Девушки кричат: Сексологи выяснили, почему женщины кричат во время интимной близости

Доктор произнес фразу, которую совершенно искренне и обосновано может сказать любой врач, имеющий большой опыт работы в акушерстве. Речь шла о необходимости использования эпидуральной анестезии в родах. «Ведь женщины в родах кричат!» — было провозглашено моим уважаемым «оппонентом». Эта фраза поставила меня в тупик, ведь не поспоришь, женщины в родах действительно кричат! Поэтому всякий, кто вдруг засомневается в необходимости эпидуральной анестезии родах, тут же становится мучителем женщин, извергом рода человеческого – эту картину стремительно дорисовал мой ум.

Я озадачилась. Мною в акушерской практике часто руководит интуиция, в определенном смысле «телесное понимание» женской природы и ее ресурсов. Исходя из этого опыта — женского и акушерского — могу только согласиться – да, женщины в родах кричат! Женщинам вообще свойственно кричать и не только от боли. Часто женщины кричат от удовольствия! Если честно, женщины сами иногда не знают, почему они кричат. Именно поэтому вопрос на самом деле не о том, «почему кричат». Некая стихия, живущая в теле, требует проявления. Это то, что отражается в женских физиологических циклах, неожиданных переменах настроения, эмоций и даже умозаключений.

Женщина в родах становится существом не социальным, а биологическим. Роды — это экзамен на вспоминание уроков природы, на реализацию способностей природы тела. Тех способностей, которые формировались миллионы лет и подарили нам такое совершенное биологическое существо — представителя мира млекопитающих, способного вынашивать и рожать человеческое дитя.

Давайте посмотрим на физиологию нашего тела немного с другой стороны, более реалистичной, даже если это будет непривычно для многих представительниц прекрасного пола. И тогда, объективно оценив отражение в зеркале, мы увидим там совершено замечательное существо нашего «вида» — облысевших обезьянок, имеющих уникальные способности, изначально заложенные природой в теле. Другой вопрос, что у нас, потомков тех самых «обезьянок», очень развита фантазия. Поэтому большинство женщин представляют себя голубями, лебедями, или ангелами — с крыльями или без, которые совершенно не умеют и не хотят рожать.

Мы создали социальную среду, как некую зону комфорта. Но с другой стороны, она ограничивает наши собственные возможности. Родители с детства нам говорили – не бегай, не прыгай, не кричи! Очень некомфортны для законсервированного человека спонтанные проявления жизненной энергии в ребенке. Поэтому приходя в роддом, женщине достаточно услышать в свой адрес – «не кричи!» — и у нее и мысли не возникнет кричать, ведь «здесь так не принято, кричать неприлично».

Да, она давно разучилась слышать и выражать потребности своего тела, натянув на себя маску с фотографии из глянцевого журнала. Но если тело оказывается сильнее внешних запретов, и в родах женщина начинает издавать звуки, это воспринимается медицинским персоналом как негативный фактор. Конечно, представьте, в родильном доме, где за сутки проходит до 30 родов, все женщины будут кричать…. Вы понимаете, что желание доктора использовать эпидуральную анестезию, станет самым миролюбивым решением в данной ситуации. Если честно, для меня, как акушерки, хорошо знающей опыт и домашнего и больничного акушерства, обезболивание в родах воспринимается бОльшим благом для медицинского персонала, чем для самой рожающей женщины. Дорогие женщины, я ни в коем случае, не посягаю на ваше право сделать себе дырку в позвоночнике, чтобы перестать воспринимать язык собственного тела. Моя ирония касается именно тех родов, которые называются физиологическими. Роды, в которых не происходит открытия шейки матки, то есть роды «патологические», требуют лечения, одним из которых и должна быть эпидуральная анестезия. То есть надо помнить, что это — способ лечения, это — для больных женщин!

Естественные проявления тела в родах всегда спонтанны. Женщина в родах, чувствующая себя в безопасности, проявляющая доверие к окружающему пространству и людям, способна слышать сигналы тела. И это поможет ей родить без страданий и испытать чувство удовлетворения от происходящего процесса. Спонтанные изменения позы тела, дыхания, желания звучать – это механизм, позволяющий легко и благополучно родить ребенка. Если женщина лежит на спине и ей больно, тело обращается через эту боль – поменяй позу, найди комфортное положение, настрой дыхание на новый ритм, звучи, пой, двигайся!

Наверное, с помощью квантовой физики или других научных теорий можно объяснить природу вибраций или колебаний поля человеческого тела, а звук, как вибрацию определенных частот. Звук — это органичное проявление или продолжение энергии разных частот тела человека. Не случайно так часто хочется сопровождать звуком сильные эмоции (а стоны больного человека – это еще и возможность облегчить боль). Звуки настраивают человека на определенную волну — тип — поведения, например, крик «ура» для воина, бросающегося в схватку с врагом. Опытные акушеры знают, что если женщина в родах звучит, то признаком полного открытия шейки матки является глубокий низкий звук «АААА». И здесь не нужно подтверждений с помощью дополнительного осмотра – тело женщины сообщило «скоро рождение ребенка!».

Вместе с ребенком рождается новое состояние материнства. И как радостно для сердца акушерки, когда это по-настоящему НОВОЕ для женщины, радостное состояние. Или правильнее сказать — состояние Новой Радости. Когда женщина не убегала в родах от боли, а двигалась навстречу неизведанному, даже через преодоление страха, вопреки «здравым» рассуждениям — себя пожалей! — навстречу тому, что находится за рамками привычного комфорта, навстречу наслаждению, прежде неведанному телу. Многие женщины, у которых роды проходили естественно, рассказывали об удивительных, неожиданных для них переживаниях, об оргазме, пережитом в родах, или необыкновенном чувстве любви и наполненности счастьем. Здесь сложно подбираются слова, потому что переживания эти не из разряда обыденных.

От чего же оттолкнуться в себе самой при выборе места и способа родов? Важно честно ответить на вопрос – чего я хочу? Я консервируюсь, желая сохранить комфорт, убежать от страха? Или я иду навстречу изменениям в ожидании чуда рождения ребенка, навстречу действию Жизни в себе с полным доверием и согласием на ВСЁ? Задавайте вопросы не только доктору, но и себе самой, ищите те ответы, которые вам помогут состояться, стать еще более счастливой и здоровой женщиной, открывайте свое пространство силы, мудрости и любви!»

Оригинал

«Дима — ты Бог!» — кричат девушки Esthetic Education

Вообще группа Esthetic Education достаточно колоритно смотрится на рынке исполнителей брит-попа и рока. Будучи выходцами из Украины, по звучанию, внешнему виду и энергетике музыканты ничем не отличаются от своих коллег с туманного Альбиона. А привычка ребят разговаривать на концерте преимущественно на английском языке, вовсе наводит на мысль: «К нам приехали The Beatles?» Именно эту фразу можно было услашать в зале после первого приветствия публики Луи Франком.

Поражает не только «западное» качество музыки этой группы, но и универсальность самих музыкантов. Уже к середине концерта создалось впечатление, что каждый участник Esthetic Education играет на любом музыкальном инструменте, и может исполнить любую вокальную партию. Ребята менялись рабочими местами словно по часовой стрелке, и одинаково виртуозно управлялись с каждым новым инструментом. Особенно поразил любимец публики Дмитрий Шуров, сыгравший на клавишных, двух барабанных установках, гитаре, перкуссии, вдобавок являясь вторым голосом в группе. Восторженные девичьи крики «Дима — ты Бог!» то и дело пронзали зал.

Порадовали и диковинные музыкальные инструменты, которые по традиции участники группы ищут и привозят со всех уголков мира. Необычные звуки, периодически извлекаемые ребятами из различных коробочек и баночек с непонятными названиями, моментально заполняли зал и придали звучанию «Эстетиков» этнический колорит. Например, во время премьеры песни «Lift It Higher» гитарист Илья Галушко сыграл на электроконго. А Дима Шуров с довольной улыбкой отправился стучать на обычной барабанной установке, чем произвел не меньший фурор.

Концерт «Эстетиков» закончился во втором часу ночи. Выйдя на традиционный «бис», музыканты-таки отыграли требуемую публикой «I wood daie for you»… И ужаснулись, вспомнив, что почти забыли про свой любимый хит «Vasil Vasiltsiv»! Досадная ошибка была тут же исправлена, после чего довольные и выжатые до капли музыканты покинули сцену.

Наталья РОДИНА, NEWSmusic.ru
Фото автора

Почему девочки кричат, плачут, кувыркаются; Путь к пониманию психологический, антропологический и многое другое.

«Религию подростковой культуры как таковую можно назвать культом популярных личностей, певцов, актеров и исполнителей всех мастей», — пишет профессор Джесси Бернард из Университета штата Пенсильвания в «Анналах». Американской академии политических и социальных наук.

Уникальной чертой этой религии является настойчивое требование тех, кто ее исповедует, чтобы боги были примерно одного возраста с прихожанами.Тот день, когда молодежь «смотрела снизу вверх» на своих героев, прошел; вместо этого у них впервые теперь есть культура самоидентификации, которую им не нужно выходить за пределы, чтобы найти ценности, отражающие их собственные устремления. Герой — не только кумир, но и образ.

БОЛЬШИНСТВО современных поп-певцов начинают свою деятельность в 16-17 лет. По мере взросления их популярность в составе эстрады ослабевает, и их места занимают новые кумиры. Пресли, например, 29 лет, он сравнительно стар, как и Пэт Бун, который когда-то был фанатом, которому тоже 29, и у него есть семья.19-летний Пол Анка и 21-летний Бобби Райделл олицетворяют тех, кто сейчас держит скинию.

