством звезд и использовании масштабированной версии этой модели с дополнительными компонентами низкого порядка, как показано длинными пунктирными линиями (масштабированная модель).
Для сравнения также приведены результаты без коррекции анизотропии PSF (пунктирные линии). Эти результаты можно сравнить непосредственно с рис. 2 из van Waerbeke et al. (2002), которые показывают дисперсию апертурной массы звезд в своих данных. Форма как функция размера апертуры очень похожа, но амплитуда на рис. 2 примерно в 4 раза выше, что связано с комбинацией различного изображения и вероятных различий в картине анизотропии PSF. В отсутствие коррекции анизотропии PSF максимальный сигнал достигается при размере апертуры ~ 30 угловых минут, что соответствует длине волны флуктуаций около 8 угловых минут (из-за компенсированного фильтра масса апертуры измеряет меньшие масштабы).Это примерно масштаб чипа.
После коррекции на анизотропию PSF пик сигнала соответствует физическому масштабу ∼1 arcmin, что аналогично среднему расстоянию между звездами, используемому для построения модели вариации PSF. На больших масштабах стандартная коррекция для коррекции анизотропии PSF работает довольно хорошо, потому что невязки возникают из-за несовершенных поправок на малых масштабах, а крупномасштабная мощность подавляется.
В этом конкретном случае режим «B» нельзя использовать для количественной оценки количества остаточной систематики в режиме «E»: режим «B» ниже, чем режим «E», потому что наблюдаемый сигнал вызван конкретный остаточный узор.Если бы остатки были полностью случайными, можно было бы ожидать одинаковых режимов «E» и «B». Очевидно, то, как мы построили патчи, вводит повторяющийся узор. Отметим, однако, что если анизотропия PSF сохраняется в течение разумного периода времени, реальные наблюдения столкнутся с аналогичной проблемой. Следовательно, наблюдение ненулевой моды ‘B’ является индикатором остаточной систематики, но не обязательно обеспечивает средство для исправления режима ‘E’: в этом случае вычитание моды ‘B’ из ‘E’ режим понижает только режим «E» на 30 процентов.
Большие невязки возникают из-за того, что модель второго порядка довольно плохо подходит для этой конкретной картины анизотропии PSF. Однако ограниченное количество звезд, которые можно использовать в подборе, не гарантирует использования полиномов более высокого порядка.
Неправильное наведение телескопа приводит к постоянной анизотропии PSF по всему наведению. Ожидается, что это будет варьироваться от воздействия к воздействию. Однако члены более высокого порядка, вероятно, будут вызваны оптикой телескопа и могут быть относительно стабильными в течение разумного периода времени.Если бы кто-то измерил эту базовую «стабильную» модель, можно было бы улучшить модель для анизотропии PSF.
Например, мы можем рассмотреть комбинацию полинома второго порядка плюс модель c ( x , y ), которая масштабируется с учетом вариаций видимости: (9)Модель c ( x , y ) можно получить, наблюдая поле с большим количеством звезд (> 1000) на чип. Такие наблюдения позволяют гораздо более детально охарактеризовать изменение анизотропии ФРТ.Этот подход был использован Hoekstra et al. (1998) для характеристики анизотропии PSF в наблюдениях WFPC2.
Мы используем все звезды в экспозиции 616 250 для измерения модели c ( x , y ).
Мы повторяем описанную выше процедуру, чтобы исправить форму звезд на других снимках, но вместо этого теперь используем уравнение (9). Для c ( x , y ) мы принимаем функциональную форму (10)Как упоминалось выше, анизотропия PSF быстро изменяется по направлению к краям поля, и мы обнаружили, что рациональная функция обеспечивает лучшее описание по сравнению с многочленом (намного) более высокого порядка.В результате количество параметров, используемых для описания анизотропии ФРТ, по-прежнему невелико. Отметим, однако, что модель не идеально подходит для данных, потому что все еще присутствуют некоторые остатки очень высокого порядка.
Однако на практике неясно, насколько хорошо будет работать «масштабированная модель». Картина может измениться, и нужно регулярно наблюдать поля с множеством звезд. Эти поля могут быть расположены в разных частях неба; следовательно, тот факт, что телескоп должен указывать в другом направлении, вероятно, повлияет на полезность модели.
Стабильность «масштабированной модели» во времени более подробно обсуждается в разделе 4.1.