Все это позволяет членам секты женского пола сходить с ума. Это особенно верно в отношении тех, кто по тем или иным причинам отчужден от своей группы сверстников. Фабиан заметил, что многим молодым девушкам, осаждающим его, не хватает физической привлекательности, и было отмечено, что членство в обществах криков и прыгунов включает в себя большую долю домашних, а также тех, кто одинок или чувствует себя неуютно. в социальных ситуациях.Им легче всего разыграть свои чувства в группе.

Более того, «притесняя» певца, они таким образом могут изменить роли мальчика и девочки, по крайней мере, в фантазии, поскольку в некотором смысле они говорят: «Я бы хотел, чтобы мальчик пошел за мной, но потому что он выиграл я пойду за ним; и поскольку опасности, что я его достану, нет, вся эта шарада безопасна ». Для этих подростков такая труппа, как «Битлз», сделана на заказ — четыре молодых человека вместо обычного.

Пока подростковая культура остается сущностью сама по себе, большой процент ее членов будет продолжать прыгать от радости — или от того, что они считают радостью.Такая перспектива поднимает четвертую, или моральную линию исследования, а именно, что сегодняшняя молодежь нашла новое и, возможно, последнее оставшееся оправдание своей молодости. В этом смысле молодые люди восстают против взрослого мира, претендующего на более высокие стандарты развлечений. Большая часть подросткового эксгибиционизма осуществляется в духе неповиновения. Это теория «последнего броска», которая еще раз доказывает, что рок-н-роллеры довольно отчаянны даже в развлечениях.

Как это ни парадоксально, это восстание происходит против общества, которое не показало никаких реальных признаков того, что оно действительно заботится о стандартах развлечений для подростков.Сторонники этой точки зрения отмечают, что сегодня молодежь эксплуатируется «рейтингами» популярности, диск-жокеями, получающими зарплату, шумихой пресс-агентов, спонсируемыми фан-клубами и индустрией коммуникаций, которая явно потворствует интересам «чокнутых» подростков. Жестокие и зрелищные развлечения молодежи происходят в моральном вакууме, вызванном отречением их старших. Если этот вакуум заполнен оловянными богами, то это в значительной степени потому, что взрослый мир не предложил им действительную религию.

Обморок, крик, плач: как девочки-подростки провели 60 лет поп-музыки

Страна никак не могла подготовиться. Вечером 28 января 1956 года на шоу Stage Show компании Dorsey Brothers первыми выступили джазовые певцы, акробаты и стендап — все для семейного отдыха.

А потом пришло время для финального акта. Темные глаза, обведенные тенями для век, костюм с Бил-стрит и зачесанные назад волосы, которые падали ему на глаза, Элвис Пресли не походил ни на что из того, что происходило перед ним той ночью или когда-либо на американском телевидении.Потом он запел.

Дрожая, раскачиваясь, двигая бедрами, он обладал сексуальностью и энергией в своем выступлении — попурри из «Встряхни, погремушки и перекатывайся» и «Флип, флоп и лети», за которым следует «Я получил женщину» — это было Это шокировало, и девушки в аудитории начали кричать. Они будут кричать еще год, когда звезда Элвиса взорвалась, и американская девочка-подросток упала в обморок у его ног.

Но почему?

Падает в обморок, кричит, плачет, прячется в мусорных баках, пролезает через окна и сражается с полицейскими: на протяжении десятилетий молодые женщины делали все вышеперечисленное и многое другое в погоне за своими сердцеедами-подростками.Ференц Лист, композитор 19 века, играющий на фортепиано, чьи выступления доводили женщин до истерики, поразил спичку, но великие кумиры подростков 20-го века с их сверкающими зубами, уязвимыми глазами и напевной музыкой действительно раздули пламя неистового фэндома. характерная для поп-музыки середины века.

Ранняя карьера Элвиса Пресли — это хрестоматийный пример феномена кричащих девочек-подростков, который до сих пор вызывает недоумение у взрослых и критиков. Репортер Мак Рейнольдс в Vancouver Sun 31 августа 1957 года рассказал о шоу Пресли:

Для мужчины страшно смотреть, как его женщины унижают себя… [девочки, которые] кричали, и дрожали, и закрывали глаза, и протягивали к нему руки, как для спасения … Это вряд ли оригинально, но если хоть одна из моих дочерей вырвется из сарая сегодня вечером, чтобы увидеть Элвиса Пресли в «Империи» Стадион, я бы ей зубы выбил.

Херб Роу написал в Miami Daily News 4 августа 1956 года, что «Элвис не может петь, не может играть на гитаре и не может танцевать. Тем не менее, две тысячи идиотов за шоу вскрикивают каждый раз, когда он открывает рот, рвет гитарную струну или трясет тазом, как любой стриптизерши в городе.Что происходит, что заставляет этих девушек кричать, падать в обморок, платить щедрую преданность этим музыкантам? »

Я задавал себе тот же вопрос, когда был студентом. Элвис не делал этого для меня — я была девушкой NSYNC с исключением B2K, — но я вспомнила, как каждый вечер перед сном смотрела на плакат NSYNC с книгами (двумя моими любимыми вещами), желая, чтобы они выпрыгнули из нее. плакат. Я вспомнил сложные фантазии, которые создавали я и мои друзья о нашей будущей жизни в качестве миссис ТимберБасс Патрик Часез Фатоне, и слушал их альбомы снова и снова.

Я помню, как был предан, но не помнил почему. О чем это вообще было? Во время пика Бибер-лихорадки я узнал себя в поклонниках Джастина Бибера и хотел знать, почему эта закономерность сохраняется и почему мы всегда так удивлялись, когда это происходило. Примерно каждые 10 лет появлялся другой молодой человек (или группа мужчин), и молодые девушки и женщины того времени кричали и кричали, а взрослые заламывали руки. Было ли это право прохода, какой-то порог полового созревания, который мы все должны были переступить? Были ли гормоны в молоке?

Я решил выяснить это под видом написания своей бакалаврской диссертации.Когда я обсуждал это с подругой, она сказала: «Наверное, это что-то вроде секса», на что я посмеялся. Но год спустя, и она была в основном права. Это что-то вроде секса.

Нужно понять, когда и как была создана девочка-подросток. Общественные ожидания в отношении женщин и девочек в начале 20 века были консервативными; Предполагалось, что девушки будут оставаться целомудренными до тех пор, пока не выйдут замуж, а затем создадут семью и восполнят ее. Не существовало реальных альтернативных путей, по крайней мере, для хороших девочек, и ни один из них не рекламировался или не показывался таким образом, чтобы девочки могли видеть в них жизнеспособное будущее для себя.Предполагалось, что даже медсестры и учителя в конечном итоге выйдут замуж и уйдут в домашнюю жизнь.

В начале 20 века число учащихся старших классов увеличилось, что создало социальное пространство, где молодые люди могли собираться, и предоставило им больше свободного времени. Отсюда постепенно возникла «молодежная культура» — набор норм, языка, интересов и одежды, присущий только подросткам и молодым людям. В журнале Popular Science Monthly впервые слово «подросток» было использовано в 1941 году.

Рост числа рабочих-подростков из-за Второй мировой войны (число рабочих-подростков выросло на 300 процентов в период с 1940 по 1943 г.) и отсутствие поколения молодых мужчин привели к тому, что население в основном состояло из молодых женщин.

По мере того, как эти молодые женщины получали больше свободного времени и дохода, они начали создавать идентичность, которая больше имела отношение к вещам, которые нравились им и их группам сверстников; они отличались от интересов детей и не просто подражали взрослым. Музыка и музыкальные фэндомы, в частности, стали бегством, способом подорвать ограничительный социальный порядок дня и выступить против него.

Элвис Пресли на выставке The Ed Sullivan Show . (Getty Images)

Дружба подростков начала заменять отношения с семьей как самые важные в их жизни. В статье журнала Life от 1944 года они были названы «зацикленными на приспособлении».

Рекламодатели обратили внимание на эту растущую группу потребителей и сосредоточили свое внимание именно на старшеклассницах, которые, как считалось, имеют больше свободного времени, чем мальчики, поскольку от них не ожидалось, что они будут обеспечивать свои семьи.

Seventeen Журнал, выпущенный в 1944 году, сказал своим читателям: «Вы — боссы в бизнесе», — явный признак того, что законодатели вкуса и рекламодатели признали этот новый мощный класс потребителей и их желание принадлежать к нему. Но чего они не понимали, так это того, что эта фиксация на приспособлении к своим друзьям была важнее, чем соответствие социальным ожиданиям взрослых в отношении их поведения.

Пока эти молодые женщины изо всех сил пытались создать для себя особую идентичность и группы, фантазии об айдолах и той жизни, которую они вели, были способом создать особую групповую идентичность, возможностью исследовать варианты, которые были для них закрыты, и выходом для сдерживания. желание делать и быть чем-то другим, желания, о которых они, возможно, не подозревали.

Однако идея девочки-подростка была расовой. Соединенные Штаты были сегрегированы в 40-х годах, и чернокожие американцы не испытали такого же финансового улучшения, как белые американцы.

Моей маме было 12 в 1964 году, это был прекрасный возраст, чтобы заразиться «битломанией», но я никогда не слышал, чтобы она говорила о них как о своих любимых артистах или слушала их музыку. Я спросил ее, почему она не фанат Битлз, и она ответила, что отчасти причина в том, что в ее семье нет телевизора.

Рост бедности и чернокожего в изолированном Мобиле, штат Алабама, означал, что целая область поп-культуры была отрезана. «Мы слушали черное радио, и это был весь« Мотаун », — сказала она мне. «Мои брат и двоюродный брат были на шесть лет старше, и мы танцевали под то, под что они танцевали, и это была вся черная музыка».

Она сказала, что из-за Эда Салливана она слышала о них, но ничто из того, что потребляли чернокожие подростки в то время, не могло сказать о Beatles: «Они не переходили на черный эфир, так что мы действительно не слушали. .«

Музыкальная индустрия оставалась сегрегированной на протяжении десятилетий, и эта сегрегация сохраняется и сегодня, поэтому, хотя мы склонны думать о «девочках-подростках» как о девушках всех рас, вначале их музыкальные интересы, которые начинали восприниматься как «подростковые», были явно белый.