Вместо этого можно использовать звездные поля, чтобы найти хорошую параметризацию изменения анизотропии PSF. Полиномы высокого порядка требуют подбора многих параметров, тогда как на практике большинство параметров можно было бы установить равными нулю. Фактически, уравнение (10) гораздо лучше описывает данные, чем полином четвертого порядка. Однако уравнение 10 требует только на пять дополнительных параметров по сравнению с моделью второго порядка.
В качестве альтернативы методу «масштабированной модели» мы используем уравнение 10 в качестве нашей модели для анизотропии PSF и подгоняем эту модель к данным. Результаты представлены на рис. 2 сплошными линиями. Хотя остатки больше, чем у «масштабированной модели», улучшение по сравнению с моделью второго порядка существенно. Кроме того, амплитуды режимов «E» и «B» аналогичны, и, таким образом, можно использовать режим «B» для коррекции сигнала линзирования.
Результаты метода «масштабированной модели» показаны длинными пунктирными линиями на рис.2. По сравнению со «стандартной» коррекцией невязки почти на порядок ниже. Кроме того, режимы «E» и «B» более похожи (но не идентичны).
4 Влияние на исследования космического сдвига
Хотя изучение остаточных корреляций в формах звезд интересно, мы хотели бы знать, как эти результаты влияют на реальные измерения космического сдвига. Галактики имеют более низкий отклик на анизотропию PSF, чем звезды, хотя размытые поляризуемости аналогичны для маленьких и слабых галактик.С другой стороны, поправка на качество изображения увеличит эффект остаточной анизотропии PSF. Это увеличение может быть очень значительным для слабых галактик.
Относительно легко количественно оценить влияние несовершенных поправок на анизотропию PSF на измерения формы галактик. Мы используем значения поляризуемости размытия и поправки на качество изображения, используя фактические данные изображения.
Мы используем данные диапазона R от Hoekstra et al. (2002a). Эти данные были получены с помощью CFHT со временем интегрирования 15 мин и диапазоном разрешения от 0 до 0.5–1,0 угл. Сек.
Затем мы исправляем эти формы галактик на анизотропию PSF, используя различные модели для вариации PSF. Затем полученные поляризации корректируются с учетом эффекта зрения (например, Luppino & Kaiser 1997; Hoekstra et al.1998), используя соответствующее значение предвидящей поляризуемости сдвига P γ . Мы измеряем корреляционные функции эллиптичности и получаем статистику массы апертуры.
Результаты для экспонирования 616 249 представлены на рис. 3. Панель (a) показывает сигнал отсутствия скручивания, а панель (b) показывает режим «B».
Как и ожидалось, масштабная зависимость очень похожа на результаты, полученные для звезд, как и амплитуда сигнала. Как и раньше, толстая пунктирная линия соответствует сигналу без поправки на коррекцию анизотропии ФРТ, тогда как толстая короткая пунктирная линия показывает результаты для коррекции второго порядка.Толстые длинные пунктирные и сплошные линии обозначают «масштабную модель» и «модель рациональных функций» соответственно. На рис. 3 также показан ожидаемый сигнал космического сдвига для космологии ΛCDM с σ 8 = 0,85 с использованием распределения красного смещения для источников, приведенного van Waerbeke et al. (2002). Этот сигнал должен быть похож на тот, который мы ожидаем измерить от CFHTLS. Тонкая пунктирная линия показывает ожидаемую статистическую ошибку 1σ от CFHTLS, основанную на масштабировании планок ошибок из van Waerbeke et al.(2002), чтобы учесть большую площадь CFHTLS.
Рис. 3.
(a) Ожидаемая амплитуда дисперсии статистики апертурной массы M ap (режим «E») как функция размера апертуры при глубоких наблюдениях галактик.
(b) Ожидаемая амплитуда режима «B» как функция размера апертуры. Пунктирная кривая показывает сигнал без какой-либо поправки на анизотропию PSF. Короткая пунктирная линия соответствует результатам при использовании полинома второго порядка для характеристики анизотропии PSF (стандартный подход).Если для получения точной модели анизотропии PSF наблюдается поле с большой плотностью звезд, остаточный сигнал может быть значительно уменьшен, что показано сплошной линией. Еще лучшие результаты получаются при выводе подробной модели из поля с множеством звезд и использовании масштабированной версии этой модели с дополнительными компонентами низкого порядка, как показано длинными пунктирными линиями. Тонкая сплошная линия указывает ожидаемую амплитуду космического сигнала сдвига от CFHTLS, а тонкая длинная пунктирная линия указывает прогнозируемую статистическую ошибку 1σ.В измерениях будет преобладать систематика, если будет использован стандартный подход коррекции, но гораздо лучшие результаты ожидаются с улучшением моделирования пространственного изменения анизотропии PSF.
Рис. 3.
(a) Ожидаемая амплитуда дисперсии статистики апертурной массы M ap (режим «E») как функция размера апертуры при глубоких наблюдениях за галактиками. (b) Ожидаемая амплитуда режима «B» как функция размера апертуры.Пунктирная кривая показывает сигнал без какой-либо поправки на анизотропию PSF. Короткая пунктирная линия соответствует результатам при использовании полинома второго порядка для характеристики анизотропии PSF (стандартный подход). Если для получения точной модели анизотропии PSF наблюдается поле с большой плотностью звезд, остаточный сигнал может быть значительно уменьшен, что показано сплошной линией. Еще лучшие результаты получаются при выводе подробной модели из поля с множеством звезд и использовании масштабированной версии этой модели с дополнительными компонентами низкого порядка, как показано длинными пунктирными линиями.Тонкая сплошная линия указывает ожидаемую амплитуду космического сигнала сдвига от CFHTLS, а тонкая длинная пунктирная линия указывает прогнозируемую статистическую ошибку 1σ.
При использовании стандартного подхода коррекции в измерениях будет преобладать систематика, но гораздо лучшие результаты ожидаются с улучшением моделирования пространственного изменения анизотропии PSF.
Полученные здесь результаты показывают, что использование моделей второго порядка может привести к значительной остаточной систематике.Оба Hoekstra et al. (2002b) и Jarvis et al. (2003) находят пренебрежимо малые моды «B» на больших масштабах, но обнаруживают моду «B» на масштабах менее 10 угловых минут. Однако эти два обзора довольно неглубокие; следовательно, внутреннее выравнивание, как ожидается, представит режимы «B» на масштабах менее 10 угловых минут. Следовательно, трудно разделить вклады, обусловленные как внутренними юстировками, так и несовершенными поправками на анизотропию PSF.
Как упоминалось выше, картина анизотропии PSF, наблюдаемая в данных EXPLORE, не наблюдается в данных RCS, которые обычно показывают небольшую анизотропию PSF.Кроме того, галактики, используемые в анализе RCS, больше, чем PSF, и в результате измерения намного менее чувствительны к несовершенным поправкам на анизотропию PSF (например, Hoekstra et al.
2002a). Эти соображения подтверждают вывод о том, что режим «B», обнаруженный Hoekstra et al. (2002b) преобладает внутреннее выравнивание, а не анизотропия PSF.
Ситуация иная для обзора VIRMOS DESCART (van Waerbeke et al. 2002), в котором используются более тусклые и меньшие галактики.Кроме того, изучение этих данных показывает, что картина анизотропии ФРТ аналогична той, которая исследовалась в этой статье. van Waerbeke et al. (2002) обнаружили небольшую остаточную моду «B» на масштабах менее 10 угловых минут с амплитудой, аналогичной результатам, представленным на рис. 3. Таким образом, наши результаты предполагают, что мода «E», представленная van Waerbeke et al. . (2002) можно было бы переоценить в малых масштабах (см. Также рис. 10 в van Waerbeke et al. 2002). Мы повторно проанализировали данные VIRMOS DESCART и обнаружили, что улучшенная поправка на анизотропию PSF снижает мелкомасштабную дисперсию (на масштабах <10 угловых минут) на ~ 30%.Кроме того, режим «B» после повторного анализа соответствует отсутствию сигнала.
CFHTLS будет значительным улучшением существующих съемок с точки зрения глубины и площади. Первые исследования данных, полученных с помощью новой камеры Megacam и нового широкопольного корректора на CFHT, показывают, что анизотропия PSF меньше, чем у данных CFh22k, используемых здесь. Следует отметить, что система еще не находится в оптимальной конфигурации, и ожидается, что анизотропия PSF со временем улучшится. Рис. 3 предполагает, что использование соответствующих моделей для анизотропии PSF гарантирует, что систематика намного меньше, чем космический сигнал сдвига, особенно в больших масштабах.Однако конечная цель — ограничиться только статистическими ошибками. Хотя остатки от коррекции «рациональной функции» значительны, хорошо отметить, что амплитуды мод «E» и «B» аналогичны. Вычитание режима «B» из режима «E» снижает систематический сигнал до значений ниже статистического шума. Отметим, что для достижения такой цели требуется (близкая к) идеальная схема коррекции. В связи с предпринимаемыми усилиями по улучшению поправок на анизотропию PSF (например,грамм.