В День Колумба 1944 года Фрэнк Синатра выступал в театре Paramount в Нью-Йорке. Это были школьные каникулы, и его поклонники выстраивались в очередь с полуночи. Дом на 3000 мест был заполнен для первого из его запланированных выступлений в тот день, но девушки отказались покидать свои места.

В течение дня произошел настоящий бунт, и была вызвана полиция, когда от 30 000 до 35 000 поклонников Синатры, почти исключительно молодые девушки, заполнили улицы вокруг театра, требуя, чтобы их впустили.

Внутри театра запах мочи витал в воздухе, поскольку девушки отказывались освободить свои места для еды, воды и всего остального, кроме случаев, когда их насильно убирали обслуживающий персонал. Комик Джек Бенни представил Синатру на представлении в Paramount двумя годами ранее и назвал свое имя:

…. думал, что это проклятое здание обвалится. Я никогда не слышал такого шума, когда люди с криками сбегали на сцену и чуть не сбили меня с трапа. Все это для человека, о котором я никогда не слышал.

Масштаб этой реакции был совершенно беспрецедентным, и критики, такие как Элейн Каннирр и Гилберт Миллштейн в Daily News в 1944 году, были сбиты с толку «тысячами и тысячами пронзительных, вспыхнувших паломников … их пророк — томный баритон с большими ушами и привычками. извивающегося спины микрофона, зажатого в его руках.«

В январе 1945 года нью-йоркский корреспондент лондонской газеты Guardian сообщил читателям:

Соединенные Штаты сейчас находятся в эпицентре одного из тех замечательных явлений массовой истерии, которые время от времени происходят по эту сторону Атлантики. Г-н Фрэнк Синатра, приятный молодой исполнитель популярных песен, вызывает необычайную личную преданность многих тысяч молодых людей, особенно молодых девушек, скажем, в возрасте от двенадцати до восемнадцати лет.Разумно предположить, что его популярность среди молодежи была сначала выдумкой, придуманной его агентом по печати; Эти предприимчивые джентльмены пускают в ход мифы подобного рода, и молодых людей даже нанимают для небольших беспорядков в мюзик-холле или кинотеатре, чтобы продемонстрировать популярность исполнителя. Однако нет никаких сомнений в том, что теперь этот вопрос превратился в настоящее явление.

Что насчет того «худого малыша» из Нью-Джерси, который заставлял девочек пропускать занятия и сбивать полицейских только для того, чтобы хоть мельком увидеть?

На самом деле, именно его скромное присутствие было сутью его обращения.Ранний образ, который он воплощал для своих поклонников, которые изо всех сил пытались создать свою личность в неспокойные времена, был уязвимостью.

В собственном описании Синатры того времени: «Это были годы войны, и было великое одиночество, и я был мальчиком в аптеке на каждом углу, мальчиком, который ушел на войну. Вот и все». Взамен его уязвимости он имел их верность.

Другой стороной его уязвимости была сексуальная привлекательность. Мальчик, которого призвали в армию, был объектом тоски и привязанности, но, если он действовал под влиянием этого импульса, это могло привести к плачевным результатам, а посвящать свое время, деньги и внимание Фрэнку Синатре — нет.Комната, в которой тысячи девушек, кричащих о мужчине на сцене, пока их горло не перерастет в горло или не упадут в обморок, обладают неоспоримой сексуальной энергией.

Getty Images

Поклонница Битлз в Индианаполисе умоляет охрану передать ее письмо поклонника Ринго. (Getty Images)

Арманд Дойч, американский кинопродюсер и друг Синатры, описал крики бобби-соксеров как выражение «удивительно невинного эротизма».«Мечтания, крики и обмороки для Синатры дали девушкам возможность игнорировать социальное давление дня, которое говорило им, что они должны вести себя тихо и сдержанно и сдерживать любые сексуальные чувства и сильные эмоции. Они могли безопасно потерять контроль без необходимости опасайтесь последствий.

Позволив им оставить позади, пусть и на мгновение, сексуальные ограничения их времени, Синатра также позволил им оставить позади унылую обыденность их жизни. Репортер New York Times Брюс Бливен после просмотра шоу Paramount 1944 года подумал, что для его поклонников Синатра «представляет собой мечту о том, чем они сами могли бы сделать или стать.«

Синатра был и близок, и далек: они смогли идентифицировать себя с ним и, на каком-то уровне, стать им. Его жизнь представляла собой жизнь свободы и роскоши, которой никогда не достигнет большинство его поклонников. Они желали его и хотели быть им.

Время Синатры как кумира подростков прошло, и он превратился в икону 20-го века, которую мы помним, но эра кумира подростков не закончилась. Подростки стали устоявшейся демографической группой; музыка продавалась напрямую им, а звукозаписывающие компании представляли изготовленных идолов.

Тем не менее, следующая крупная сделка не оправдала всех ожиданий. В 1956 году в сознание американцев ворвался Элвис Пресли, и с тех пор он не уезжал. В то время как сексуальная привлекательность Синатры заключалась в его предполагаемой уязвимости и хрупкости, сексуальная привлекательность Элвиса заключалась в сексе. Но за этим чванством скрывалась ранимая душа, которая могла петь мучительные баллады.

Его лицо заставляло девушек кричать, его эмоциональный стиль пения заставлял их оставаться, но его физическая и музыкальная сексуальность — вот что напугало взрослых американцев

Поклонник, Джорджин Кнехт из Лос-Аламоса, Нью-Мексико, объяснил ей свой рисунок в книге Эрики Досс «Культура Элвиса: Поклонники, вера и изображение »: «Он выглядел невинно, но в то же время сексуально.Его глаза и голос дрожали до мозга костей. Когда он пел, мне это почти казалось прямо «.

Тело Пресли и то, что оно представляло, привлекало и беспокоило американцев в 50-х годах. Не только его лицо кричало фанатам о сексе; так он двигался на сцене. Частично то, что сделало его такой противоречивой фигурой, было то, что его физическая сущность и вопиющий эротизм просачивались прямо в американские гостиные по всей стране.

Когда «Элвис Таз» впервые появился на шоу The Ed Sullivan Show , его посмотрели 54 миллиона человек — 82 процента американской зрительской аудитории в то время, рекорд, который удалось побить только Beatles в 1964 году. ^{Это шоу действительно сделало его именем нарицательным, и его быстрое восхождение к вершинам славы можно объяснить его появлением на телевидении.}

Пресли было настолько убедительным для его фанатов-подростков, что ему даже не нужно было находиться в одной комнате или сниматься ниже пояса, чтобы вызвать такую ​​интуитивную реакцию. Его лицо заставляло девочек кричать, его эмоциональный стиль пения заставлял их оставаться, но его физическая и музыкальная сексуальность — вот что напугало взрослых американцев.

Его волосы были длинными и зачесанными назад, и они часто падали ему на лицо, когда он выступал.Он накрасил глаза макияжем, от которого они казались более синими и глубокими, и он был одет по высокой моде, любезно предоставленной братьями Лански на Бил-стрит, которые одевали черных блюзовых музыкантов Мемфиса.

Внешний вид Элвиса плюс его движения и танцы сделали его совсем не таким, каким должны были жаждать аккуратные, довольно бесполые, милые американские девочки-подростки. Он выглядел опасным, не как того, кого Эд Салливан должен пригласить в вашу гостиную.

Его появление в поп-культуре потрясло американское общество, и примерно за девять месяцев он превратился из никого в известную, изменив музыкальный ландшафт так, как этого не делал Синатра.

Популярность Элвиса среди девочек-подростков основывалась на двух вещах: его имидж и музыка, которую он играл. Первому очень помогли его выступления на телевидении; его поклонникам не нужно было идти на концерт, чтобы увидеть его, что сделало его более доступным.

Девочки в 1957 году были немного свободнее, чем в 1944 году, но открытое и откровенное проявление сексуального желания все еще было под запретом. Пресли не был мальчиком, с которым можно было бы встречаться, приводить домой к родителям или жениться. Он существовал вне идеализированной мужественности того времени.Он не скрывал своих корней из низшего сословия и производил впечатление несколько неряшливого человека. Хотя в интервью он казался довольно добрым, ничто в том, как он выглядел, пел или выступал, не говорило «хорошо». Кричать и плакать по Элвису было безопаснее, чем пытаться найти мальчика не с той стороны дороги, да и проще.

Его музыка смешала афро-американский R&B с кантри, и создание нового звука, потрясшего радиоволны, помогло ему пробиться к вершине общественного сознания и проникнуть в сердца его поклонников.

Его биограф Альберт Гольдман резюмировал привлекательность:

Что увидели девушки, что вывело их из головы? Он, черт возьми, не был полностью американским парнем … Элвис был оборотной стороной обычного мужского образа. Его лицо белого цвета, как рыбий живот, так отличалось от «здорового загара» пляжных парней; его задумчивые латинские глаза, сильно заштрихованные тушью … толстые скрученные губы; длинные жирные волосы … Боже! Каким уродом, должно быть, выглядел мальчик для этих маленьких девочек… и какой возбуждающий!

Следующим большим всплеском среди кумиров подростков стали Beatles, и эта модель продолжается до сих пор, одна чрезвычайно популярная музыкальная группа за другой приводит к тому, что сейчас мы на грани распада One Direction. Все эти группы и певцы были пробным камнем для девочек, позволяющих им чувствовать себя раскрепощенными и связанными.

Шаблон провозгласил и подтвердил сексуальность подростков, а затем усилил сексуальное разочарование подростков почти до невыносимого уровня. Массовая истерия и рок-н-ролл идут рука об руку.Первые огромные рок-звезды были созданы и основаны на основе этого феномена, и это снова и снова поддерживало их выступления на протяжении их ранних лет. Музыкальный дух времени страны отошел от рока через поп-музыку и теперь перешел в хип-хоп, но волна за волной звездного неба, подпитываемого девочками-подростками, продолжается независимо от жанра.