Kuijken 1999; Bernstein & Jarvis 2002), перспективы точных измерений космического сдвига хороши при условии, что особое внимание будет уделено характеристике изменения анизотропии PSF.
4.1 Эффект зрения / переменная PSF
В реальной жизни анизотропия изображения и ФРТ меняются со временем. Данные EXPLORE, перечисленные в Таблице 1, охватывают диапазон видимости и примерно 24 часа по времени (с четырьмя экспозициями, сделанными в пределах нескольких минут друг от друга), что позволяет нам исследовать эффект изменения PSF во времени.
Наблюдаемая анизотропия PSF меньше, когда качество изображения велико, но гораздо большая поправка на циркуляризацию PSF усилит любую остаточную систематику. Здесь мы исследуем, отменяются ли эти два конкурирующих эффекта. Мы игнорируем тот факт, что плотность обнаруживаемых галактик уменьшается с увеличением качества изображения (мы фактически предполагаем более длительное время интегрирования с увеличением качества изображения).
Мы сравниваем амплитуды остатков по шкале 3 угловых минут (где систематические пики сигнала) как функцию видимости.Результаты представлены на рис. 4. Этот рисунок демонстрирует необходимость отличного качества изображения, поскольку остаточная систематика увеличивается с увеличением видимости: плохие условия видимости не могут быть полностью компенсированы за счет более длительных экспозиций.
Рис. 4.
Наблюдаемая амплитуда дисперсии статистики апертурной массы для галактик на шкале 3 угловых минут в зависимости от качества изображения. Верхняя панель показывает режим «E», а нижняя панель показывает режим «B». Белые кружки (и пунктирные линии) соответствуют поправке второго порядка, белые квадраты (и длинные пунктирные линии) указывают результаты для «масштабированной модели», а закрашенные кружки (и сплошные линии) показывают результаты для рациональной функции. модель.
Рис. 4.
Наблюдаемая амплитуда дисперсии в статистике апертурной массы галактик на шкале 3 угловых минут в зависимости от качества изображения.
Верхняя панель показывает режим «E», а нижняя панель показывает режим «B». Белые кружки (и пунктирные линии) соответствуют поправке второго порядка, белые квадраты (и длинные пунктирные линии) указывают результаты для «масштабированной модели», а закрашенные кружки (и сплошные линии) показывают результаты для рациональной функции. модель.
Как упоминалось выше, одна из проблем «масштабированной модели» заключается в том, можно ли ее применить к данным, полученным в (много) разное время.Вторая точка данных справа на рис. 4 соответствует результатам, полученным по данным, полученным почти на 24 часа позже, чем экспозиция, использованная для получения «масштабированной модели». Рис. 4 показывает, что «масштабированная модель» неизменно дает наилучшие результаты, даже когда модель применяется к данным, полученным следующей ночью. Следовательно, «масштабная модель» заслуживает внимания для предстоящих исследований космического сдвига.
5 Выводы
Мы исследовали точность коррекции анизотропии PSF, необходимой для измерения линзирующего сигнала, вызванного крупномасштабной структурой.
Мы используем изображения CFh22k с большим количеством звезд, которые позволяют детально изучить изменение PSF в зависимости от положения.
Мы выбираем ∼100 звезд на каждом чипе (аналогично числам, используемым в реальных исследованиях слабого линзирования), которые используются для построения моделей анизотропии PSF. Мы исследуем три различные схемы коррекции: полином второго порядка (обычно используемый в исследованиях слабого линзирования), параметризованная модель (разработанная для этих конкретных данных) и «масштабированная модель» (полученная из отдельного поля с более чем 1000 звезд на чип). .
Мы обнаружили, что модели второго порядка могут оставлять значительный остаточный сигнал. Кроме того, сигналы режима «E» и «B» не идентичны. Следовательно, наблюдаемая мода «B» не может быть использована для полной коррекции сигнала космического сдвига. Лучшие результаты получаются при соответствующей параметризации картины анизотропии PSF. В этом случае мы принимаем рациональную функцию (уравнение 10).
Такой подход значительно снижает систематичность. Наилучшие результаты достигаются при использовании «масштабированной модели» (уравнение 9).Мы обнаружили, что модель достаточно стабильна во времени, чтобы оправдать второй подход.
Картина анизотропии PSF в данных обзора VIRMOS DESCART (van Waerbeke et al. 2002) подобна картине, изучаемой здесь. Следовательно, наши результаты особенно актуальны для этого обзора, предполагая, что измерения на масштабах менее 10 угловых минут являются слишком высокими. Этот вывод подтверждается повторным анализом данных VIRMOS DESCART: мелкомасштабная дисперсия снижена на ~ 30%, а режим «B» соответствует отсутствию сигнала.Улучшенные результаты VIRMOS DESCART полностью согласуются с измерениями RCS (Hoekstra et al. 2002b), а результаты повторного анализа данных VIRMOS будут опубликованы в следующей статье.
Точность, с которой может быть измерен космический сигнал сдвига, в значительной степени зависит от точности, с которой может быть охарактеризована анизотропия PSF. Чтобы гарантировать минимальное загрязнение сигнала, важно, чтобы поля с большим количеством звезд наблюдались на регулярной основе.Такой подход может привести к значительному сокращению систематики. Ожидается, что систематический сигнал будет быстро уменьшаться с увеличением размера апертуры, и в результате перспективы точных измерений космического сигнала сдвига на масштабах, превышающих ~ 10 угловых минут, являются прекрасными.
Благодарности
Этот документ основан на наблюдениях, полученных с телескопа Канада-Франция-Гавайи, который находится в ведении Национального исследовательского совета Канады, Национального центра научных исследований и Гавайского университета.Мы хотели бы поблагодарить проект EXPLORE, в частности, Габриэлу Маллен Орнелас, Ховарда Йи, Майка Гладдерса и Сару Сигер за предоставленные данные, которые позволили провести исследование, представленное здесь. Мне также приятно поблагодарить Людо ван Вербеке за полезные обсуждения.
Список литературы
,
2003
,Phys. Rev. Lett.
,90
,221303
и др. ,
2003
,ApJ
,597
,98
,
2000
,ApJL
, отправлено ()et al.,
2000
,A&A
,358
,30
et al. ,
2001
,A&A
,374
,757
,
2003
, вОткрытия и перспективы исследований от телескопов 6-10-метрового класса II
.Внутр. Soc. Опт. Англ.
,Bellingham, WA
, p.150
© 2004 РАН
Этот рисунок показывает сильную, но несовершенную связь между человеком и…
Контекст 1
… умеренные (эксперимент 2b) условия производительности, потому что практически не было совпадения в распределениях совпадений и несоответствий для хорошего состояния. Мы также отобрали большее количество пар лиц для умеренных и плохих условий.
В среднем мы ожидали, что итоговые статистические данные о деятельности человека в трех условиях будут повторять статистические данные, полученные в эксперименте 1. Кроме того, реализованная здесь выборка позволила нам напрямую изучить взаимосвязь между оценками сходства, созданными человеком и алгоритмом.Насколько хорошо сгенерированные машиной оценки предсказывают суждения о личности человека? 4.1.1 Участники. Студенты из Школы поведенческих и мозговых наук Техасского университета в Далласе вызвались участвовать в этих экспериментах в обмен на исследовательский кредит по курсу психологии. В общей сложности 23 студента (12 женщин и 11 мужчин) участвовали в эксперименте 2а, а 30 (19 женщин и 11 мужчин) участвовали в эксперименте 2b. 4.1.2 Стимулы. Для каждого условия мы выбрали 120 пар совпадающих идентификационных изображений и 120 пар несовпадающих идентификационных данных для условий средней и низкой производительности.Выборка была сосредоточена на средних значениях соответствующих распределений и была реализована для охвата диапазона оценок в распределениях.
4.1.3 Человеческая процедура. Процедура на людях была идентична описанной для эксперимента 1a, за исключением того, что участники эксперимента 2a соответствовали идентичности в 240 парах лиц из среднего состояния, а участники эксперимента 2b совпадали с идентичностями 240 пар лиц из плохого состояния. 4.1.4 Порядок выполнения алгоритма. Чтобы измерить производительность алгоритма в терминах, сопоставимых с производительностью человека, мы вычислили кривую ROC для алгоритмов в хороших, умеренных и плохих условиях.ROC отображает компромисс между частотой попаданий и частотой ложных приемов при изменении порога. Аналогично анализу человеческих данных, успешная проверка происходит, когда алгоритм правильно определяет «одинаково» в ответ на пару изображений одного и того же человека. Ложное принятие происходит, когда алгоритм неправильно оценивает несовпадающую пару лиц как «одинаковую». Стоит отметить, что несоответствующие распределения для алгоритма ROC содержат пары изображений, которые могут совпадать или не совпадать по полу или расе.