Битлз бегут от своих фанатов в первой сцене A Hard Day’s Night. (Битлз.com)

Пространства для поклонников, предоставленные кумирами-подростками, давали своим поклонникам зоны, в которых они могли безопасно сублимировать свои сексуальные и романтические желания к объектам привязанности, которые не соответствовали американскому идеалу по внешнему виду, одежде и поведению.

Это говорит о преобладающем представлении о том, что девочки-подростки «должны любить», не совпадая с их реальными желаниями, а также об остром желании чего-то, чего вы не должны хотеть. Это также способ установить различие и отличную идентичность; большинству девушек нравится X, но I нравится Y.

Будь то агрессивно-мужественный в случае Элвиса или переходящий линию женственности и андрогинности, как Синатра и Битлз, ни одна из этих звезд не была примером полностью американского мальчика, которого девушки должны были искать в парнях и мужьях, что было большим часть их обращения.

Обладая безопасностью в количестве (и отсутствием реального способа встретить своих кумиров), девушки могли свободно фантазировать об этих явно более низких звездах, не беспокоясь о последствиях фактического свидания или женитьбы на них.Часть очарования кумиров подростков заключается в том, что они не являются материалом для свиданий или брака; ты никогда не собирался держать их за руку. Желания, которые обычно подавлялись бы или направлялись в другое место, можно было бы полностью выразить без страха, в безопасности вашей комнаты со всеми вашими друзьями.

Подростки также закрепили успех рок-музыки и массовую реакцию вокруг ее крупнейших звезд. К 50-м годам подростковый рынок вырос и созрел до явно «подросткового» варианта почти любого потребительского товара, интересного подросткам, включая журналы, книги, радио- и телепрограммы, одежду и музыку.«Элвис» и «Битлз» широко продавались среди подростков, поэтому критика осуждала их влияние на американскую молодежь.

Католический епископ написал главе ФБР Дж. Эдгару Гуверу, обеспокоенный тем, что Пресли представляет «определенную опасность для Соединенных Штатов», поскольку он разжигает «сексуальные страсти американской молодежи». Дэвид Демпси, критик New York Times, объяснил, что «вероятно, не случайно, что Битлз, вызывающие самую жестокую реакцию среди подростков, похожи на знахарей, заклявших сотни перетасовок и штампов. уроженцы.Журнал Variety предположил, что битломания может быть «явлением, тесно связанным с нынешней волной расовых беспорядков».

Именно Элвис и его современники были ответственны за привнесение афроамериканских музыкальных традиций в популярную музыку белых американцев, тем самым связав рок-музыку с (белой) подростковой культурой.

На заре карьеры этих артистов внимание СМИ было больше сосредоточено на фанатах, чем на самих исполнителях. Общая критика всех трех групп заключалась в том, что музыку нельзя было слышать поверх криков.Таким образом, фанаты стали исполнителями и шоу. Быть бобби-соксером, джайв-бомбардировщиком, битломаном означало, что вы были частью чего-то большего, чем вы сами; как участник группы вы были так же известны, как и кумир, которого вы лелеяли.

В конце концов, ослабление ожиданий общества привело к тому, что девушки перестали просто боготворить звезд-мужчин и стали подражать им как в сексуальном поведении, так и в выступлениях на сцене. Фантазия о свидании и женитьбе на любимой рок-звезде стала обычным и ожидаемым явлением, , как и прожить свою «сумасшедшую» жизнь.Немачо-внешность Битлз (в то время их длинные волосы и фальцет в песнях заставляли их казаться женственными) напрямую привела к откровенной бисексуальности и антимужской одежде, хотя и сверхмаскулинному поведению рок-музыкантов 80-х.

Вентиляторы One Direction. (Featureflash / Shutterstock)

Современные поп-звезды — NSYNCS, The Biebers, The One Directions — заставляют тысячи кричащих девушек толпиться при каждом появлении и следить за каждым их движением, точно так же, как девочки-подростки прошлых десятилетий.Мы менее восприимчивы к идее о том, что молодые люди трясут бедрами на сцене из-за кричащих девушек, поэтому возмущение сменилось более общим цинизмом в отношении индустрии поп-музыки. Обзор альбома One Direction Four журналом Slant Magazine заканчивался утверждением, что «каждый неверный шаг, несмотря на усилия группы по установлению большего контроля над своей музыкой, является болезненным напоминанием о статусе One Direction как сфабрикованной поп-группы с фокус-группировкой».

Слушать вашу действительно младшую сестру или подслушивать, как молодые девушки, которых вы видите по соседству, говорят о том, насколько хорош их любимый кумир, даже отдаленно не шокирует.То, что когда-то было источником возмущения, теперь стало обычным явлением; девочки-подростки кричат, кричат ​​и одержимы своими любимыми музыкантами-мужчинами, а вода мокрая.

Однако прямое сексуальное подавление прошлого превратилось в более тонкую форму контроля; Посрамление шлюх и культура изнасилований по-прежнему создают систему, которая рассматривает позитивные проявления женской сексуальности вне мужского взгляда как плохие или опасные, а одержимость музыкантами по-прежнему рассматривается как нечто постыдное, если вы больше не молодая девушка.Мы живем в более сексуально открытом обществе, но эти художники по-прежнему дают девушкам возможность исследовать свои сексуальные желания без негативных последствий.

Сексуальное влечение играет роль в отношениях фанат-идол, но оно похоже на дверь или окно в то, что на самом деле происходит между этими группами . Мои взрослая любовь к знаменитостям больше связана с проецированием идеализированной версии мужчины на мое любимое красивое лицо, и разговоры с моими подругами о них, как правило, больше сосредоточены на том, смогут ли они составить нам стол, чем на то, что мы думаем о них » как в постели.

Рок-звезда — это объект фантазии для многих женщин и девушек, человек, который намеренно недостижим из-за общественного влияния и просто потому, что объект привязанности иногда остается таким: объектом.

Исторически женщины и девочки были связаны с потреблением, с идеей о том, что они постоянно совершают покупки и что женский «успех» зависит от продуктов, которые им нужно купить, в большей степени, чем от сопротивления потреблению. Но их стремление к этим объектам — которые могут быть потреблены через выступления в СМИ, товары, продажу альбомов и коллекционные предметы — является типом сопротивления и, безусловно, на протяжении большей части 20-го века одним из немногих предлагаемых «безопасных» путей сопротивления. им.

Молодые женщины и девушки, которые покупают компакт-диски своего любимого бойз-бенда, расклеивают фотографии нынешнего сердцееда-подростка на стенах своей спальни, а затем встают и кричат, наблюдая за их выступлением на сцене, продолжают в длинной череде женского сопротивления общественным стандартам. каким должно быть «хорошее» женское поведение, при этом с удовольствием работая в невероятно мощной и прибыльной индустрии. Они покупают то, что им продает общество, но используют это не так.

Интересы девочек-подростков всегда очерняли.Вначале замешательство по поводу их желаний и потребностей сопровождалось отвращением, и сегодня они все еще испытывают вкусовую дискриминацию. Вещи, которые нравятся молодым девушкам и которые популярны среди них, по-прежнему кодируются как плохие и незначительные, независимо от того, так ли это на самом деле.

Джастин Бибер с фанатами. (Дебби Вонг / Shutterstock)

Я помню, как мама разрешила мне послушать, может быть, две минуты поп-радио, прежде чем выключить его, потому что «никто не умел петь» и «все они звучали одинаково», что было неправдой; Кроме того, последнее может относиться и к ее музыкальным вкусам.

Когда вышли фильмы «Властелин колец », я был маленьким ботаником Толкином на седьмом небе от счастья, но в кафетериях мне сказали (мальчики, которые не читали книги), что они мне нравятся только из-за Орландо Блума. лицо и что Леголас в любом случае был глуп (ложь). Властелин колец не предназначался для девочек, но призрак их уважения мог отравить его часть.

Мне очень понравился мультсериал Teen Titans , а недавно стала вирусной история , предполагающая, что даже с его высокими рейтингами он был отменен, потому что слишком многие из этих зрителей были девушками, и это была программа для мальчиков.

Многолетняя ассоциация потребления и продаваемых товаров с девочками-подростками и антиматериалистические идеи контркультуры, возникшие в 60-х годах, создали общую негативную ассоциацию по отношению к тому, что потребляют девочки-подростки. Вещи, которые нравятся девушкам, — это плохо, и если им нравится что-то не предназначенное для них, это тоже должно быть плохо.

Автоматическое предположение, что все, что интересует девочек-подростков, не важно и не имеет ценности, лишает легитимности их опыта и укрепляет культуру, которая рассматривает женское начало как меньшее, чем мужское, и ценит вклад мужчин больше, чем женщин.

Что интересно во всем этом явлении, так это то, кто исключен. Я темнокожий, и пока я изучал и читал о «девочках-подростках это» и «о« девочках-подростках »», я чувствовал, что мое существование постепенно попадет в категорию «девочки-подростки», которая все больше походила на закодированный язык. для «белых девочек-подростков». Полностью черный бойз-бэнд New Edition был огромен — их одноименный второй альбом стал дважды платиновым в 1984 году, продав 2 миллиона копий, — но об этом часто забывают, когда говорят об огромных мужских поп-группах прошлого.B2K, еще одна группа чернокожих, достигшая пика в начале 2000-х, казалась мне огромной и важной, но они не производили такого же культурного впечатления, как некоторые из их сверстников.

Хотя это не эссе об интересах, относящихся к расовым категориям, когда я думаю о якобы белых вещах, которые мне нравились в детстве, я могу вспомнить гендерную дискриминацию вкусов, но когда я думаю о черных вещах, все по-другому. Я должен любить NSYNC, потому что я девушка, но я хотела выйти замуж за Лил Ромео, потому что я была чернокожей.Я должен был чувствовать себя глупо насчет первого, но разговоры о Lil ‘Bow Wow, Сэмми или Омарионе никогда не встречались с такой снисходительностью.