Эта изменчивость несовпадающих пар будет иметь тенденцию к завышению производительности алгоритма на небольшую величину (см. Дополнительные количественные данные в O’Toole et al. [2012]). Как мы увидим, сравнения человек-машина, которые мы представляем, показывают довольно большие различия в производительности, которые нельзя объяснить включением кросс-демографических несовпадающих пар. Кривые ROC для этих экспериментов показаны на рисунке 4, построены для сопоставимых условий из эксперимента 1 и с данными, взятыми из работы алгоритма.Для сравнения мы также включили производительность человека по сравнению с машиной для хорошего состояния из эксперимента 1 в верхнюю часть рисунка. Эта верхняя панель просто показывает, что алгоритм работает намного лучше, чем люди на парах лиц из созданного алгоритмом хорошего распределения. Для умеренного состояния (посередине) алгоритм также работает намного лучше, чем у людей. Так было во всех трех экспериментах, которые мы проводили с этим набором лиц.
Сюда входят эксперименты 1a (экспозиции 2 с) и 1b (неограниченное время) с парами лиц, отобранными из центров распределений, а также эксперимент 2a (экспозиции 2 с) с более широко отобранными парами изображений.Из этого графика также видно, что эксперимент 2a обеспечивает точную копию аналогичного эксперимента 1a, F (1, 42) <1. В наиболее сложных случаях, которые мы тестировали в плохих условиях, производительность человека и алгоритма была примерно сопоставима. . График также показывает, что в этом состоянии работоспособность человека была достаточно стабильной, опять же с воспроизведением уровня точности для эксперимента 1b и аналогичного эксперимента 2b, F (1, 49) <1. 4.2.1 Показатели сходства человека и алгоритма.Затем мы рассмотрели, связаны ли реакции человека и машины на уровне отдельных пар стимулов. Для этого мы оценили корреляцию между оценками сходства, созданными человеком и машинами. Во-первых, мы вычислили средний показатель сходства, созданный человеком для каждой пары лиц в экспериментах 2a и 2b. Это было определено как среднее значение оценок, которые участники дали паре по 5-балльной шкале (т. Е. 1: точно так же, 2: думаю так же … 5: конечно разные). Затем мы вычислили коэффициент корреляции для оценок человека и машины, присвоенных 240 парам изображений в условиях средней и низкой производительности.В обоих случаях корреляции были сильными и статистически значимыми (умеренная, r (239) = -. 8838, p <. 001, плохая r (239) = -. 7112, p <. 001). (Обратите внимание, что для алгоритма высокие баллы указывают на высокое сходство, тогда как для оценок людей шкала обратная. Таким образом, мы находим отрицательную корреляцию между сходством, созданным человеком и машиной). На рис. 5 показан график оценки человеческого сходства по сравнению с оценкой подобия модели для умеренных (слева) и плохих (справа) условий.Несмотря на четкую взаимосвязь, существует достаточный разброс, чтобы предположить различия в подходах, применяемых людьми и машинами. Возможно, стоит отметить, что, хотя изучение стимулов, составляющих выбросы на этом графике, может быть информативным, трудно легко найти пары, которые полностью характеризуют, где модели ошибаются, а люди преуспевают (и наоборот).
Чаще всего пары человек-машина, которые дают сильно различающиеся оценки сходства, содержат комбинации несовпадающих факторов низкого качества (небольшое размытие, очень небольшие несовпадения в поле зрения, различия в освещении и странности выражения).Таким образом, хотя часто можно взглянуть на эти примеры и угадать, что пошло не так с алгоритмом или человеком, мы не решимся делать общие утверждения на основе нескольких примеров. Однако более систематический анализ этих примеров заслуживает дальнейшего изучения. Целью этого исследования было сравнить человеческую точность распознавания лиц с точностью современных алгоритмов распознавания лиц. В частности, нас интересовало, как люди работают по сравнению с машинами, когда уровень сложности возрастает.Наши тесты основывались на изображениях, сделанных в различных условиях неконтролируемого освещения как в помещении, так и на улице, а также с естественными вариациями повседневной внешности человека. На сегодняшний день это самые изменчивые условия распознавания на основе освещения и внешнего вида, в которых сравнивали людей и машины.
Результаты этого исследования показывают, что лучшие современные алгоритмы распознавания лиц работают лучше, чем люди, во всех, кроме самых сложных, случаях совпадения идентичности на фронтальных изображениях лица.Более того, по мере увеличения сложности задачи разрыв между машинами и людьми сокращался, но никогда не уменьшался. Таким образом, по фронтальным изображениям, даже при довольно существенных изменениях освещения и внешнего вида, машины теперь можно сравнить с людьми. Вторым интересным открытием стала тесная взаимосвязь между оценками сходства, созданными людьми и машинами. Этот результат предполагает, что в первом приближении суждения, генерируемые двумя «системами», связаны. Тем не менее, оставшийся разброс в оценках сходства человек-машина может указывать на стратегические различия в способах, которыми люди и машины оценивали сходство лиц.Как уже отмечалось, хотя эти различия трудно охарактеризовать в целом, они, вероятно, связаны с комбинациями факторов качества, которые в разной степени проблематичны для людей и машин.
Одновременно также возможно, что люди также используют некоторую информацию о конфигурации, не относящуюся к лицу, из комбинации лица и тела (например, шеи, плеч). Эта информация вряд ли будет использована алгоритмами распознавания лиц. В недавней работе мы показали, что люди действительно используют некоторую внешнюю информацию о теле в тех случаях, когда лицо предоставляет ограниченную информацию [Rice et al.2012]. В предыдущем исследовании, основанном на данных из более раннего соревнования алгоритмов FRGC, стратегические различия между людьми и машинами были изучены с использованием статистического слияния оценок человеческого сходства и оценок семи алгоритмов распознавания лиц. Слияние повысило точность до уровня лучше, чем у машин или людей, работающих в одиночку [O’Toole et al. 2007], предполагая, по крайней мере, частичную независимость в процессах, используемых людьми и машинами для оценки сходства лиц.Поразительным аспектом представленных данных было существенное преимущество в точности машин по сравнению с людьми в двух менее сложных условиях.
Опять же, этот результат согласуется с выводом, который мы отметили ранее при сравнении человека и машины в соревновании алгоритмов распознавания лиц FRGC. В этом более раннем соревновании лучшие алгоритмы были лучше людей в «сложных парах идентичности», но почти все алгоритмы были лучше, чем у людей в «легких» парах [O’Toole et al.2007]. Одно из возможных объяснений этих двух результатов состоит в том, что алгоритмы распознавания лиц, протестированные в FRCG и FRVT 2006, хорошо настроены для работы с лицами, отображаемыми с фронтальной точки зрения. Это может позволить алгоритмам использовать информацию во фронтальном обзоре, которая имеет ограниченную общую ценность, поскольку поза лица отличается от передней. Небольшие вариации текстуры лица или отметин на лице (и их конфигурации) являются примерами этих особенностей. Мы предполагаем, что люди могут меньше обращать внимание на такую подробную информацию при вынесении своих суждений.Хотя это может ограничить их потенциал производительности при просмотре лиц спереди, это может способствовать более стабильному и надежному кодированию при изменении условий просмотра.
Это не означает, что люди создают трехмерное инвариантное представление лица. Скорее, это согласуется с возможностью того, что люди могут настроить свои …
Мое совершенно несовершенное тело
Фотография Карен Розали
Я часто говорил о том, как сильно я собираюсь прийти в норму сразу после Хлои, но факт остается фактом.. это просто нереально, и я научился влюбляться в свое совершенно несовершенное тело. Может быть, это потому, что меня часто фотографируют и большую часть моей жизни я провожу в Интернете, но я чувствую, что стремление к совершенству оказывает огромное давление. А с правильными углами и фотофильтрами это только усиливает идею, что все должно быть гламурным и НЕРЕАЛЬНЫМ. Instagram внезапно превратился в платформу, чтобы отфильтровать ваш путь к тому, что кажется «идеальной жизнью» (я сам виноват в этом).Недавно меня очень вдохновило то, что я открылась и рассказала о своих проблемах со своим телом после того, как увидела, как так много женщин в Интернете обнимают свое несовершенное послеродовое тело.