Когда камера показывала его фанатов, кричащих, плачущих, дрожащих и танцующих, я чувствовал это. Он начинается где-то в глубине вашего кишечника и достигает вашего сердца.

Единственный черный артист, о котором я могу думать, который вызывает такую ​​же истерию, как и белые артисты-мужчины, — это Дрейк. Большая часть его критики, как положительной, так и отрицательной, сосредоточена на восприятии его как «мягкого» и эмоционального, просто создающего музыку для женщин.В обзоре «Take Care», опубликованном в New York Times, говорится: «В окружении сверстников, владеющих бриллиантами, но не зеркалами, Дрейк жаждет разобрать себя, чтобы продемонстрировать свои заржавевшие внутренности … Он рвет о мягких вещах, поет о твердых вещах. … Ни один рэпер не был так сосредоточен на женщине, как Дрейк, со времен LL Cool J. »

В 2009 году MTV открыло интервью с Дрейком, сообщив читателям, что «дамы его любят, девушки его обожают». В том же интервью, о клипе на «Best I Ever Had», Дрейк признает: «Самое главное в этой песне — это то, что многие женщины подходят ко мне и говорят:« Это моя песня, потому что она действительно заставляет меня чувствовать ». особый.«

Pitchfork сделал рецензию на свой альбом 2010 года Thank Me Later : «В то время как неофициальный свод правил хип-хопа для LP ранее требовал пары« женских ночных »треков, которые часто сводились к потехе, оскорблению или тому и другому, Дрейк живет такой мягкостью». Но рэпер Кендрик Ламар, в шифровке на BET в 2013 году, выстрелил в Дрейка, сказав: «Ничего не было по-прежнему с тех пор, как они сбросили« Control »/ И они заправили чувствительного рэпера обратно в его пижамную одежду». В дисс-треке рэпера Common «Stay Schemin» его самая большая критика Дрейка заключается в том, что он мягкий и делает «хо-музыку».«

Чувствительность Дрейка и его популярность среди женщин ставят его в ряд, как потомка кумира подростков прошлого, и, несомненно, некоторые его поклонники — девочки-подростки, которые кричат ​​на его концертах — но мы не слышим сообщений о том, что они вызывают беспорядки в на улице или обьясняет, почему его фанаты так одержимы.

Думаю это из-за того, что он не популярен только с женщинами и девочками . И хотя его музыка попала в топ-40 радио из чартов рэпа, хип-хопа и R&B, он по-прежнему считается хип-хоп исполнителем, а не поп-звездой, и в этом жанре нет традиций бунтарей и истерии. .Эти волны следуют установленному шаблону, и без этого шаблона или прецедента я не думаю, что мы увидим такую ​​реакцию у рэп-исполнителя.

Я просмотрел много ранних видео Элвиса для исследования, и хотя мне нравится его музыка, он все равно не делал этого для меня. Шестьдесят лет истории и перемены в музыке, сексе и жизни девочек-подростков не позволяют мне увидеть первоначальную привлекательность.

Но всякий раз, когда камера показывала его фанатов, кричащих, плачущих, дрожащих и танцующих, я чувствовал это.Он начинается где-то в глубине вашего кишечника и достигает вашего сердца. Пальцы на ногах сгибаются, руки трясутся, вы можете чувствовать энергию окружающих, даже когда вы одни в своей комнате. Песня начинается, и это твоя песня. Все остальное исчезает, и остается только ты, музыка и мужчина на сцене.

Вы не можете говорить, расскажите им, что для вас значит музыка, как она помогает вам пережить долгие тяжелые дни, заставляет вас чувствовать себя менее одиноким, как будто вы заслуживаете любви к счастью, что вы хороши.Ты не можешь говорить, поэтому кричишь.

Алексис Чейни — кандидат на дизайн костюма МИД в Университете Карнеги-Меллона. Найдите ее в Твиттере.

«От первого лица» — это дом Vox для убедительных провокационных повествовательных эссе. У вас есть чем поделиться? Прочтите наши правила подачи заявок и напишите нам на [email protected].

Почему фанатки кричат ​​о Битлз и других мегазвездах?

Ключевые точки:

• Megastars, от Фрэнка Синатры до Джастина Бибера, часто встречаются с ордами кричащих фанатов, хотя об этом явлении мало что известно.
• Животные обычно кричат, реагируя на угрозу или нападение, но люди кричат ​​в уникальном контексте, например, когда дети кричат ​​во время игры.
• Согласно одной из гипотез, кричащие на концерте фанатки могут быть соревновательной попыткой быть замеченными их кумирами.

История «Битломании» знакома практически всем. Первое живое знакомство с The Beatles в Америке произошло 9 февраля 1964 года, когда уже известная и бешено популярная группа выступила на шоу Эда Салливана.Около 73 миллионов зрителей — и я был среди них — настроились на то, чтобы увидеть, что станет определяющим для поколения культурным моментом. Как видно из записей, доступных в Интернете, последние слова вступления Салливана были практически заглушены спонтанным, взрывным и оглушающим голосом молодых девушек в студийной аудитории.

The Beatles не были ни первым, ни последним популярным коллективом, вызвавшим такую ​​реакцию. До них это делали Элвис Пресли и Фрэнк Синатра; в более современное время, One Direction и Джастин Бибер тоже.Но крики оказали особое влияние на карьеру The Beatles и других групп British Invasion: в эпоху, когда еще не было наушников, интенсивный и постоянный крик фанатов был одной из причин, по которым The Beatles прекратили живые выступления, на которых они просто не могли слышать самих себя играющих. Точно так же Джереми Клайд из дуэта British Invasion Chad & Jeremy недавно вспомнил в The New York Times (23 декабря 2020 г.), что крики девочек были одними из его самых стойких и глубоких воспоминаний той эпохи.Он описал: «Стена звука, взрыв, как реактивный двигатель — визжащий, как реактивный двигатель, никогда не прекращающийся. Нет паузы для вздоха. Это продолжается ».

Зачем кричать о Битлз и других мегазвездах? Это явление привлекло внимание и анализ в популярной прессе, но относительно мало научных исследований. Через несколько дней после выступления Салливана из «Битлз» покойный писатель и критик Дэвид Демпси написал, несколько иронично, статью под названием «Почему девушки кричат, плачут.Подбросить; Путь к пониманию психологический, антропологический и многое другое »для The New York Times Magazine . Я должен сказать, что произведение, написанное 57 лет назад и предназначенное для того, чтобы быть забавным и беззаботным, с сегодняшней точки зрения кажется нечувствительным к культуре и не дает никаких реальных идей, хотя это явно не было целью автора. Я ссылаюсь на это, чтобы отметить, что крики фанатов Битлз в то время были примечательны для многих, и это явление до сих пор вызывает интерес.Например, Барбара Эренрайх, Элизабет Хесс и Глория Джейкобс подняли эту тему в книге, а также в статье Chicago Tribune в 1986 году, а Крис Ричардс, критик поп-музыки The Washington Post , задавал тот же вопрос. в последнее время. Ричардс взял у меня интервью для своей статьи, и здесь я хотел бы уточнить некоторые из того, что мы обсуждали.

Почему другие животные кричат ​​и уникальные крики людей

Если вы читали некоторые из моих других сообщений в «Нашей естественной истории», вы знаете, что крики, как животных, так и людей, являются одним из моих исследовательских интересов.Люди кричат ​​так же, как и многие другие животные, и эти звуки сохраняются акустически даже у очень разных видов. Например, вы можете распознать крик как крик, независимо от того, был ли он произведен другим человеком, шимпанзе, козой или кроликом. Следует особо отметить, что люди кричат ​​в гораздо большем разнообразии контекстов, чем другие виды, которые, как правило, издают эти вокализации, реагируя на угрозу нападения хищников или во время нападения со стороны других представителей своего вида.

Один из отличительных и распространенных контекстов человеческих криков — это приятное возбуждение, что может подтвердить любой родитель маленького ребенка. Дети в бассейнах, на детских площадках, на остановках школьных автобусов и практически везде, где они собираются и свободно общаются друг с другом, будут кричать. Научных исследований того, почему дети так кричат, проведено не так много, и поэтому вопрос о том, действительно ли эта тенденция типична для вида и служит коммуникативным, а возможно, даже адаптивным функциям, до сих пор не установлено.

Тем не менее, в Интернете можно найти множество советов от экспертов по психическому здоровью (несмотря на отсутствие научных знаний) для родителей, обеспокоенных и смущенных таким поведением (например, «Вот почему вашему ребенку нравится постоянно кричать наверху своих легких») ; «Что делать с орущими детьми? Могу я что-нибудь сказать?»). Частое объяснение состоит в том, что детям нравится быть громкими и привлекать внимание, а также им не хватает словесных навыков, чтобы выражать свои эмоции более тонкими и тонкими способами.Хотя частота крика среди детей сильно различается, девочки, как правило, делают это чаще, чем мальчики. Это больше относится к подросткам и молодым людям, как показывает битломания и другие фандомы даже при случайном наблюдении.

Richards ‘ Post цитируется автор Рэйчел Симмонс, которая утверждает, что ожидания общества вежливости и скромности по отношению к молодым женщинам создают сдерживаемую энергию для выхода из ограничивающих, навязанных правил, а концерты представляют такую ​​возможность.Несомненно, общественные правила конформизма в 1964 году были намного строже, чем сейчас. И все же поклонники Джастина Бибера сегодня кричат ​​примерно так же, как фанаты Битлз тогда. Эренрайх и ее соавторы улавливают сексуальную энергию в криках девушек на концертах, что, на мой взгляд, уместно, и Ричардс также отмечает, что мегазвезды женского пола, такие как Тейлор Свифт и Майли Сайрус, «не« генерируют такой же звуковой пыл », как это делают самые популярные молодые артисты-мужчины.

Крики привлекают внимание и могут заразить

Screaming like this, однако, не ограничивается иконами популярной музыки, как показывает более мрачный пример.Вернер Пуш (1913-1988) был немецким политиком из Социал-демократической партии, который в молодости наблюдал за рядом нацистских митингов до начала Второй мировой войны. У него взяли интервью (@ 26 мин 53 сек) и предоставили отчеты о событиях для все еще замечательного документального сериала 1973 года, The World at War (Thames Television). С 1933 по 1937 год осенний Рейхский Праздник Дня благодарения ( Das Reichserntedankfest ), якобы посвященный работе немецких фермеров, проводился на холме Бюккеберг, расположенном недалеко от города Хамелин, известного крысолова.На самом деле эти огромные собрания (в 1937 году их посетило около 1,2 миллиона человек) были пропагандистскими инструментами, которые нацисты использовали для выявления и объявления связи между Адольфом Гитлером и немецкими фермерами. Пуш был поражен реакцией многих девушек, присутствовавших на фестивале, когда Гитлер прибыл на фестиваль. Он описал, как «вся атмосфера становилась все более и более истеричной. Его прерывали почти после каждой фразы бурными аплодисментами, и женщины начали кричать… это было похоже на (а) массовую религиозную церемонию… ».

На первый взгляд сложно найти какое-либо сходство между любимым музыкальным актом и чудовищным диктатором. Почему оба вызывают одинаковый ответ? Возможно, ответ кроется в характере места проведения, которое привлекает внимание большой толпы к отдельным фигурам, популярным и влиятельным в этой толпе. Премьер-министр Канады Джастин Трюдо, безусловно, вызвал вопли и крики молодых фанаток.

Неистовый и неистовый крик на концертах кажется почти заразительным.Эмоциональное заражение происходит у людей и, по крайней мере, у некоторых животных, и представляет собой одно из возможных объяснений такого рода криков. Это достаточно хорошо изученный и признанный психологический феномен. Одна из моих студенток, на тот момент старшая школа Университета Эмори, зная, что я провожу исследования криков, рассказала мне забавную и увлекательную историю о своем собственном опыте с этим явлением. По настоянию родителей она неохотно и очень смущенно посетила концерт Джастина Бибера, чтобы сопровождать свою младшую сестру.Моя ученица настаивала на том, что она не является поклонницей «Бибса», и была совершенно озадачена тем, как — запутавшись во всех криках гораздо более молодых фанатов — она ​​обнаружила, что рефлекторно (ее слово) присоединяется к ней.

Фанат Битлз, 1964 год.

Источник: Уильям Лавлейс 1964 / Getty Images

Но хотя эмоциональное заражение, скорее всего, является частью объяснения массовых криков (в основном) фанаток, это не объясняет, почему они вообще кричат. Болельщики на спортивных мероприятиях громко радуются, но обычно не кричат.Совершенно спекулятивная гипотеза вытекает из некоторых моих исследований криков и литературы по эволюции этих вокализаций. В первую очередь привлекают внимание крики. Это верно для различных кричащих видов. Это внимание может исходить от союзника, такого как близкий родственник, когда обезьяна кричит в драке, или, у других видов, крик может привлечь внимание и привлечь других, когда вызывающий является кроликом или другой добычей в пасти человека. хищник, чьи усилия могут быть прерваны чужим приближением.Возможно, именно способность криков привлекать внимание к вокализатору побуждает их использовать, что может быть, в случае концертного крика фанаток, соревновательной попыткой быть замеченным их кумирами. Это не обязательно (и, вероятно, не является) сознательным или даже добровольным, как это испытал мой студент на концерте Джастина Бибера.

Рэйчел Симмонс также считает крики фанатов соревновательными, но больше в том смысле, что молодые женщины сигнализируют друг другу о своей преданности и страсти к группе.Она предполагает, что это явление группового сплочения. Но это не объясняет, почему фанаты не проявляют такого энтузиазма в отношении популярных исполнительниц или почему они просто громко не аплодируют. Таким образом, мы остаемся с гипотезой о том, что соревновательные крики действуют на арене, управляемой половым отбором, но сформированной особым культурным контекстом массовых собраний (концертов) и присутствием суперзвезды. «Смотри на меня!» это сообщение, так же как это сообщение привлекающих внимание криков детей.Это явление показывает сложность криков как способа человеческого общения — и насколько еще нам еще предстоит узнать о них.

Я видел Битлз вживую, но нет, я не кричал. Пора серьезно отнестись к поклонницам.

14 августа 1965 года, когда мне было 16, я увидел «Битлз» вживую в студии Эда Салливана. Когда я говорю это женщинам, они обычно отвечают широкой улыбкой, легкой дрожью, а иногда и легким потоком: «О, вам повезло».

Когда я рассказываю мужчинам, что видел «Битлз», в подавляющем большинстве они отвечают, спрашивая: «Вы кричали?»

Мне задавали этот вопрос столько раз, что, возможно, мне стоит нанести шелкографию NO I NEVER SCREAMED на футболку и с гордостью надеть ее 2 июня, в 50-ю годовщину «Sgt.Оркестр Клуба одиноких сердец Пеппера ». Это был первый альбом Битлз после того, как они ушли из гастролей. И почему они бросили гастроли? Чтобы уйти от кричащих фанатов.

Образ кричащей, плачущей фанатки-подростка Beatles никогда не был адекватным объяснил. Но отбросить этот образ невозможно, потому что тысячи девушек кричали .Даже покойная Эллен Уиллис, которая проницательно писала о музыке 60-х, признает, что кричала во время рок-концертов, но, как она скромно объясняет, это было только для того, чтобы она не была «заметной».

Неудивительно, что многие писатели-мужчины без труда произносят, что означал этот женский крик. В уважаемой книге Филипа Нормана «Кричите! «Битлз в их поколении», неназванный психолог предполагает, что кричащие девушки «подсознательно готовятся к материнству. Их неистовые крики — репетиция этого момента.«Прочитав такие предложения, можно только вздохнуть … Теория Барбары Эренрайх более приемлема. Для нее крик «был, если не сознательным намерением, протестом против сексуальной репрессии, жесткого двойного стандарта женской подростковой культуры. Это было первое и наиболее драматичное восстание женской сексуальной революции ». Этот аргумент, по крайней мере, дает кричащим девушкам силу и свободу воли.

[Познакомьтесь с критиком, который раскритиковал ‘Sgt. Пеппер », а затем обнаружил, что его спикер был арестован.]

Девочки, возможно, создали битломанию, но писатели-мужчины всегда доминировали в журналистике и науке о Битлз.Я не знаю ни одной книги, написанной женщиной, которая бы серьезно относилась к песням Битлз. Ни один из авторов женского пола не фигурирует ни в одном из топ-10 списков основных книг о Битлз, за ​​исключением одного извращенного списка, в который входит «Папа, возвращайся домой» Полины Леннон, (очень молодой) второй жены отца Джона, Фредди. Это примерно так же разумно, как перечисление Джуэлл Сент-Джеймс «Джон Леннон и связь с Бронте», книга, в которой утверждается, что Леннон является реинкарнацией Бранвелла Бронте, обеспокоенного брата Эмили и Шарлотты.Если какая-то книга жены и входит в эти списки, так это «Джон» Синтии Леннон, искренний, но горько-сладкий рассказ о любви к иконам музыки.

После того, как журналисты потеряли интерес к плачущим фанаткам и обратили свое внимание на изысканность развивающихся композиций группы, разговор стал гораздо более интеллектуальным, а иногда и воинственным. (Есть ли действительно большая разница между критиками-мужчинами, которые усиленно обсуждают, что лучше, «Револьвер» или «Сержант Пеппер», и двумя девочками-подростками, спорящими, почему одна любит Пола, а другая — Джона? безумие.)

Однако, учитывая сексуальную политику 60-х годов, неудивительно, что критику писали мужчины. Самым известным является критика Ричарда Гольдштейна в New York Times «Сержант. Pepper », как если бы он был в силах положить конец цивилизации, которую мы знаем, назвав альбом« мошенническим ». Это заявление побудило Тома Филлипса четыре дня спустя в издании Village Voice защитить его как« самый амбициозный и самый успешный альбом из всех когда-либо существовавших. выпущен, и является самым значительным художественным событием 1967 года ». Месяц спустя, также в «Голосе», Гольдштейн написал менее лихорадочную и более подробную защиту своего первоначального обзора.К сентябрю Кристофер Портерфилд в длинной статье для Time показал, как «Sgt. Pepper »поднял Beatles« на более высокое художественное плато ». Наконец, в декабре в журнале Esquire Роберт Кристгау похвалил альбом за то, что он заставляет задуматься и за то, что «Битлз» в целом уделяют внимание языку.

Чтобы не отставать от молодых музыкальных обозревателей-мужчин, пожилые мужчины — министры, психологи и интеллектуальная элита — оценили значение альбома и влияние группы. Эссе литературного критика Ричарда Пуарье «Уроки Битлз» 1967 года было опубликовано в «Партизан Ревью».Леонард Бернстайн изо всех сил старался связать песни Beatles с классическими прецедентами.

Важнейшая информация о создании «Sgt. Перец »стал доступен широкой публике. В 1988 году в книге Марка Льюисона «The Complete Beatles Recording Sessions» были перечислены технические сложности песен и порядок, в котором они были записаны, — информация, которая сегодня находится на расстоянии одного клика.Хотя его часто считают справочником, его развернутый отчет о сессиях похож на просмотр чемпионата по боксу в замедленной съемке. К счастью, «Revolution in the Head» Яна Макдональда (1994) превращает документацию Льюисона в убедительное и захватывающее повествование, помещая песни в культурный контекст. Он тоже хорошо разбирается в американском этосе хиппи.