(Этот конкретный пост на Facebook ЗДЕСЬ действительно вдохновил и тронул меня). Происходит движение, когда мы начинаем принимать свое тело, работая над достижением целей нашего тела, вместо того, чтобы стыдить себя и чувствовать себя так плохо. Большую часть дней я полагалась на свой корсет, но иногда понимала, что это нормально — дать себе передышку и просто быть благодарным, что у меня дома есть красивая девочка.В конце концов, именно округлость моего живота смогла защитить Хлою и накопившийся лишний жир, который питал ее в течение 9 месяцев. Тогда вы понимаете, насколько на самом деле удивительно человеческое тело и как прекрасно то, что вы смогли создать, унести, а затем родить свое единственное. Изгибы женского тела олицетворяют весь жизненный цикл.
Приведу меня к причинам, почему я люблю этот наряд. Эта кружевная юбка Rebecca Taylor подчеркивает мои «новые» изгибы в нужных местах. Юбки-карандаш — одна из тех универсальных моделей, которые подходят всем типам телосложения — пышным, худощавым и средним.
Эта специально подобранная юбка-карандаш из нежного белого кружева подчеркивает идеальное количество кожи, что делает ее идеальным аксессуаром в теплое время года. свитер пастельных тонов с прозрачными полосками. Тогда этот свитер в полоску от Jason Wu представляет собой смесь сладкого и знойного с добавленными прозрачными полосками на этом свитере пастельных тонов. «Расслабленный» крой, облегающий прямо на бедрах, чтобы компенсировать строгий крой юбки-карандаш.
Призываю вас, ребята, на этой неделе обнять свое тело и подарить ему дополнительную любовь на этой неделе!
PS.(Попробуйте навести курсор мыши на наши кнопки социальных сетей на главной странице, чтобы получить первоапрельский сюрприз! С 1 апреля!)
ДЕТАЛИ НАРЯДА:
Свитер: Jason Wu
Юбка: Rebecca Taylor
Обувь: Miista
Сумка: Balenciaga
Солнцезащитные очки: Gentle Monster
Послеродовой корсет: Bellefit
Купите похожие варианты здесь:
В настоящее время в этом браузере отключен JavaScript.
Активируйте его повторно, чтобы просмотреть этот контент.Вычислите: глаголы несовершенного времени по классу испанского сеньориты
Это последний продукт из моей новой серии для обучения под руководством студентов под названием Вычислите! Это Рисунок Out: Глаголы несовершенного времени! и предназначен для 2 или 3 студентов, изучающих испанский язык.
Эти действия используются для того, чтобы ввести в глагольное время несовершенного вида. Концепция, лежащая в основе Figure Out! серия состоит в том, что учеников полностью выучат себя новому времени, включая:
1) как сформировать все глаголы несовершенного времени
2) когда использовать несовершенные напряженные глаголы
3) как практиковать и писать предложения с несовершенными временными глаголами
Я предлагаю раздать это задание и объяснить учащимся , что они должны использовать подсказки в тексте (в данном случае разговор о детских событиях), чтобы понять, как формировать и использовать несовершенные временные глаголы.
Управляемые вопросы помогают учащимся устанавливать связи и разобраться в новой грамматике.
Вторая половина упражнения включает в себя написание полных предложений с несовершенными временными глаголами.
Включены редактируемый документ Word и версия PDF. Ключ ответа также включен.
Это фантастический интерактивный способ побудить учащихся взять на себя ответственность за свое обучение и выучить новое время глагола. Я обещаю вам, что вы будете поражены тем, сколько связей смогут установить студенты, читая это задание и выполняя задания.
Ознакомьтесь с другими продуктами на сайте Figure Out! series:
Рисунок Out: Испанский 1 — Пакет!
Рисунок Out: Испанский 1 — Набор № 2!
Рисунок Out: -ER Глаголы настоящего времени
Рисунок Out: -IR Глаголы настоящего времени
Рисунок Out: Простое будущее
Рисунок Out: Sabre vs. Conocer
Рисунок Out: Возвратные глаголы
Рисунок Out: Present Прогрессивный
Рисунок Out: Настоящее сослагательное наклонение
Рисунок Out: Будущее время
Рисунок Out: Условное
Рисунок Out: Preterite -AR Verbs
Рисунок Out: Preterite -ER / -IR Verbs
Рисунок Out: Несовершенное время
Нравится то, что вы видите? Будьте первым, кто узнает о моих новых скидках, бесплатных подарках и запуске новых продуктов: найдите зеленую звездочку в верхней части любой страницы моего магазина и нажмите ее, чтобы стать подписчиком.