[Когда Пол Маккартни объединился с Элвисом Костелло, Битл снова встал на путь]

Произведение Генри Салливана 1995 года «Битлз с Лаканом: рок-н-ролл как реквием современности» было описано как «первая реальная попытка теоретизировать жизнь Битлз». Мы точно не желаем ни секунды! Для читателей, интересующихся академическими очерками о группе, лучше всего начать с сборника 2006 года «Чтение Битлз: исследования культуры, литературная критика и великолепная четверка» под редакцией Кеннета Вомака и Тодда Ф. Дэвиса. С 1980-х годов такие сборники часто включали сочинения, написанные женщинами.Чтобы получить радикально личный, но часто поучительный взгляд на группу, попробуйте книгу Дэвина МакКинни «Волшебные круги: Битлз во сне и истории» 2003 года. Но, если вы были в 60-х, будьте готовы выть на луну, когда Маккинни, родившийся за год до «сержанта. Пеппер », — бешено восклицает около десяти лет, которые он провел либо в утробе матери, либо в коротких штанах.

[]

В ознаменование 50-летия компании «Sgt. Pepper », Ливерпуль, родной город группы, проведет трехнедельный праздник, в котором примут участие артисты, которые не ассоциируются с Beatles автоматически, например хореограф Марк Моррис и художница Джуди Чикаго.(Ни Пол, ни Ринго еще не согласились присутствовать.)

Если о поездке в Ливерпуль не может быть и речи, прочтите о «Sgt. Pepper »вызывает волнение, потому что, несмотря на свою известность, альбом по-прежнему вызывает критические разногласия и бушуют интерпретативные битвы.

«Сержант. Pepper »мой любимый альбом? Я не думаю, что у меня есть столько любимых альбомов, сколько любимые песни от каждого из них и от «Sgt. Pepper », это« A Day in the Life »и« Fixing a Hole ». И хотя я никогда не кричал, даже наедине, я определенно сочился и все еще беззастенчиво способен сыграть одну песню 25 или более раз подряд.Когда музыка меняет вашу жизнь, зачем ее останавливать?

Сибби О’Салливан , бывший преподаватель колледжа с отличием при Университете Мэриленда, недавно написала мемуары о том, как «Битлз» повлияли на ее жизнь.

Девушки кричат ​​на концертах — но это не должно быть ужасом.

Редакционные статьи и другие материалы, содержащие мнения, предлагают взгляды на важные для нашего сообщества вопросы и не зависят от работы репортеров нашего отдела новостей.

Девочки кричат ​​на концертах.Девочки кричали о Фрэнке Синатре, Элвисе Пресли, The Beatles, The Supremes, Мадонне, Майкле Джексоне, Принце, Тейлор Свифт. Вчера вечером девочки и их мамы в Манчестере, Англия, кричали о бывшей жительнице Бока-Ратон Ариане Гранде, поп-певице, популярной среди подростков и подростков.

Девушкам нельзя кричать на концертах, потому что в задней части зала взорвалась бомба. Меломанам, девочкам и мальчикам, женщинам и мужчинам, не следует кричать, потому что самая беззаботная прогулка была разрушена насилием, ожидаемым на передовой поля боя.

Это разные крики. Это были не кричащие в темноте дети; это были дети, кричащие после того, как включился свет, потому что именно тогда террорист-смертник решил, что пришло время уничтожить жизни тысяч людей.

Это должно было быть весело. Не говорите мне, что тот факт, что концерт назывался турне «Dangerous Woman», не имел к этому никакого отношения. Не говорите мне, что бешено популярная поп-песня Арианы Гранде, написанная тремя мужчинами и включающая строки «Мне не нужно разрешение / я принял решение проверить свои пределы» и «Я живу ради опасности», не имела ничего общего с что делать с террористическим решением атаковать именно этот концерт.Не говорите мне, что стремление в первую очередь к женщинам и детям, женщинам и детям, которые праздновали легкомысленный, кокетливый и неистовый взгляд на независимость — и да, своего рода зарождающуюся сексуальность — было случайным. Угроза того, что девушки просто хотят повеселиться, была слишком опасной, чтобы ее могла нести группа (Исламское государство заявило о непроверенных кредитах), которая полагается на системное притеснение женщин.

Повсюду были розовые воздушные шары. Воздушные шары не были красными, белыми и синими; они не представляли и не вызывали в воображении какой-либо национальной или политической иконографии.Какая польза от баллона против шрапнели?

О чем вас предупреждали родители, когда вы пошли на свой первый концерт? Мой отец опасался, что какой-нибудь хищный мальчик сбивает меня с пути. Моя мама волновалась, что у меня и моих друзей, которые тайком прятали еду на мероприятие, потому что у нас не было достаточно денег, чтобы купить на прилавках, не хватило бы еды. Мы с друзьями боялись, что ни один хищный мальчишка не попытается сбить нас с пути. Поскольку я вырос до мобильных телефонов, мы все разделяли законное беспокойство о том, что, если бы мы были разделены, у нас не было бы возможности снова найти друг друга и нам пришлось бы начать жизнь в новом доме.

Какими удивительно невинными кажутся эти заботы. Отчасти глубокое горе, которое я испытываю по поводу трагедии в Манчестере, вызвано тем, что я полагаю, что большинство детей, которые собирались пойти к Ариане Гранде в ту ночь, беспокоились о таких невинных повседневных вещах: они беспокоились о том, как они выглядят, и во что они были одеты и с кем сидели бы рядом. Они готовились к вечеру романтической комедии, когда вместо этого им предстояла история войны.

Многие жертвы взрыва в Манчестере были доставлены в детские отделения местных больниц, их одежда была покрыта кровью, чтобы они выглядели красиво и позволяли им танцевать, пока пела одна из их любимых звезд.Они не были одеты для боя. На них не было кевларовых жилетов; у них не было ни шлемов, ни ботинок. В ярких футболках, искусно потрепанных джинсах и блестящих пластиковых шлепанцах они бежали ради своей жизни, а не ради нее. Я не знаю, будут ли родители, напуганные тем, что произошло в Манчестере, держать своих детей дома этим летом, предполагая, что живые концерты больше не являются хорошей идеей. Убийцы могут быть где угодно: на живом представлении, на спортивном мероприятии, в музее, в торговом центре.Но здравомыслящих, сострадательных и миролюбивых людей еще больше.

В тот момент, когда произошел взрыв бомбардировщика и жители большого города Манчестера узнали об этом, они открыли свои двери для незнакомцев и предложили помощь всем, кто в ней нуждался. Вместе, их голоса поднимаются хором, который заглушает хаос. Возможно, надежда — это оружие. Возможно, надежда — это розовый шарик.

Джина Баррека — профессор английского языка в Университете штата Коннектикут и автор книги «Если вы наклонитесь, будут ли мужчины просто смотреть на вашу блузку?» и восемь других книг.С ней можно связаться на ginabarreca.com.

История изначально была опубликована 23 мая 2017 г., 23:07.

Девочки кричат ​​и бегают в ужасе после того, как заметили призрак, мать не видит

В леденящих кровь кадрах видно, как пара маленьких девочек выражает чистый ужас при виде чего-то ужасающего, чего не видит их мать.

На видео двое неизвестных детей сидят за маленьким пластиковым столиком вместе, пьют сок и перекусывают.

Стол расположен в ярко освещенной гостиной или на кухне. Однако в задней части комнаты есть более темная комната меньшего размера, которая является центром их внимания на протяжении всего короткого видео.

Вы можете сами посмотреть ролик ниже, но сначала убедитесь, что у вас включен весь свет:

Сначала вы начинаете понимать, что что-то не так, когда маленькая девочка смотрит на меньшего комната начинает нервно вглядываться в темноту, кажется, что ей неудобно, и она объясняет, что она «напугана».

Другой ребенок поначалу, кажется, не слишком обеспокоен, сам обернулся, чтобы заглянуть в комнату и с некоторым замешательством спросить другую девушку: «Что?» И сказать ей, что все в порядке.

Невидимая женщина, снимающая видео, которая, похоже, является матерью одной из девочек, успокаивает ее: «Я только что выключила свет», но эти слова не успокаивают ее беспокойство.

Другая девочка сначала хихикает, смеясь и издавая глупые звуки, чтобы заставить ее подпрыгнуть.Но вскоре становится очевидным, что она искренне напугана, и поворачивается к женщине, снимающей с шумом очевидного дискомфорта.

Когда ее спросили, что именно заставило ее так испугаться, девушка — теперь уже в слезах — указала на тускло освещенную комнату, которая казалась совершенно пустой.

Плача, она встает со своего места и уходит от камеры, в то время как другой ребенок улыбается и смеется от некоторого веселья.

Однако ее веселье недолговечно. Обернувшись еще раз, не плачущая девушка внезапно становится очень тихой и неподвижной, всматриваясь в темную комнату, прежде чем испустить самый протяжный леденящий кровь крик, который я когда-либо слышал.

Затем она отталкивает от себя стол и бросается туда, где сидят двое других, явно чрезвычайно обеспокоенная тем, что она увидела. За кадром слышно, как двое детей громко плачут в углу комнаты.

Непонятно, что вселило в детей такой страх. В этом возрасте воображение, конечно, может иссякнуть, а иногда выдуманные игры могут показаться слишком реальными.

Тем не менее, отснятый материал, несомненно, пугает, напоминая многим зрителям моменты из многих классических фильмов ужасов, когда дети видят привидение задолго до того, как их родители узнают, что что-то не так.

Почему Сидни Прескотт из Scream — лучшая финалистка

Ужас из «Последней девушки» уже несколько десятилетий является частью культурного обсуждения фильмов ужасов. Хотя официально он не был придуман до 1992 года автором Кэрол Дж. Кловер , сам образ существует гораздо дольше, уходя корнями в фильмы ужасов 1970-х и 80-х годов. Для непосвященных термин «последняя девушка» относится к последней женщине, стоящей в конце фильма ужасов.Благодаря своему логическому или эмоциональному интеллекту, творчеству, способности мыслить на ногах или впечатляющей физической форме последняя девушка способна пережить других бедных, молодых жертв слэшера в маске фильма, чтобы сразиться со злодеем в финальной битве.

Классические фильмы ужасов, такие как Хэллоуин , Пятница 13-е , Техасская резня бензопилой , Чужой и Кошмар на улице Вязов — финальный трофей девушки. .Он появляется снова и снова, происходит ли кровавое буйство убийцы в пригороде, в летнем лагере или в загородном доме. Но, в то время как последние девушки, такие как Лори Строуд, Нэнси Томпсон и Эллен Рипли, приобрели культовый статус, есть еще один персонаж, который не только зарабатывает свое место в последнем женском зале славы, но, возможно, является самой неизменно впечатляющей финальной девушкой в ​​фильме ужасов. история: Сидни Прескотт.

СВЯЗАННЫЙ: Почему самая первая сцена Scream по-прежнему является определяющей точкой франшизы

Главная героиня франшизы Scream , Сидни ( Нив Кэмпбелл ) столкнулась с более чем справедливой долей предательств, травм и нападений со стороны убийцы Ghostface в каждом фильме.Когда открывается первый фильм, у нее уже есть полная эмоциональная тарелка. Во-первых, она справляется с убийством своей матери годом ранее и пытается справиться с окружающими ее негативными чувствами. Ей нужно уравновесить это тем, что изо всех сил старается выглядеть храбрым, не отставать от школьных занятий и стараться поддерживать какое-то подобие нормальности. Но когда Призрачный Лицо начинает нацеливаться на нее и ее друзей, она вынуждена столкнуться с ужасами, которые быстро появляются. В ее личную жизнь вторгаются, когда ее преследует настойчивый репортер Гейл Уэзерс ( Кортни Кокс, ), который копает негативные и нежелательные сообщения в СМИ об убийстве матери Сидни.Но вместо того, чтобы оплакивать свое горе и проблемы, Сидни берет ситуацию под контроль, отстаивая себя, противостоя изнуряющей Гейл и ударяя ее по лицу, укрепляя ее как силу, с которой нужно считаться.

Это еще раз демонстрируется в кульминации фильма. Когда выясняется, что ее парень, Билли ( Скит Ульрих, ), на самом деле стоит за убийствами, Сидни боится, но не убегает. Она храбро встречает свою травму и суровые истины, касающиеся ее парня и их отношений, вместо того, чтобы прибегать к трусости, даже когда Билли показывает, что это он, , убил мать Сидни, так как она спала с его отцом.Хотя Сидни было бы легко передать свои проблемы кому-то другому для решения, она берет дело в свои руки, храбро противостоит своему мучителю … и наносит последний смертельный выстрел.

По мере роста кассовых сборов и признания критиков Scream , сиквелы получили зеленый свет, превративший фильм 1996 года в настоящую франшизу с Scream 2 , Scream 3 , Scream 4, и предстоящая пятая партия, также называемая Scream .Было бы легко для давнего директора франшизы Уэса Крейвена и сценариста Кевина Уильямсона нажиться на узнаваемости бренда для сиквелов и отказаться от развития персонажа Сидни в пользу продолжения. . Вместо этого они взяли то, что работает в первом фильме (элемент слэшера, его мета-комментарий, умная смесь ужаса и комедии), а также использовали это как возможность для роста и развития своего главного героя в каждом последующем фильме. Фильмы не пытаются скрыть огромную травму Сидни, но вместо этого используют ее для дальнейшего повествования франшизы.Результатом является сильная эмоциональная нить, которая витает в длинном сериале.

В « Крик 2 » персонаж Сидни не стал вялой переработкой ее арки из первого фильма. Она продолжает развиваться и расти, продолжая расследование убийств в своем колледже даже после травмы, вызванной смертью ее друга Рэнди ( Джейми Кеннеди, ). Она решает разгадать правду о кровавом неистовстве нового Призрачного Лица, несмотря на то, что убийства происходят еще ближе к дому.Во время кульминации фильма Сидни снова в центре внимания. Когда выясняется, что убийцами являются друг Сидни Микки ( Тимоти Олифант ) и мать Билли Лумиса ( Лори Меткалф ), Сидни остается жестоким во время их кульминационной драки в театре. Она использует свои творческие способности и интеллект, чтобы перехитрить психотический дуэт, используя различные сценические декорации и технические средства управления, чтобы напугать и отвлечь миссис Лумис, пока Сидни уклоняется от ее преследования.

Даже после того, как она обеспечила свою безопасность, объединившись с Гейлом и застрелив Микки до смерти, Сидни застрелила уже мертвую миссис Билл.Лумис снова в голове, «на всякий случай». Сидни использует свой опыт кульминации предыдущего фильма, чтобы убедиться, что убийца безоговорочно казнен и что она действительно в безопасности. Но Сидни знает по первому фильму, что это только начало пресс-бури. Она хочет оставить позади свои недавние ужасы и игнорировать безумие СМИ, окружающее ее. Говоря за себя, она поручает прессе направлять свои вопросы Коттону Вири ( Liev Schreiber ) . Здесь Сидни опирается на мужество и стойкость, которые она проявила в Scream . Она не только пытается исправить свои проступки против Коттона, демонстрируя свой рост после травмы, полученной в результате смерти матери, но также полностью контролирует свою историю и психическое здоровье. Эта финальная сцена показывает углубляющиеся слои ее персонажа, а также сильную согласованность с ее самооценкой и защитой, а также способность двигаться вперед от ужасов, с которыми она столкнулась.

Хотя для Сидни было бы понятно, что она уступит множество физических и эмоциональных ран, которые она получила, Scream 3 также показывает, что она не из тех персонажей, которые так легко сдаются.Вместо этого она направляет свою боль и травму от своих многочисленных столкновений с Призрачным Лицом, чтобы помочь другим в качестве консультанта по телефону в кризисных ситуациях для женщин, подвергшихся насилию, при этом готовясь к будущей встрече с Призрачным Лицом, которую она подозревает … В конце концов, Сидни знает лучше, чем кто-либо другой, как это происходит. чувствует, что ее преследуют и преследуют люди, желающие ей зла. Рост ее характера в Scream 3 является ярким примером ее статуса многослойной финальной девушки, поскольку она ставит своей миссией помогать и утешать женщин, которые теперь оказываются в тех же ситуациях, с которыми она сталкивалась в своем собственном прошлом.

Сидни почувствовал надвигающееся чувство опасности с момента выхода первого Scream . То же самое и здесь. Ее интуиция оказывается верной, когда появляется новый убийца, и Сидни вынужден покинуть безопасный дом для расследования. Она продолжает прыгать в бой, подвергая свою жизнь опасности, чтобы спасти Гейла и Дьюи ( Дэвид Аркетт ). Когда выясняется, что убийца — Роман ( Скотт Фоули, ), сводный брат Сидни, она снова сталкивается с неприятными новостями и предательствами с закаленной свирепостью и упорством.Она не съеживается, не кричит о помощи и не становится девушкой в ​​беде; она держится и вовлекает его в бой, полностью подготовленная … вплоть до бронежилета.

Ее сообразительность, храбрость и желание помогать другим, даже когда мир не был добр к ней, является признаком постоянно и последовательно развивающегося персонажа на протяжении трех фильмов, и эта тенденция продолжается и в Scream 4 .После многих лет внимания прессы и пристального внимания средств массовой информации Сидни теперь сталкивается с этим лицом к лицу, когда она возвращается домой в Вудсборо, чтобы продвигать книгу, которую она написала о своей жизни и опыте Ghostface. Здесь она берет под свой контроль свою собственную историю и рассказывает ее по-своему, вместо того, чтобы позволить публичным домыслам, ложным новостям и сплетням стать ее наследием. Она продолжает быть активной, а не пассивной, поскольку она подтверждает свою принадлежность к повествованию, которое Гейл по сути украла у Сидни, своими собственными письменными взглядами на события сериала и последующие фильмы Stab .Когда Сидни становится свидетелем своего первого убийства в этом новом веселье, она даже не вздрагивает, прежде чем перебегать улицу с высоко поднятой головой, готовая к драке, доказывая, что за все время, прошедшее с третьего фильма, она по-прежнему бесстрашна, как и всегда.

Сидни никогда не был неизменным или пассивным персонажем во франшизе Scream . С каждым фильмом она продолжает учиться, расти и развиваться как личность и персонаж. Это выдающийся подвиг за 25 лет существования франшизы и свидетельство солидных сценариев Кевина Уильямсона и способности Нив Кэмпбелл вдохнуть в Сидни реальную жизнь.В конечном счете, Сидни — одна из немногих финальных девушек, чей персонаж продолжает раскрывать новые слои, которые опираются на ее арку в предыдущих фильмах, что делает ее самой впечатляющей финальной девушкой из всех. Нет никаких сомнений в том, что Сидни продолжит оставаться бесстрашным воином, каким она будет в следующем выпуске в январе следующего года.

ПРОДОЛЖАЙТЕ ЧИТАЙТЕ: в следующем году появятся хлопья «SCREAM», потому что есть определенные правила сбалансированного завтрака

Франшиза «Хищник» возвращается в прошлое.

Читать далее

Рики Русин (Ricky Ruszin) — автор функций в Collider, специализирующийся на кино и телевидении.Он также является писателем ужасов и тревог, получив степень бакалавра английского языка и литературы в Университете Стивенсона. Когда он не смотрит фильмы и телевидение и не пишет о них, он любит читать, путешествовать и искать самые высокие и быстрые американские горки в мире. Он живет в Балтиморе, штат Мэриленд, где его можно найти, цитируя Сайнфельда с дивана и съедая слишком много пончиков.